“Isso vai parecer estúpido, mas a certa altura vi que nossas mães são… motoristas de ônibus. Não, eles são o ônibus. Veja, eles são o veículo que nos traz até aqui. Eles nos deixam e seguem seu caminho. Eles continuam sua jornada. E o problema é que continuamos tentando voltar para o ônibus, em vez de simplesmente deixá-lo passar.”
Tony Soprano (James Gandolfini) refletiu sobre sua mãe em quase todos os episódios de Os Sopranosmas poucos de seus pensamentos resumiram seu relacionamento complicado com Livia (Nancy Marchand) como o acima. Cada decisão que Tony tomou, cada problema que ele enfrentou e cada fator estressante que o levou a um ataque de pânico podem ser atribuídos aos seus sentimentos por sua mãe.
Durante esta sessão de terapia com o Dr. Melfi (Lorraine Bracco), Tony quase completou uma epifania que poderia resolver seus problemas com a mãe. Ele busca profundamente a aprovação de Lívia, apesar de saber que ela já avançou e se absolveu de qualquer delito durante os anos de formação de Tony. Tony reúne as peças da conquista universal para que as crianças conquistem independência e parem de atribuir a responsabilidade pelos resultados da vida à figura materna.
Infelizmente para Tony, ele pode ser capaz de identificar seus problemas parentais na terapia, mas nunca é capaz de produzir uma mudança tangível em sua visão da vida. Lívia dominava a psique de Tony, causando danos irreparáveis à sua autoimagem e potencialmente empurrando-o para uma vida de imoralidade e crime. Este enredo em Os Sopranos gerou uma geração inteira de filhos problemáticos que precisavam de muito mais carinho e carinho durante a era dos anti-heróis da TV.
Por trás de cada protagonista criminoso da televisão no início do século 21, havia uma mãe, ou a falta dela, que influenciou e veio a definir a vida de seus filhos. Walter White (Bryan Cranston) nunca fala com sua mãe na tela o tempo todo Breaking Bad cinco temporadas. Na verdade, ela quase não é mencionada em conversas passageiras, exceto quando Walter mente sobre ir visitá-la, quando na verdade ele está cozinhando metanfetamina no deserto com Jesse (Aaron Paul).
Dexter Morgan (Michael C. Hall) é forçado a assistir sua mãe ser brutalmente mutilada em um contêiner durante seus anos de formação. Dexter. Jax Teller (Charlie Hunnam) e sua mãe, Gemma (Katey Sagal) interagem de uma forma que flerta com a energia incestuosa. Filhos da Anarquia. O controle rígido de Gemma sobre Jax e o clube de motociclismo que ele dirige exemplifica uma evolução mórbida e doentia da dinâmica mãe-filho que dá continuidade ao legado de Tony e Livia.
Sem pretender ser Sigmund Freud, os fãs astutos da era dos anti-heróis provavelmente observaram o quão vitais são as mães em cada um desses dramas populares. As mães dos criminosos mais famosos da TV ecoam os esforços de um mestre de marionetes – um ventríloquo que puxa os cordelinhos e pronuncia as palavras das atrocidades que emanam de seus parentes. Quem é sua mãe não define seu destino, mas cada uma dessas séries ajudou a criar uma narrativa sobre a eterna ironia da pessoa que deveria ser seu maior protetor e também se tornar o maior obstáculo da vida.
Dar uma olhada nos homens que criaram esses personagens pode nos dar pelo menos um pouco de compreensão de como os problemas com as mães se tornaram uma tendência predominante na TV no início do século XXI. Os Sopranos’ David Chase falou até enjoar sobre a simetria entre Livia Soprano e sua mãe enquanto crescia, mais recentemente em Cara Esperto: David Chase e Os Sopranos. Os outros programas da Era de Ouro também apresentam homens nos assentos dos criadores.
Vince Gilligan de Liberando o mal não falou muito sobre sua mãe, exceto o fato engraçado de que ela queria que Walter se safasse de tudo no final da série. Não existem muitas informações sobre a infância de Filhos da Anarquia Kurt Sutter ou Dexter James Manos Jr. As mães dos anti-heróis desses programas poderiam ser baseadas nas mães do criador? É difícil dizer com certeza, mas arte como essas séries costuma ser bastante pessoal.
