Depois de todo esse tempo, outra novidade. Tendo estourado o orçamento de estrelas convidadas na impressionante estreia de cinco estrelas da semana passada, “The Trolley Problem” é Dentro do nº 9a única história que apresenta apenas Steve Pemberton e Reece Shearsmith na tela. (Camarim de Bernie Clifton e, tecnicamente, A Vigilânciacada um tinha um outro personagem).
Um filme de duas mãos movido pela tensão, era uma vitrine de performance para os criadores e seria um cartão de visita impressionante – como se fosse necessário neste estágio – para qualquer diretor de elenco que estivesse assistindo. Drama direto? Sem problemas. Confronto intenso e emocional? Veja-nos partir. Esses dois poderiam participar de qualquer programa do horário nobre ou de streaming de sucesso e atuar em torno de todos os outros, sem dúvida. Idealmente, porém, eles teriam um roteiro mais forte para executar do que este.
A ação ocorreu em uma casa de campo remota, sob a chuva torrencial de uma tempestade ruidosamente dramática. O terapeuta Blake Chambers (Pemberton) interpretou o bom samaritano e pegou o estranho aparentemente suicida Drew (Shearsmith) de uma ponte na beira da estrada. Na cozinha de Blake, a suspeita e o poder mudaram de um para o outro e vice-versa, até que, eventualmente, todos se tornaram vítimas.
O gancho de se perguntar quem realmente eram esses personagens e o que eles estavam escondendo o levou a uma primeira observação. O jogo de adivinhar quem foi pego em cuja armadilha foi divertido de jogar – mesmo que a diversão estivesse ausente no resto desta história sombria.
O roteiro não desgastou seu aprendizado levianamente. O Efeito Espectador, o Yoga do Riso, o Teste Szondi e o experimento mental titular foram todos verificados e explicados detalhadamente. Como resultado, o diálogo parecia artificial, como uma lista de tópicos para uma conversa em um jantar, em vez de palavras de personagens reais em uma situação perigosa. O diploma de Blake (Mc)Cambridge em exibição o estabeleceu como arrogante e assim explicou sua tendência a dar palestras, mas quando Drew entrou no mesmo modo, parecia menos uma escolha de personagem e mais uma fraqueza.
Assim que soubemos que Drew planejou cuidadosamente o encontro para se vingar de Blake, o ex-terapeuta que se aproveitou sexualmente da vulnerável filha de Drew, Ellie, e não deu o alarme quando ela tomou uma overdose fatal, as falhas lógicas começaram a desaparecer. aparecer.
Levando em conta seu estado mental desequilibrado, as ações de Drew ainda careciam de plausibilidade. Será que esses dois homens nunca teriam se conhecido após a morte de Ellie? Qual é a probabilidade da estratégia doentia de Drew ser sua primeira tentativa de vingança? Se Blake – que havia emitido uma ordem de restrição judicial contra Ellie – tivesse sido capturado pela CCTV saindo de seu quarto de hotel na noite em que ela morreu, seria um assunto policial. Por que Drew não recorreu aos canais oficiais para expulsá-lo? E por que mencionar de passagem a mãe de Ellie, apenas para levar os espectadores a se perguntarem qual poderia ser o papel dela em tudo isso?
Uma vez iniciada essa linha de pensamento, é difícil pará-la. Drew estava afastado de Ellie, mas não afastado suficiente que ele não observou de perto o humor dela e não lhe deu dinheiro (que ela aceitou e usou obedientemente) para um terapeuta. O filho de Blake, Robbie, era tímido, mas deveria ter saído naquela noite com amigos. Robbie foi enterrado em uma caixa subterrânea, mas tinha sinal de celular claro. Ao contrário dos quem, como e porquê que sobraram depois de “Boo to a Goose”, essas questões são todas uma questão de história, não Dentro do nº 9tempo de execução concentrado. Com mais minutos de tela, eles não poderiam ter sido resolvidos.
Também se resume ao tom. “The Trolley Problem” se passa no mundo real, não no mundo teatral e intensificado, investigar-como os de “O Enigma da Esfinge” e “Misdirection”, onde esquemas de vingança barrocos semelhantes passam por escrutínio e a implausibilidade desaparece dado o contexto. Sim, há uma tempestade gótica lá fora e o diretor Al Campbell (olá, Limpeza de telaBarry Shitpeas) manteve as luzes atmosféricamente baixas, mas estamos em uma cozinha de classe média, não nos quartos históricos de um educado professor de Oxbridge ou no estúdio de um mágico de palco exagerado.
O desempenho emocional de Shearsmith aqui é um drama direto, não tendencioso ou cômico; se acreditamos na dor de seu personagem – e eu acreditei – então é chocante combinar isso com o ultrajante de Drew plano de filme de terror. A vergonha convincente que Pemberton injetou em Blake enquanto era forçado a ouvir a gravação de sua sessão com Ellie não combinava com sua vilania presunçosa ao planejar a morte de Drew mais tarde. Nada disso combinava. É incomum que a performance supere a história, mas foi o que aconteceu em “The Trolley Problem”. Estava cheio de ingredientes que não se fundiram.
Ainda assim, aquela cena final desagradável de Drew morrendo queimado refletida nos óculos de Blake? Uma beleza. Daria um ótimo pôster.
Dentro do nº 9 a 9ª série continua na quarta-feira, 23 de maio, com “Mulberry Close”.
