Antes de elogiar o Oscar de 2024 e sua abordagem ao sexo, precisamos reconhecer uma verdade. A Academia de Artes e Ciências Cinematográficas ignorou completamente um dos melhores filmes do ano, e um filme que apresenta uma das cenas sexuais mais francas e vulneráveis cometidas no cinema. É claro que envolve uma banheira, onde o desejo de um homem por outro se torna claro de uma forma que nem ele havia reconhecido até então.
O que? Não, não Queimadura de sal. Eu disse um bom filme, não um nada barulhento que abordasse o sexo como uma criança de 12 anos que acabou de aprender algumas palavras rudes.
Estou me referindo ao lindo filme de Andrew Haigh Todos nós, estranhos, que não recebeu atenção do Oscar, nem mesmo por seus excelentes protagonistas Andrew Scott e Paul Mescal. A cena em questão ocorre depois que o roteirista Adam (Scott) retorna da casa dos pais, onde acabou de se assumir para a mãe, que não respondeu tão bem quanto ele esperava. Com frio por andar na chuva, Adam vai até o apartamento de Harry (Mescal), que prontamente prepara um banho para ele.
Ainda no início do relacionamento, a ponto de Adam não conseguir se despir para tomar banho com Harry observando, os dois hesitam em revelar sua atração um pelo outro. Enquanto conversam, Haigh e o diretor de fotografia Jamie D. Ramsay usam close-ups com foco suave para capturar a ternura com que os dois se tocam, acariciando levemente braços e sobrancelhas enquanto eventualmente revelam seus desejos sexuais.
É uma cena linda e humana, baseada no desenvolvimento do personagem e em emoções fundamentadas. E é o tipo de cena que muitos cineastas não gostam há muito tempo. Mas apesar da Academia perder Todos nós, estranhoso Oscar reconhece vários filmes com uma sexualidade franca e bela, sinalizando uma mudança há muito necessária na compreensão da sexualidade no cinema.
Conversa sobre sexo inseguro sobre filmes
Ao promover seu filme Argyleo ator Henry Cavill – que sabe uma coisa ou duas sobre cenas de banheira cheia de vapor, graças a O Mago – ofereceu seus pensamentos sobre sexo no filme. “Eu não os entendo. Não sou fã”, disse o Feliz Triste Confuso podcast (via Insider de negócios). Embora tenha reconhecido que as cenas de nudez podem levar uma história adiante, ele concluiu: “Acho que às vezes elas são usadas em demasia hoje em dia”.
Cavill não está sozinho em seus sentimentos. “Sou o único que está cansado de cenas de sexo em filmes e programas?” perguntou um usuário do Reddit em 2023. E embora a premissa da pergunta tenha recebido alguma resistência (“a menos que antes eles dancem como pássaros em um documentário de David Attenborough”, disse o comentário principal), muitas pessoas no tópico concordaram. Mesmo além das postagens nas redes sociais, a perspectiva ecoa em canais mais oficiais. De acordo com uma pesquisa de 2023 do Center for Scholars and Storytellers, com sede na UCLA, “47,5% dos adolescentes disseram que o sexo não é necessário para o enredo da maioria dos programas de TV e filmes”.
Certamente, há muitas razões por trás dessas preferências. Essa mesma pesquisa indica que os adolescentes valorizam mais os relacionamentos platônicos e permanecer solteiros do que o acoplamento, e querem que esse estilo de vida seja refletido no filme.
Além disso, há uma longa história em Hollywood de sexualidade forçada em projetos, principalmente para agradar espectadores heterossexuais do sexo masculino. Quer sejam os filmes de “higiene sexual” e “vício” dos anos 20 e 30, os filmes Mondo dos anos 60 e 70, ou filmes mais simples de terror e exploração dos anos 80, a sexualidade no filme muitas vezes significava que a câmera olhava maliciosamente para as mulheres. . Esta é a questão que a académica Laura Mulvey abordou no seu influente ensaio de 1975, “Visual Pleasure and Narrative Cinema”. Nesse ensaio, Mulvey identificou “o olhar masculino”, no qual a câmera substitui os olhos do espectador (heterossexual) masculino, que consegue encarar temas femininos por trás da proteção da quarta parede.