Há muitos homens que tiveram figuras matriarcais pobres durante a juventude e que não cresceram para se tornarem assassinos em série, traficantes de drogas ou chefes da máfia. É uma generalização ampla e um pouco exagerada culpar a desprezibilidade de todos esses homens por eles não receberem afeto maternal suficiente, para não mencionar um pouco misóginos. A paternidade é apenas um pedaço do bolo. Depois que a sobremesa vai ao forno cabe aos demais ingredientes fazerem a sua parte na finalização da receita.
A influência das mulheres no topo é uma bifurcação no caminho para Walter, Tony, Dexter, Jax e tantos outros. Todos eles escolhem seguir o caminho menos desejável por conta própria. O padrão de mulheres controladoras apenas dá a cada programa algo mais psicanalítico para os fãs se aprofundarem, se assim o desejarem. As personalidades de cada mãe criminosa podem até ser interpretadas como desempenhando um papel nas esposas com que cada um desses homens acaba se casando.
A influência materna de Walter em sua educação não é clara, na melhor das hipóteses, e inexistente, na pior. Skyler White (Anna Gunn) representa o oposto desse ideal; ela é autoritária, tensa e muitas vezes solicitada pelo marido para sair da bunda dele e dar-lhe algum espaço. Essa dicotomia entre quem Walt escolheu se casar e suas supostas diferenças em comparação com a mãe de Walt faz os fãs se perguntarem se ele estava realmente tentando encontrar uma estabilidade que não obteve em seus primeiros anos.
Walt se rebela contra Skyler, optando por libertar os limites do matrimônio com metanfetamina. Skyler se tornou o inimigo público número um, de acordo com os fãs ignorantes de garotos de fraternidade infundidos pelo machismo em casa, mas uma reanálise crítica e do público de sua personagem desde o final da série permitiu que cabeças mais frias prevalecessem. Skyler é uma pessoa moral. Ser rígido não é crime, mas envenenar crianças e bombardear lares de idosos certamente é.
Ao observar como Carmela Soprano (Edie Falco) é parecida com a mãe de Tony, Livia, fica muito mais complicado do que quando justapõe a mãe e a esposa de Walt. Carmela compartilha alguns paralelos com Lívia, mas também é uma personagem distinta. Carm e Livia conscientemente acompanham a vida mafiosa do marido. Elas também se vitimizam enquanto ignoram pecados mais profundos cometidos pelos homens em suas vidas. Bater em alguém da família do crime? Tudo em um dia de trabalho. Traindo sua esposa ou colocando sua mãe em uma casa de repouso? Que vergonha! Tony é bombardeado com sermões de sua mãe e esposa sobre atrocidades domésticas, mas quase nunca é responsabilizado pelas transgressões ocupacionais.
Os anti-heróis masculinos da Era de Ouro da Televisão têm personagens femininas igualmente complicadas em suas órbitas, mas, em última análise, seus pecados pertencem a eles. Embora Walter tenha tido um envolvimento hiperativo e nenhuma orientação em diferentes momentos de sua vida, sua transformação em Heisenberg pode ser atribuída apenas às inseguranças e a um ego de tamanho ímpio. Tony se esforça para agradar uma mãe que não consegue ficar satisfeita, então tem a chance de refazer um relacionamento semelhante com Carmela e ignora incessantemente seus apelos por fidelidade.
Podemos proclamar que as mulheres destes espetáculos marcam a sua presença, mas os homens dão a decisão final na forma como as suas viagens se configuram. O poder maternal só foi exercido por essas mulheres devido a uma instabilidade profunda nas psiques dos homens maus no topo da lista. Eles dominaram seus destinos e usaram suas mães e esposas como desculpa para a maldade. Faz com que todas essas séries clássicas sejam interpretações fascinantes da misoginia que está na esteira da sociedade americana e é um dos legados indeléveis da era dos anti-heróis.