O penúltimo episódio de Duna: Profecia responde a duas grandes questões sobre o mistério central de Desmond Hart, deixando outra questão pendente. Ao final de “In Blood, Truth”, sabemos que Desmond é filho de Tula Harkonnen e Orry Atreides e que está queimando seus inimigos com uma variação da praga Omnius.
Estas revelações apenas aumentam a questão restante: “Quem se importa?”
Por favor, entenda, não quero dizer essa pergunta como um insulto. A indicação do nome Omnius é tão ineficaz quanto qualquer outra referência à tradição. Profeciamas a revelação da ascendência de Desmond remete a “Sisterhood Above All”, facilmente o melhor episódio da série. E Olivia Williams personifica plenamente a tristeza e a culpa que Tula sente ao perceber que o sacrifício que fez pela busca de vingança de Valya trouxe ainda mais sofrimento. Melhor ainda, a diretora Anna Foerster leva o momento devagar, deixando o espectador absorver a emoção que se manifesta no grito silencioso de Tula, colocando a humanidade do personagem antes da mecânica da trama.
Dito isso, a maior parte de “In Blood, Truth” funciona justamente por causa de sua mecânica de enredo. Não se engane, as tramas ainda são idiotas, especialmente com Constantine (Josh Heuston) tentando se livrar de seu status de fracasso e impressionar seu pai Javicco (Mark Strong). Mas a trama se desenrola com ação e humor reais, tornando-se o primeiro episódio verdadeiramente divertido da série. “In Blood, Truth” não tenta o drama shakespeariano ou mesmo o Guerra dos Tronos intriga palaciana de estilo. Em vez disso, ele elimina a barreira da diversão boba e carnuda.
Essa diversão, sem surpresa, vem de Desmond Hart, de Travis Fimmel, que é promovido a Bashar no exército de Javicco. Liderando uma nova força de combate de elite (ancestrais dos Sardaukar que vemos em Duna), Hart lidera um flagelo para erradicar os inimigos do Imperador. Nesta posição, Hart lidera um ataque aos insurgentes e brinca com Harrow Harkonnen, a quem Edward Davis interpreta como um funcionário imperial prestes a ser sufocado à força por Darth Vader.
Até Valya finalmente entra na diversão. A excelente Emily Watson não teve muito sucesso em imbuir a Valya unidimensional com muito pathos, então ela tenta ser inteligente aqui. Watson dá uma piscadela irônica e um sorriso malicioso quando Valya conta a sua velha amiga Mãe Francesca (Tabu) sobre um plano para ocupar Desmond Hart com seu flagelo e colocar Constantine, filho de Francesca, no comando da frota imperial. Ela mantém isso quando Valya menospreza e infla seu sobrinho Harrow em uma única frase.
Chloe Lea segue a abordagem de Watson para interpretar Lila, de volta dos mortos. Lea fez um trabalho fantástico nas primeiras aparições de Lila, passando de uma verdadeira crente de olhos arregalados a uma jovem que teve uma morte horrível nas Agonias. Aqui, ela interpreta Lila possuída pela memória sensorial de Mãe Raquella, o que significa que ela deve retratar uma mulher muito mais velha e mais sábia no corpo de uma adolescente.
Lea acerta em cheio. A curiosidade e a fé em sua própria missão dão a Raquella uma clareza moral que faltava em outros personagens, e Lea está claramente se divertindo fazendo o trabalho. A batida que ela dá depois de Raquella no corpo de Lila reconhece a confusa e envelhecida Irmã Avila (Barbara Marten) mostra o timing cômico que falta nesta série.
Ainda assim, eu conheço alguns Duna os fãs discordarão da minha avaliação positiva da virada do programa para o amplo. Tanto quanto Guerra nas Estrelas pede emprestado de DunaPlaneta deserto e império espacial, não tem interesse em nada além da ação pipoca. Frank Herbert escreveu personagens ricos e moralmente complexos e usou mundos fantásticos para lançar um olhar cínico sobre o conceito de progresso humano. Mesmo um livro falado como Duna Messias foi emocionante nos dilemas éticos que representava.
Mas, como vimos em cinco episódios, os criadores de Duna: Profecia não leve essas ideias além da máxima de que o poder corrompe. Então, quando Desmond começa “In Truth, Blood” trocando suas roupas marrons pelas tradicionais vestes negras do mal, ou quando Keiran (Chris Mason) e Mikaela (Shalom Brune-Franklin) sacam espadas e lutam contra o proto-Sardaukar, os espectadores não posso deixar de sentir alívio porque a série está dentro de suas possibilidades, por mais limitadas que sejam.
Sim, seria bom se Duna: Profecia tinha um pouco mais a dizer sobre a natureza do poder, sobre como um líder bufão fraco e uma população assustada podem abraçar o fascismo, mesmo quando o salto da bota cai sobre aqueles que lamberiam essa bota. A demonstração de poder que Javicco mostra na abertura do episódio, sua retórica sobre força e segurança relembra nosso momento político atual e também os temas que tanto interessaram a Herbert. Não é difícil imaginar uma situação melhor Duna série que poderia fazer justiça a essas idéias.
Mas não é isso Duna: Profecia é, então voltamos à minha pergunta anterior. Quem se importa com os poderes e a ascendência de Desmond Hart? Certamente não Duna: Profeciaque não pode fazer nada com o conceito além de traçar um paralelo desleixado entre Hart e Constantine, ambos abandonados por suas mães pela Irmandade. Não há nada profundo ou convincente na revelação, e ela não nos dá nada que já não tivéssemos na performance bizarra de Fimmel.
O fato de “In Truth, Blood” funcionar melhor quando as coisas explodem e os atores fazem vozes engraçadas torna inútil qualquer preocupação sobre a identidade de Hart. Talvez o final da próxima semana possa reproduzir a profundidade emocional de “Sisterhood Above All”. Talvez possa de alguma forma atingir as profundezas temáticas e filosóficas dos romances de Frank Herbert que inspiraram a série. Mas se também não puder, espero que o episódio final de Duna: Profecia vai parar de fingir que se preocupa em ser inteligente ou interessante, e apenas abraçar sua diversão idiota, o material que tornou “In Truth, Blood” tão honestamente agradável.
Dune: Prophecy vai ao ar aos domingos às 21h EST na HBO e Max.
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