Às vezes, esse foco no olhar masculino convidava a cenas de sexo gratuitas que distraíam a trama (veja Kirk, de Chris Pine, encontrando Carol Marcus, interpretada por Alice Eve, de cueca sem motivo no filme de 2013). Star Trek – Além da Escuridão). Na pior das hipóteses, o enfoque resultou em artistas, geralmente mulheres, forçados a participar em cenas de sexo que não queriam.
De forma infame, o diretor Paul Verhoeven brincou sobre se vingar de Sharon Stone quando ela se recusou a se despir por Rechamada totalgarantindo à atriz que ela não seria exposta se tirasse a calcinha (o que ele alegou ter refletido estranhamente na câmera) durante a cena do interrogatório em Instinto básico. Olivia Hussey e Leonard Whiting acusaram recentemente o diretor italiano Franco Zeffirelli de explorá-los quando adolescentes no filme de 1968. Romeu e Julieta. A lista é longa e perturbadora.
Dados esses exemplos, é fácil ver por que tantos cinéfilos estão se afastando da sexualidade no cinema. Mas se for esse o caso, por que tantos filmes com sexo e nudez chamaram a atenção do Oscar este ano? O que esses filmes, representantes do melhor que o cinema tem a oferecer, entendem sobre sexo que os espectadores não entendem?
O melhor sexo que você já viu
As cenas de nudez em Oppenheimero favorito dos prêmios deste ano, parece muito com o tipo de momento que os espectadores modernos consideram questionável.
Na segunda cena de nudez, Robert Oppenheimer (Cillian Murphy) está sentado do outro lado da sala de sua amante, a comunista Jean Tatlock (Florence Pugh). Nenhum dos dois usa roupas e o peito de Tatlock fica visível. Enquanto Tatlock pressiona a cientista por informações, ele foge, insistindo que cuida dela enquanto defende sua privacidade.
Alguns espectadores podem questionar a decisão de incluir a nudez. Ocorre em um flashback provocado por perguntas durante o depoimento de Oppenheimer com Roger Robb (Jason Clarke), que busca provar as associações do cientista com os comunistas. A lembrança de Oppenheimer só precisa mostrar aos telespectadores que ele, de fato, não revelou nenhum segredo de estado a ela. Com essa verdade estabelecida, podemos continuar certos da inocência de Oppenheimer e do zelo equivocado de Robb.
No entanto, uma leitura binária tão superficial perde a profundidade e a humanidade da abordagem do diretor Christopher Nolan. O espaço físico entre Oppenheimer e Tatlock indica a distância emocional entre eles, fato que dói a ambos, como demonstram as atuações sutis e cruas dos atores. A nudez indica a saudade e a vulnerabilidade que ambos sentem, uma abertura e uma frieza que não podem ser fechadas pela união dos seus corpos, pois nenhuma das pessoas pode ser o que a outra deseja.
Quando vemos Oppenheimer e Tatlock juntos, eles estão fazendo amor no meio do depoimento de Robb. Obviamente, isso não está acontecendo literalmente, mas a cena captura o constrangimento e a exposição que Oppenheimer experimenta durante o interrogatório, à medida que os detalhes íntimos de sua vida são compartilhados para todos. Pior ainda, Nolan usa uma técnica de tiro / plano reverso para ver Tatlock olhando para sua esposa Kitty (Emily Blunt), para enfatizar o constrangimento e a humilhação desta última com as atividades de seu marido.
Nada disso seria comunicado da mesma forma se os dois atores estivessem vestidos ou filmados de uma forma que minimizasse a nudez. O sexo em Oppenheimer enfatiza a humanidade dos personagens, em todos os seus constrangimentos, desejos, paixões e fraquezas. Dada a ênfase do filme no custo do trabalho de Oppenheimer com o Projeto Manhattan, estes lembretes da humanidade são absolutamente necessários.
