Produtor Irwin Winkler tem tentado obter Os Cavaleiros Alto ou um filme semelhante ao feito desde a década de 1970. Pode voltar ainda mais, ele confia enquanto relembrava sua juventude na cidade de Nova York. Na época, sua idéia de como era um “gangster” era definida por uma certa imagem: James Cagney principalmente, passando por uma chuva de chuva enquanto brilha sob seu fedora. No entanto, isso mudou quando as notícias noturnas começaram a relatar sobre caras como Frank Costello – o futuro protagonista de Os Cavaleiros Alto E o chefe da vida real de chefes que “se aposentaram” da vida por volta das palavras como “Máfia” e “Cosa NostraTornou -se termos domésticos falados na mesa de jantar americana.
Para Winkler, descobrir a existência de Costello em seu traje personalizado e um sorriso pronto para a mídia foi revelador. Para a máfia, era mortal. E levou colaboradores de longa data e colegas de Winkler, caras como Robert de Niro, diretor Barry Levinson e roteirista de Goodfellas e CassinoNicholas Pileggi, para abrir o filme. Eles perceberam Os Cavaleiros Alto é a história de uma guerra entre os chefes da máfia da vida real Costello e Vito Genovese (ambos interpretados por De Niro); É a história dos homens cujo conflito inspirou O padrinho; E é a história de por que a multidão, como aqueles na vida anteriormente a entendeu, terminou para sempre.
“Barry teve a idéia de ser uma mão”, diz Pileggi sobre a dinâmica central entre os dois papéis de De Niro como Costello e Genovese. “E só me ocorreu, você está certo porque depois acabou! Quando Frank Costello talvez Estabelece a audiência dos Appalachia, a Appalachia Hearing o encerra. Acabou. Não há mais Jimmy Cagney, não há mais crime organizado. Acabou porque o que sai da Appalachia Hearing é o Comitê McClellan, mapeadas e audiências e Joe Valachi. ”
O que Pileggi se refere é o ponto de virada que tudo Os Cavaleiros Alto constrói para. Apesar de serem amigos de infância, Frank Costello e Vito Genovese se separaram depois que o governo dos EUA (temporariamente como se viu) deportou a Genovese de volta para a Itália em 1945. Em sua ausência, Costello se tornou o chefe de fato dos chefes e controlou o crime organizado, de modo que uma corporação de século médio até a genvesa retornou e demorou o controle do vencedor do século LUDO até que a genvesa retornei e o controle do controle da luta de referência.
Em 1959, ele conseguiu depois que os rivais foram atingidos, e Costello fez uma peça pouco ortodoxa para a aposentadoria. A família Luciano se tornou a família Genovese, e Costello também ajudou Vito a organizar uma reunião das famílias da máfia em um canto de Nova York de Appalachia, onde quase todo mundo (mas Costello) acabou preso. Por sua vez, isso abriu o caminho para as audiências do Senado dos EUA, o soldado Genovese Joseph Valachi proferindo as palavras “Cosa Nostra” na televisão ao vivo e um certo autor italiano americano que não sabia nada sobre a máfia tendo uma idéia brilhante.
“Joe Valachi dá a Mario Puzo tudo o que ele precisa O padrinho,Pileggi ri hoje. “Esse é o processo, e acabou. O padrinho termina o mistério. ”
No entanto, ironicamente, agora é um dos atores icônicos em A trilogia do padrinhoo jovem artista de Vito Corleone Robert de Niro, que pode interpretar Costello e Genovese ao contar os verdadeiros eventos que inspirariam o herdeiro de Vito no primeiro filme de 1972.
“Essas são duas figuras reais que são personagens mitológicos conhecidos, personagens submundo em Nova York e no país”, diz De Niro sobre seus papéis duplos. “Então, já havia muita informação sobre eles, e eu apenas procurei o máximo que pude: coisas em que foram filmadas e coisas onde estavam conversando”. O ator chegou a procurar alguém vivo que ainda poderia ter se lembrado deles desde os velhos tempos. “Talvez fale com alguém que conhecia alguém que os conhecia e contou outra história sobre um desses dois caras.”
