Delia Balmer raramente fica sem palavras no verdadeiro drama policial Até eu te matar. A enfermeira canadense-australiana com sotaque que viaja pelo continente conhece o que pensa e fala, muitas vezes para desconforto das pessoas ao seu redor.
Porém, em uma cena das quatro partes, Balmer é silenciada e não pelo medo: ela acabou de sair de uma avaliação de saúde mental destinada a julgar se ela deveria ser compelida, como solicitou seu ex-namorado, estuprador e tentativa de homicídio John Sweeney, para fornecer provas pessoais contra ele, em vez de uma declaração em vídeo. Durante a avaliação, Balmer se mostra frágil e recalcitrante. Ela obedece, mas com ressentimento e sarcasmo. Interpretado por Anna Maxwell-Martin (Luís, Pátria) cuja atuação foi baseada em entrevistas entre Balmer e Até eu te matar escritor Nick Stevens, a impressão que ela causa aqui e em outros lugares não a torna querida.
Balmer não espera ajuda do psiquiatra e fica surpreso ao reconhecer o intenso sofrimento dela. Em vez de seguir o exemplo de alguns dos seus colegas policiais e tomar a hostilidade de Delia como prova de seu caráter pouco confiável e astuto, o psiquiatra determina que sob nenhuma circunstância ela deveria ser obrigada a comparecer ao tribunal a mando do homem que estuprou, espancou selvagemente e esfaqueou dela. 15 anos depois de ter libertado Sweeney sob fiança, permitindo assim que a tentativa de homicídio que Balmer havia avisado que aconteceria, a lei finalmente a protegeu.
Sweeney, interpretado por Empreendimento e VigíliaShaun Evans, queria que Balmer prestasse depoimento pessoalmente porque ele sadicamente gostou da angústia dela no depoimento e sabia que isso funcionaria a seu favor. A raiva e a exasperação de Balmer dificilmente encantariam o júri. Sua franqueza e a abordagem prática do corpo humano adquirida através de sua experiência em enfermagem foram surpreendentemente contundentes. Sua ansiedade reprimida pelo álcool em um julgamento anterior a tornou imprevisível. Ela era exatamente o que as mulheres de sua geração não foram socializadas para ser: barulhenta, irritada, direta, expressando sua angústia e não dedicando nenhuma energia para fazer as outras pessoas se sentirem à vontade.
Balmer poderia muito bem ter ficado surpreso com o fato de a lei finalmente ouvi-la. Como conta o drama, ela foi ignorada, tratada com condescendência, enganada, fez perguntas imbecis (‘se sua mente se fechou enquanto você foi amarrada à cama e estuprada, como você sabe que não consentiu?’), e forçada a agir contra a sua vontade pela polícia. Anos antes de Sweeney ser acusado do assassinato de Melissa Halstead em Amsterdã, em 1990, Balmer transmitiu sua confissão e ofereceu à polícia os desenhos de referências criminais de Sweeney como prova. Os desenhos não foram arquivados e nada aconteceu durante uma década, período durante o qual Sweeney matou outra de suas namoradas, Paula Fields.
Se Delia tivesse se apresentado como um tipo diferente de vítima, teria acreditado mais nela, pergunta Até eu te matar. Ela já era educada, empregada, articulada e não era uma criminosa, preenchendo assim alguns dos muitos requisitos exigidos para uma chamada “vítima perfeita”, mas se ela tivesse sido uma mulher menos conflituosa, com quem fosse mais fácil de conviver, e menos cheia de raiva, ela teria sido mais ouvida?
Esse é o paradoxo distorcido apresentado pelo drama de Nick Stevens e da diretora Julia Ford: quanto mais uma vítima é moldada pelo sofrimento, menos simpatia ela recebe. Como a resposta de Delia Balmer à dor que sofreu nas mãos de John Sweeney foi raiva e protesto em vez de passividade e gratidão, ela foi vista como parte do problema. Ela bebia para se automedicar, o que a fazia parecer pouco confiável. A raiva justificada que surgiu como resultado de quão mal ela foi tratada levou a mais maus tratos. Ilogicamente, esse é o Catch-22 pelo qual Balmer e outros como ela estão presos: quanto mais traumatizados ficam com suas experiências, mais difícil é para eles provarem e obterem justiça por essas mesmas experiências.
Baseado nas memórias de Balmer, Até eu te matar gira em torno do desempenho central espinhoso de Maxwell-Martin. É um trabalho impressionante que se aprofunda para revelar a base da dor por trás do comportamento externo. Conhecemos uma mulher complexa e reconhecível que foi profundamente ferida, tanto física como mentalmente, mas que, no entanto, é capaz de extrema resiliência e bondade. O que mais impressiona emocionalmente nos quatro episódios é o isolamento de Balmer e, em última análise, sua força. Como ela diz ao oficial de ligação da polícia, sua atitude para com o serial killer John Sweeney é “Foda-se ele”. O drama mostra Balmer sendo sustentada pela raiva que afastou as pessoas, e talvez a justiça, por tanto tempo, e nos convida a sentir isso ao lado dela.
Até que eu te mate está transmitindo agora no ITVX.