Sexualidade séria, boba e humana
“Se você olhar para baixo, verá uma surpresa”, disse a aristocrata Joséphine de Beauharnais (Vanessa Kirby) ao futuro conquistador Napoleão Bonaparte (Joaquin Phoenix) em Napoleão. Ela abre as pernas, levanta o vestido e se dirige ao parceiro com franqueza. “Depois de ver, você sempre vai querer.”
Mesmo aqueles que conseguem aceitar a maneira como Christopher Nolan lida com a nudez em Oppenheimer pode traçar a linha na cena acima de Napoleão, dirigido por Ridley Scott. Falta a seriedade do filme de Nolan, com uma maldade e diversão intensificadas pelo cenário barroco e pelo olhar minúsculo e cômico que Phoenix dá a Napoleão.
Mas, por mais bobo que seja, o flerte perverso em Napoleão é sem dúvida um momento humano. O mesmo pode ser dito de um incidente precoce em Maestro, quando Leonard Bernstein (Bradley Cooper) abre uma cortina e revela o amante em sua cama, a sexualidade e a nudez implícitas apontam para a tensão central na vida do maestro, enquanto ele pratica alegremente sua arte enquanto lida com questões complicadas de sua sexualidade . Quando Bella (Emma Stone) faz sexo por dinheiro em Pobres coisaso diretor Yorgos Lanthimos enfatiza não o olhar masculino, mas a alegria descarada de Bella com sua autonomia corporal.
O Oscar premia estes e outros filmes porque entendem a sexualidade, em toda a sua complexidade, beleza e absurdo, como uma parte inevitável da vida humana. Eles entendem que muitas pessoas fazem sexo, e isso às vezes é comovente, às vezes ridículo e às vezes trágico. Faz parte da vida tanto quanto fazer amigos, jantar, escrever um livro ou qualquer outra atividade consagrada nos indicados deste ano.
O segredo para um bom sexo cinematográfico
Para ser claro, o sexo na tela não precisa ser sobrecarregado de significado para ser bom. Mesmo uma provocação vazia como Queimadura de sal apresenta boas cenas de sexo caso obtenha o resultado desejado (atuando escandalizado no TikTok, aparentemente). Ainda mais pelas dificuldades embaraçosas Partes inferiores ou o sexo da necessidade em Biosferaou outros filmes ignorados pela Academia.
Em todos esses casos, o elemento chave é a humanidade, como a cena revela o lado humano dos personagens. Isso é ainda mais verdadeiro no que diz respeito ao processo nos bastidores. Parte da razão Oppenheimer, Pobres coisasou mesmo Queimadura de sal O que não merece ser mencionado no discurso sem sexo é o fato de que seus sujeitos – Pugh, Stone e Barry Keoghan – todos consentem com as cenas e se sentem confortáveis em filmá-las.
Nem sempre foi assim, como Kate Winslet revelou recentemente enquanto conversava com o New York Times. “Eu teria me beneficiado de um coordenador de intimidade toda vez que tivesse que fazer uma cena de amor ou ficar parcialmente nua ou até mesmo uma cena de beijo”, ela admitiu. “Teria sido bom ter alguém ao meu lado, porque sempre tive que me defender.” Antes disso, Kiera Knightley disse O guardião que ela não fará cenas íntimas com um diretor homem, já que diretoras como Phillipa Lowthorpe em Mau comportamentogarantir sua segurança e controle sobre seus corpos.
Como estes comentários indicam, o discurso sobre sexo nos filmes deveria concentrar-se menos em cenas ou representações específicas e mais na justiça nos bastidores. À medida que abusadores como Harvey Weinstein são revelados e os coordenadores de intimidade se tornam a norma, podemos concentrar-nos mais no efeito e no poder das cenas de sexo nos filmes, tornando as banheiras novamente seguras para a expressão artística.