De Niro é cauteloso, mas sua ética de trabalho de perfil das figuras históricas que ele retrata é lendária. Até Pileggi se maravilha com sua capacidade de obter Wiseguys e outros difíceis de abrir, o que está dizendo algo desde antes de ganhar uma indicação ao Oscar por co-escrever GoodfellasPileggi era um jornalista criminal para AP e então Nova Iorque revista, o que o levou a escrever Wiseguy, em que Goodfellas é baseado.
“Quando no Cassino A coisa, (De Niro) desceu e passou meses com Frank ‘Lefty’ Rosenthal “, Pileggi ri,” quem não se abria para mim quando eu estava tentando conversar com ele. Ele diria coisas como: ‘Bem, eu não posso ou não sei’. Mas no minuto em que Bob entrou lá, o Lefty Rosenthal estava mostrando a ele seu armário. Ele está mostrando a ele seus 300 pares de calças de cor pastel. Quero dizer, é exatamente o que acontece. Ele teria feito um fabuloso repórter.”
Ele também contribui para uma vantagem dupla interessante em Os Cavaleiros Altoque em alguns olhos pode ser um truque, mas da perspectiva de colaboradores como Winkler – que também produziu Goodfellas bem como outros padrões de niro como Touro furioso e O irlandês– Foi a única direção natural a seguir.
“Quando Bob estava pensando em interpretar Costello, ele me perguntou especificamente quem eu pensava que poderia interpretar Vito Genovese”, lembra Winkler. “E meu instinto era que ninguém pudesse jogar melhor que Bob. Se ele dissesse que queria interpretar Genovese, procuraríamos outro Costello.”
Certamente foi uma proposta única, mas que o ator inicialmente admite ter sua parte de dúvidas.
“No começo, houve uma hesitação porque foi inesperado”, diz De Niro. “Eu disse: ‘Bem, mais fácil falar do que fazer. Vamos pensar nisso por um minuto.” ”Depois de levar alguns dias para considerar a perspectiva de desempenhar papéis duplos nesta fase em sua carreira e falar sobre isso com o diretor e o amigo Levinson, a estrela voltou e disse que estava disposto a fazer isso.
“É algo para tentar”, Buia de Niro. “Eu não fiz isso antes e também aumenta o motivo, a justificativa de fazer outro filme de gangster, mesmo que eu esteja fazendo isso com todo mundo com quem conheço tão bem e trabalhei muitas vezes, e provavelmente faria de outra maneira também. Mas isso é ainda melhor.”
Tal como está, ele admite que Costello, o papel de Niro originalmente foi atraído, talvez seja o personagem mais saboroso. Ele é certamente “o diplomata”. Mas todas as coisas são uniformes, Genovese era mais delicioso para a estrela: “Com o personagem Vito, ele é um mago, ele é mais divertido de interpretar, ele é mais explosivo, impulsivo”.
Essa explosão volta para O padrinho de tudo isso.
“Puzo levou toda a idéia do padrinho (caráter) dizendo aos outros membros da multidão que ele não terá nada a ver com drogas (de Costello)”, afirma Winkler. “Os juízes pelos quais ele era responsável concordariam com o jogo e eles não podiam se importar menos com a prostituição, mas quando se tratava de drogas, eles desenharam a linha”.
Pileggi concorda, acrescentando: “Essa batalha sobre a multidão que está em drogas na realidade ocorreu entre Frank Costello e Vito Genovese … em O padrinhovocê o vê descrito entre o personagem Marlon Brando e o resto da multidão. ”
É certo que há uma vasta diferença tonal entre os dois filmes, o que pode ser o ponto. Francis Ford Coppola’s O padrinho é operático e trágico. A reunião dos Apalaches acima mencionados em Os Cavaleiros Altoem comparação, é puramente profissional e até cômico, pois os Wiseguys derrubaram seus belos sapatos italianos em lama e esterco de vaca enquanto saem do fuzz.
