Graças aos céus pelas temporadas finais; Eles vêm como Oprah distribuindo presentes. Moira, Luke, Rita, olhe debaixo dos seus assentos. Você recebe um enredo, você recebe um enredo. Todo mundo ganha uma trama!
Não apenas uma trama, mas no caso de Moira, também um diálogo justo que parecia que sua personagem piscou acordada depois que as temporadas passaram trancadas sob um encantamento. Moira falando as palavras: “Não posso mais viver sua vida” a junho foi o encantamento que quebrou o feitiço. Depois que os episódios passaram em segundo plano se preocupando com junho, cuidando de junho e cuidando da filha infantil de junho, Moira se afirmou como uma sobrevivente de Gilead por si só.
Samira Wiley fez isso com sua apresentação lindamente subestimada na cena em que Moira se ofereceu para a missão de Jezebels. Ao contrário da beligerância arrogante do discurso do líder do Mayday, Moira falou de maneira simples e decisiva. Não havia estridência em suas palavras, apenas a verdade, tingida de medo sensata. Como ex -Jezebel, essa missão era dela.
Até que era de junho.
Elisabeth Moss também tocou o inferno de suas cenas, nas quais um junho cada vez mais desequilibrado correu em torno daquele posto avançado de May, como se ela fosse John Rambo, em vez de um ex -editor literário fortemente traumatizado. Sua mania de ‘eu exijo falar com o gerente’ era um olhar bravamente pouco lisonjeiro para um personagem principal, mas necessário. Isso levou Luke e Moira a chamá -la em sua besteira e reivindicar suas próprias histórias: Luke como um pai enlutado lutando com a culpa de não ter sido capaz de proteger Hannah; Moira como uma sobrevivente de estupro cuja sexualidade a torna um “traidor de gênero” punível pela mutilação aos olhos de Gilead; E os dois como personagens bipoc com todos os motivos para entrar em guerra contra esse regime racista.
Também trouxe o banco em “Promoção”, Rita, que, como June e sua mãe em “Train”, tinham algo de bom que aconteceu com ela. Anos assistindo a esse show e suas reviravoltas cruéis e de esperança transformaram os fãs em trechos trêmulos e tímidos que se afastam das mãos estendidas na expectativa vacilante da dor, mas está começando a parecer que podemos finalmente confiar novamente. Nem tudo vai nos atingir; Às vezes, uma cama quente e uma massagem na barriga são realmente o que está em oferta. Foi o que conseguimos com Rita, que passou por Serena e nos braços de sua irmã para nos dar o segundo das reuniões emocionais da família desta temporada.
Não apenas isso, mas foi graças a Rita (e aos roteiristas Jacey Heldrich e Bruce Miller) que tivemos uma visão rara e útil do caráter de Nick Blaine. As respostas de “Lugar mais seguro para ser/Seguro a ser” de Nick sobre seu novo status de comandante de Bethlehem foram água no deserto para aqueles de nós ainda se perguntando quem realmente é esse personagem. Com a ajuda de Rita e o diálogo concedido, faz sentido que Nick fosse apenas um garoto perdido quando tudo isso começou, e todos os seus movimentos desde então, além dos riscos imprudentes que ele assumiu em junho, todos se abrigam da tempestade de Gilead.
Nick certamente não está no jogo do comandante para o mesmo garoto de fraternidade, que o comandante do recém -chegado Bell, que chegou na tela nesta semana na forma inimigável de Timothy Simons (Jonas de Veepinterpretando Jonas de Veep mas com poder hediondo). Se esse show inventaria um personagem apenas para que pudéssemos assisti -lo – por favor – por favor – se solte para o Plano do Mayday, não poderia ter feito melhor do que Bell. Em apenas duas cenas curtas, ele foi rapidamente estabelecido como o comandante: um sádico misógino que deriva seu poder não da virilidade, mas de degradação e abusamento de mulheres.
O comandante Wharton continua a provar a si mesmo uma perspectiva diferente. Ele é … bom? Um cozinheiro doméstico que ama sua filha é gentil com seu genro, apóia a influência política das mulheres e não frequenta Jezebels? O que esse homem está fazendo como um comandante alto? Seu status em Gilead, porém, significa que, apesar de cada palavra que ele diz, ainda parece que a cada passo que ela dá para ele Serena está entrando nas mandíbulas abertas de um crocodilo.
Se a Wharton acaba tendo um coração, ele não é o único comandante alto com um agora. As cenas de Lawrence com Little Angela e aquela com sua mãe Janine eram um lembrete da complicada decência de seu personagem, mesmo como uma das cobras decoradas no poço contorcido de Gilead. Seu amor contínuo por Eleanor (“minha verdadeira esposa”), desgosto por Naomi, (“uma boceta real”) e sua promessa a Angela de que um dia ela seria capaz de ler Uma pequena princesa Pois ela mesma mostrou o melhor lado de Lawrence – assim como essas cenas macias exibiram o alcance invejável de Bradley Whitford além de sua entrega cômica habitual. Os créditos finais histórias mais uma vez nos mostraram o homem que, em vez de entregar as 86 crianças sendo contrabandeadas de Gilead através de sua casa na terceira temporada, reuniu -as ao seu redor para ler Ilha do tesouro.
Em resumo: “Promoção” deu a todos algo bom, e nenhum era melhor que a cena final e lindamente agida entre Luke e June. Agora que June deixou deixar as tentativas desesperadas, condescendentes, mas compreensíveis, de proteger todos, todos vão lutar juntos. Sou estúpido por me sentir esperançoso por suas chances?
A história da Handmaid’s Tale Sext Streams no Hulu nos EUA às terças -feiras. Ele irá ao ar no canal 4 no Reino Unido posteriormente.
