1994 Lanterna Verde #54 mudou as histórias de super-heróis para sempre. Foi quando Kyle Rayner chegou em casa e descobriu que o supervilão Major Force havia matado sua mãe e a enfiado na geladeira. Escrita por Ron Marz, a edição pretendia mostrar a Kyle, que acabara de se tornar um super-herói algumas edições antes, o custo de combater o mal.
Em vez disso, mostrou como as histórias de super-heróis usam a morte de mulheres como motivador para heróis masculinos. O site Mulheres em geladeiras destacou a questão, gerando maiores discussões e reformas, especialmente quando a criadora do site, Gail Simone, se tornou uma das melhores escritoras de quadrinhos modernos.
O fim de O pinguimO sétimo episódio de 2017 chega ao limite do território das Mulheres nas Geladeiras. A guerra de gangues entre Oz e Sofia tornou-se pessoal, com esta última sequestrando a amada mãe do primeiro, Frances. A estratégia de Sofia funciona, levando Oz a negociar pela vida de sua mãe. Ele dará a Sofia a felicidade se ela lhe der Frances. Mas quando um carro de Sofia chega ao seu quartel-general, Oz o encontra desguarnecido, um caroço com o casaco de sua mãe dentro.
Felizmente, Oz não puxa o casaco para encontrar o corpo de Frances. Em vez disso, é uma bomba prestes a explodir, deixando o quartel-general de Oz em ruínas e O pinguim com imagens imprudentes do 11 de setembro. Sofia deu Frances ao seu assustador psiquiatra, Dr. Julian Rush, para fins ainda obscuros.
Quer tenham feito ou não um aceno intencional aos quadrinhos, o escritor de “Cartola”, Vladimir Cvetko, e o diretor Kevin Bray usam a descoberta de Oz como uma forma de continuar o tema central da série sobre os maus-tratos às mulheres. Em uma espécie de eco do impasse da semana passada entre ela e Eve Karlo, Sofia enfrenta Frances neste episódio e encontra um oponente digno.
Por um lado, a forma como as duas mulheres zombam uma da outra ameaça transferir as fraquezas da série do subtexto para o texto. Sofia caracteriza Oz como um homem patético que aproveita sua dor pessoal para manipular os outros e Frances descreve Sofia como nada mais do que outro gangster, seguindo os passos de seu pai.
Ambas as mulheres estão certas e, para crédito do programa, permite-lhes reconhecer isso. Em particular, Sofia percebe que Sofia Gigante está fazendo exatamente a mesma coisa que Carmine Falcone queria que sua filha fizesse, quando ela era Sofia Falcone. E ela viu aonde isso leva, com sete mulheres mortas e Sofia assumindo a responsabilidade. No momento em que Sofia vai visitar a sobrinha Gia, ela promete fazer uma mudança, que envolve explodir Oz e levar Frances para Rush.
Não falamos muito sobre Rush nessas análises, principalmente porque ele não tem sido uma entidade até agora. Theo Rossi tem uma visão muito particular de Rush, uma suavidade que faz a empatia parecer invasiva e controladora. Mas ele só teve algumas cenas da série até agora e, faltando apenas um episódio, não há muito tempo para O pinguim deixar Rossi brilhar, muito menos revelá-lo como o Dr. Hugo Strange, o Espantalho ou qualquer outra pessoa.
Então, novamente, O pinguim tem o hábito de subutilizar grandes atores. Deirdre O’Connell agora mesmo no episódio sete mostra seu papel como Frances Cobb. Embora o flashback envolvente que mostra a trágica história da origem do vilão de Oz deixe muito a desejar (chegaremos a isso em um minuto), o impasse central entre Sofia e Frances é elétrico. Ambas as mulheres têm sido usadas e manipuladas por homens há tanto tempo que não acham a postura uma da outra impressionante. O’Connell é ao mesmo tempo todo afiado e nervoso, uma combinação que se mostra mais do que páreo para Sofia Gigante.
Da mesma forma, Clancy Brown finalmente consegue se divertir com o lançamento de Salvatore Maroni, pelo menos por um tempo. Veterano de filmes B e programas, Brown sabe como aproveitar ao máximo o tempo limitado na tela e não decepciona aqui, entrando em cena para dar a Oz uma surra há muito merecida. A cena também dá a Oz a chance de mostrar suas habilidades como mestre manipulador. Quando ele começa a falar sobre o cheiro da esposa e do filho queimados de Sal, Oz distrai o homem mais forte por tempo suficiente para vencer a luta.
Embora o confronto entre Sal e Oz tenha delícias mais do que suficientes na sua brutalidade e na alegria de ver Brown e Colin Farrell brigarem pelo cenário que mastigam, o momento não faz muita coisa tematicamente. Na verdade, esse sempre foi o problema do Pinguim, conforme destacado pelos flashbacks.
“Cartola” começa e termina com uma olhada em Oz quando criança na década de 1980. Enquanto Frances (interpretada por Emily Meade em flashback) trabalha duro para sobreviver, Oz se sente negligenciado e com ciúmes de seus irmãos, um mais velho e outro mais novo. Oz transforma um jogo de esconde-esconde em uma oportunidade de assassinar seus irmãos, trancando-os em um esgoto e deixando-os se afogarem.
No nível do enredo, tudo isso faz sentido e é (um tanto) fiel às origens modernas dos quadrinhos do Pinguim. Mas a nível temático, os flashbacks não acrescentam nada. Oz sempre foi cruel e manipulador? Oz causou a dor de sua mãe? No fundo, Oz é apenas um filho do meio que quer atenção?
Como tantas vezes acontece com as histórias de Oz, ele tem sido a parte menos interessante de seu programa, apesar de Farrell dar tudo de si. Quando comparado com a ascensão rica e divertida de Sofia, não podemos deixar de nos perguntar por que o programa não se chama “Sofia” ou “Gigante” (porque IP e branding, nós sabemos, nós sabemos).
No entanto, à luz da história das mulheres nos frigoríficos, talvez O pinguimO foco de Sofia em Sofia é uma coisa boa. Isso não apenas relega Oz a outro alívio cômico, onde ele funciona melhor (Oz até repete uma frase memorável de O Batman aqui), mas também chama a atenção para a forma como as mulheres são ignoradas, mesmo quando levam o nome de “Gigante”, mesmo quando são a melhor parte do programa.
O final do Penguin estreia às 21h (horário do leste dos EUA) no domingo, 10 de novembro.