“Eu conhecia Mario quando ele estava trabalhando no romance”, diz Pileggi. “Mario é um amigo meu. E ele estava trabalhando naquele romance das audiências do comitê McClellan e fora das fitas de Valachi. É daí que tudo vem. Mas eu sou basicamente um repórter e não um romancista, então o que eu trouxe para qualquer representação desse período é principalmente dados, informações e fatos como jornalista.”
Quanto a um ator envolvido em ambas as visões, De Niro é tímido se ele acha que o gracioso e honrado Vito Corleone, Don de uma poderosa família criminal e defensora do rapaz, é pura ficção ou não.
“Seja então ou agora, as pessoas que têm honra têm honra e não mudam”, considera De Niro.
Mas vale a pena notar que Os Cavaleiros Alto Pelo menos especula sobre como esse tipo de negócio é classicamente americano. Costello ainda tem uma linha no filme sobre como “quando chegamos aqui, todos os índios foram todos mortos, o ouro tudo escavado e o óleo sugado do chão”. Tudo o que restou para os imigrantes fazer para fazer uma fortuna era entrar nos negócios em expansão do início do século XX: a corrupção.
“A única razão pela qual Frank e Vito fizeram qualquer coisa foi porque o país criou a proibição, que foi a chave para institucionalizar a corrupção”, observa Pileggi. “Quero dizer, a proibição significava que havia 45.000 speakeasies no estado de Illinois.” O autor ressalta que a 18ª emenda significou que, por quase um período de 20 anos, a corrupção foi recompensada. Um policial pagou US $ 20 para olhar para o outro lado em 1920 pode ser um capitão da força ou inspetor -chefe em 1932; Um advogado que alugou os apartamentos onde os Speakeasies estavam escondidos poderia estar no Conselho da Cidade duas décadas depois.
“Foi assim que eles começaram a controlar muito das cidades, Nova York, Chicago, St. Louis, Nova Orleans”, diz Pileggi. O que, de certa forma, não era tudo terrível para a cultura. Os Speakeasies certamente ajudaram a onda feminista da década de 1920 contra os salões do bar do século XIX, onde nenhuma mulher seria permitida.
“Há muita coisa ruim com Cosa Nostra”, enfatiza Pileggi, “mas tinha um elemento social que as imagens da máfia geralmente esquecem … Pense em Jimmy Cagney com a arma atirando em pessoas e jogando alguém na escada, e depois vá para O grande Gatsby. É a mesma pessoa, mas o que aconteceu durante um período de 20 anos é que ele limpou seu ato. Ele disse: ‘Ei, eu não tenho que jogar essa pessoa na escada. Eu posso comprar uma casa em Sands Point! Eu acho que é isso que nosso filme Os Cavaleiros Alto está tentando dizer. ”
É também um cara que ainda existe hoje. Afinal, o verdadeiro Costello foi uma das poucas figuras da máfia que nunca foi atingida nem morreu na prisão. Na verdade, ele até viveu a vida alta nos hotéis da cidade de Nova York anos depois de ser deportado.
“Mesmo depois que ele saiu e mesmo depois de Appalachia, quando você faz parte do sistema judicial, quando faz parte do Departamento de Justiça, e tem intimações e você tem acusações e os atrasou no tribunal – é o que Costello teve que lidar depois de ter terminado”, diz Pileggi. “Ele ainda tinha 10 anos lidando com atrasos judiciais, e vemos que hoje em todos os casos com os quais Donald Trump teve que lidar, todos esses atrasos. Eles continuaram por cinco, seis anos com Donald Trump, 10 anos em alguns dos casos de Donald Trump. E de repente eles se foram. E foi o que aconteceu com Frank Costello.”
Os negócios mudam, as pessoas não.
O Alto Knights está nos cinemas agora.
