Pode-se argumentar que Drew Goddard é uma das vozes do gênero mais subestimadas a surgir nos últimos 20 anos. O cineasta tem um histórico impressionante, desde escrever e dirigir um clássico cult genuíno como Cabana na floresta para também escrever um dos melhores filmes de ficção científica deste século, 2015 O marciano, que foi adaptado do romance homônimo de Andy Weir e rendeu a Goddard uma indicação ao Oscar. Ele também escreveu o original Cloverfield e dirigiu o extremamente negligenciado Maus momentos no El Royale. Nos círculos nerds, seu nome deveria ser reverenciado.
Mesmo com essa estima, não podemos ignorar que uma vasta sombra de apreensão desceu na tarde de quarta-feira, quando a notícia chegou: Goddard foi escolhido para escrever e dirigir o que será o quinto filme Matrix, atualmente sem título – a primeira vez em uma série que até agora nunca mais voltou às telonas sem pelo menos uma irmã Wachowski na cadeira do diretor.
Os detalhes do projeto são atualmente escassos além do envolvimento de Goddard, embora o comunicado de imprensa da Warner Bros. Pictures enfatize que Lana Wachowski foi mantida no projeto como “produtora executiva”. Da mesma forma, tanto os executivos do WB como o próprio Goddard falam com entusiasmo sobre a influência que o trabalho dos Wachowski teve no cinema e no estúdio.
“Não é exagero dizer O Matrix os filmes mudaram o cinema e a minha vida”, disse Goddard no comunicado. “A arte requintada de Lana e Lilly me inspira diariamente, e estou muito grato pela oportunidade de contar histórias em seu mundo.”
Histórias? Mais de um?! Há aquele estremecimento reflexivo novamente.
Embora o lançamento indique que Goddard veio ao WB com uma proposta para outro filme Matrix ambientado neste mundo, não se pode deixar de especular inicialmente se o estúdio havia tentado propostas, especialmente depois que o CEO da Warner Bros. Discovery, David Zaslav, lamentou aos investidores no ano passado. que o “ótimo IP” do estúdio como Harry Potter e Senhor dos Anéis foram “subutilizados” e que o estúdio não “fez nada com (eles) por mais de uma década”. Na verdade, já se passaram nove anos desde O Hobbit: A Batalha dos Cinco Exércitos e apenas 12 meses desde Animais Fantásticos: Os Segredos de Dumbledore fracassou.
No entanto, o ponto foi entendido. As propriedades intelectuais populares devem ser espremidas até secarem, mesmo que sejam baseadas em uma série finita de livros, em um romance singular de três volumes ou, talvez, simplesmente na criação artística de uma única voz. Ou pelo menos um par deles em O Matrixé o caso.
No momento desta publicação, O Matrix continua sendo domínio exclusivo dos irmãos Wachowski em termos de tela grande. A dupla escreveu e dirigiu a obra-prima de ficção científica que definiu o cinema, lançada há 25 anos esta semana, e também co-escreveu e co-dirigiu as sequências de menos sucesso lançadas em 2003. Mas se você gosta ou detesta o efeito cumulativo do que se tornou “A Trilogia Matrix”, não havia como negar que era uma obra completa informada inteiramente pelos interesses de seus diretores e pela perspectiva única da narrativa do gênero e do mundo que eles estavam criando.
É certo que apenas Lana voltou a escrever e dirigir 2021 As Ressurreições de Matrix, uma sequência de legado estranho e polêmico que na verdade funcionou mais como uma coda da trilogia que Lana co-dirigiu 20 anos antes. Ainda assim, encerrou (novamente) a história de Neo, de Keanu Reeves, e Trinity, de Carrie-Anne Moss, com um senso de finalidade. Também satirizou de forma não tão sutil todo o empreendimento de um estúdio que continua uma franquia além do ponto de haver uma história natural para contar.
Os Wachowski, é claro, deixaram a porta aberta para que Matrix se tornasse uma caixa de areia criativa em outras mídias, inclusive produzindo A Animadora filmes de anime em 2003. No entanto, a implicação sempre foi que, embora o mundo de Matrix seja amplo, seu legado e prisma narrativo no cinema são limitados. É a narrativa de dois contadores de histórias sobre um hacker que descobre que está vivendo em uma simulação de computador e poder ser uma figura messiânica. E, honestamente, é justo argumentar que a história encontrou seu melhor final em 1999. No entanto, os interesses comerciais ditaram que voltássemos ao jogo da paixão de Neo repetidas vezes com retornos decrescentes – e agora poderíamos continuar sem Neo.
Tudo isso deve causar algum desconforto a qualquer pessoa que não tenha ficado nada impressionada com a obsessão da última década em expandir histórias previamente concluídas em intermináveis “universos compartilhados”. Embora o comunicado de imprensa do quinto filme Matrix sem título nunca use o termo, a menção de “histórias”, novamente no plural, traz à mente quando o CEO da Disney, Bob Iger, deixou claro de forma mais direta, no início da década de 2010, que o estúdio planejava lançar um filme de Star Wars um ano depois de adquirir a Lucasfilm.
Também parece que a Sony Pictures está tentando transformar o que já foi uma grande comédia dos anos 80, estrelada por SNL ex-alunos, Caça-fantasmas, em um universo compartilhado. Esse nunca decolou, mas você vê os resquícios do plano ainda no mês passado Caça-Fantasmas: Império Congeladoque culmina com cerca de uma dúzia de pessoas usando pacotes de prótons paradas no clímax sem fazer nada, e apenas uma delas atendeu um arco real naquele filme.
Isso não quer dizer que a era de superdimensionar toda a propriedade intelectual até que o poço seque tenha sido ruim. Conte este escritor no acampamento que pensa Guerra nas Estrelas: Os Últimos Jedi é um dos melhores filmes já lançados com a bandeira da Lucasfilm. Disney+ Andor também é o melhor Star Wars produzido provavelmente desde 1980. Caramba, estou até ansioso para O Acólito. No entanto, nem mesmo 10 anos depois do primeiro teaser de O Despertar da Força prometi a você que “estamos em casa”, é difícil não imaginar se nossa proverbial casa está à beira do colapso depois de tanta supersaturação e exploração. Guerra das Estrelas uma vez significou principalmente uma trilogia amada de filmes com um papel significativo na história do cinema. Hoje é mais um slogan vazio numa lancheira de plástico.
Será que Matrix precisa seguir o mesmo caminho, especialmente depois de já ter lutado muito para justificar qualquer continuação após o clássico de 1999? É fácil permanecer cético – e esperançoso de que não ouviremos falar de um Matriz Máximo Original.
