Se Hilary Mantel tivesse vivido 10 vidas, ela poderia ter reabilitado outras 10 figuras históricas com a mesma habilidade com que fez com Thomas Cromwell. Mantel substituiu a abreviação histórica de Cromwell, transformando-o de um bruto venal em um homem de carne e osso, capaz, sim, de crueldade, mas também de bondade, humor, amor e tristeza. Tudo isso ficou evidente neste episódio graças à atuação multifacetada de Mark Rylance.
A dor de Cromwell causou a impressão mais duradoura. Qualquer pessoa que tivesse observado as operações de aço do homem na corte poderia ter ficado menos surpresa ao encontrar um crocodilo no corredor da Abadia de Shaftesbury do que um Lorde Chanceler soluçando. Estamos acostumados a ver Cromwell controlar suas emoções e usar o rosto necessário para refletir os desejos de Henry, desviar a raiva de Henry e intimidar os inimigos de Henry. Chorar abertamente é um novo visual e uma nova vulnerabilidade que mostrou o quanto Cromwell ficou magoado com as palavras de Dorothea.
Incapaz de dissuadir Dorothea de sua opinião amarga de que ele havia traído seu pai, o cardeal Wolsey, Cromwell ficou arrasado. Seu amor por Wolsey é uma estrela do Norte quando se trata de interpretar esse personagem complicado. Suas conversas imaginárias são algumas das poucas vezes em Salão do Lobo que Cromwell abandona suas defesas e para de medir cada palavra sua. Para ele, pensar que Wolsey, em seus últimos dias, suspeitou de traição deve causar uma dor inimaginável. “Como você refaz sua reputação com os mortos?” Não nesta vida.
Quem foi que derramou aquele veneno no ouvido de Dorothea? Talvez o próprio cardeal, ou talvez o inimigo de Cromwell, o duque de Norfolk.
Norfolk esteve ausente pessoalmente do segundo episódio, mas por trás da maior parte do drama. O interrogatório profundamente agradável de Cromwell sobre Thomas “Tom Truth” Howard – o pior poeta da Inglaterra até Rick de Os jovens – terminou com a pergunta retórica de quem colocou na cabeça a ideia de se casar com a sobrinha do rei e um dia tornar-se rei. Claro que era o meio-irmão de Howard, Norfolk. Como Lady Shelton avisou, desde que a sua sobrinha Ana Bolena foi separada da sua cabeça, o duque tem procurado outro caminho para o trono, e este foi o último.
Norfolk também está provavelmente por trás do boato destrutivo de que Henrique pretende casar Cromwell com sua filha Mary, uma invenção claramente projetada para colocar o rei em uma veia assassina.
A menos que… é uma invenção, não é? O pobre Cromwell não pode ter esperanças de se casar com a filha da realeza inglesa e espanhola. Então, por que ele corre o risco de parecer assim ao dar um anel à princesa Mary? O artista Hans Holbein pareceu, com razão, insensível a essa ideia e, embora Cromwell tenha dito a Meg Douglas que um anel não é uma promessa, ele deve saber como isso pode ser interpretado. E o que devemos fazer com Cromwell se demorando na declaração íntima de Mary de que ela gostaria de ter seu próprio filho? Será que nosso homem está começando a abusar da sorte?
O que quer que ele tenha sonhado que seria possível com Mary, certamente não é agora, e Cromwell também não poderia salvar sua reputação com um casamento rápido e matador de dois coelhos com Dorothea.
A sorte de Cromwell de ser empurrado ou esgotado era uma preocupação da “Obediência”. O episódio começou com uma repetição das cenas da primeira série mostrando a queda de Wolsey, e foi mais do que apenas uma atualização útil para qualquer pessoa com memória nebulosa – foi uma versão em miniatura do que está por vir. A história de Wolsey – uma ascensão de origem humilde a grande riqueza e influência seguida por uma morte cruel nas mãos de Henrique VIII – é também a história de Cromwell. Quando ele e George Cavendish discutiram o que derrubou Wolsey, seu orgulho ou ter feito Ana Bolena inimiga (Wolsey impediu uma Ana mais jovem de se casar com o nobre Lord Henry Percy devido à mancha de “comércio” de Bolena e ela nunca o perdoou), nós também posso perguntar o mesmo a Cromwell. Qual será o grande erro que levará à sua própria queda? E já foi cometido?
Alguns diriam que foi cometido há décadas, em Putney, quando este inteligente estrategista nasceu, filho de um ferreiro, e ainda assim entrou nos corredores do poder como se fosse igual a eles. A nobreza inglesa não aceita intrusos e novatos, não importa quantos retratos reais eles encomendem para decorar suas paredes.
Essas encomendas de retratos mostraram Cromwell crescendo em seu novo lugar na sociedade e planejando seu legado. O discurso apaixonado que proferiu ao filho Gregory sobre os erros da Igreja papista e o futuro utópico que ele prevê para a Igreja Anglicana mostrou-nos um homem motivado por muito mais do que o ganho pessoal. O mesmo aconteceu com suas explicações pacientes a Gregory e ao arrogante criado francês Christophe. Ele está ensinando aos dois como ver o mundo, olhando para o futuro, para um momento em que ele não estará mais nele.
Quando esse dia chegar, será um lugar mais monótono. Que prazer é observar Cromwell trabalhando, seja falando em código para instruir Meg Douglas sobre como libertar o pescoço da corda de Henry, repreendendo “Tom Truth” por suas rimas terríveis e esquema traiçoeiro, ou afastando-se delicadamente de tristes perguntas tristes de Jane Seymour sobre seu leito conjugal. Compare a sua hábil inteligência com o comportamento cada vez mais bufão de Henrique – o disfarce turco, na verdade. Ambos os homens têm sangue nas mãos, mas apenas um na adaptação meticulosa de Peter Straughan e Peter Kosminsky acaba de ganhar nossa simpatia.
Wolf Hall: The Mirror and the Light continua no domingo, 24 de novembro na BBC One e iPlayer. Ele irá ao ar na PBS Masterpiece em 2025.
