O Immortan, o homem que todo War Pup e miserável na Cidadela foi criado para adorar, está morto. Menos um senhor da guerra do que um deus entre insetos antes deste momento, o vilão de Hugh Keays-Byrne governava a Cidadela com punho de ferro. No entanto, quando em vez da figura descomunal de Joe, são as silhuetas de Max Rockatansky (Tom Hardy) e da Imperator Furiosa (Charlize Theron) que emergem de seu carro, gritos de alegria correm através das multidões de massas sujas.
O rei está morto. Vida longa à rainha. Talvez. Parece que Furiosa terá pelo menos uma oportunidade de governar enquanto ela e as Esposas sobreviventes do Immortan, mais um punhado das Muitas Mães, ascendem de volta à Cidadela. Mas conforme Furiosa se eleva cada vez mais acima da multidão, ela percebe algo: Max não está mais ao seu lado. O vagabundo lacônico escapou, desaparecendo na multidão. Ele está retornando para sua casa, para sua Wasteland.
É um final perfeito para um filme de ação perfeito. Max é para sempre o guerreiro e bruto que anda sozinho. Ele pode ajudar a salvar os remanescentes da civilização e agarrar fios de esperança dos mares de desespero do deserto vermelho… mas ele nunca consegue emergir daquela ruína. Esta é a epifania final na obra de George Miller Mad Max: Estrada da Fúriaum filme que parece ainda mais um milagre quando você conhece os anos e décadas de dificuldades, falsos começos e atrasos que o projeto enfrentou. Durante tudo isso, a visão cinética de Miller permaneceu forte e não diluída. Na verdade, acabou sendo refinada até o final, incluindo aquela icônica cena de encerramento.
É interessante considerar, então, como seria se Miller tivesse feito o filme quando ele originalmente esperava, na virada do milênio com Mel Gibson de volta ao volante do Interceptor. O filme poderia até ter tido um final completamente diferente para Max e Furiosa.
A jornada de Mel Gibson dentro e fora da Fury Road
A ideia de perseguir um quarto filme Mad Max remonta pelo menos à década de 1990, quando George Miller, recém-saído de assistir ao filme de ficção científica Contato tirado dele, começou a entreter a ideia de retornar ao deserto australiano para um último passeio com Max em seu Interceptor “Black on Black”. Na verdade, ele foi abordado a princípio para fazer uma Mad Max série de televisão distribuída no estilo de Xena: A Princesa Guerreiramas o diretor rapidamente mudou para uma ideia que teve durante a produção de O Guerreiro da Estrada: e se houvesse um filme Mad Max que fosse um filme de perseguição de parede a parede?
Ao longo dos anos seguintes, uma colaboração ramificada de cineastas, artistas e contadores de histórias ajudou-o a conceber a base do que se tornaria Mad Max: Estrada da Fúria. E se tudo tivesse corrido bem, o filme teria sido lançado no início dos anos 2000 com Mel Gibson de volta ao papel de Max Rockatansky.
“George, é fantástico pra caramba e eu adoro isso”, o artista de storyboard Mark Sexton relembrou Gibson dizendo uma tarde em 2001. Na época, Gibson tinha acabado de olhar milhares de storyboards e esboços que Miller e seus co-escritores transformaram em seu ‘roteiro’ para Estrada da Fúria. Para lê-lo, era preciso viajar até o escritório de Miller em Sydney. Gibson fez exatamente isso quando disse: “Mas temos que começar agora, porque estou com quase 50 anos e nem sei se consigo fazer isso agora, muito menos em cinco ou seis anos.”
Claro que não começou nem naquela época nem cinco ou seis anos depois. Conforme relatado no mesmo livro com as memórias de Sexton, o excelente Kyle Buchanan Sangue, suor e cromo: a história selvagem e verdadeira de Mad Max: Estrada da Fúriaeste filme foi uma odisseia de falsos começos e descarrilamentos de produção. O primeiro dos quais foi um início de produção pretendido no deserto da Namíbia — o mesmo deserto do sul da África que acabaria por ser o cenário de locação de Estrada da Fúria—desmoronando no início dos anos 2000. Após os ataques terroristas de 11 de setembro de 2001, os executivos do estúdio, além do próprio Gibson, supostamente, ficaram com medo de filmar em um país predominantemente muçulmano, e o projeto foi adiado o suficiente para que Gibson envelhecesse para o papel — e também revelasse lados sombrios horríveis de sua natureza ao público.
No entanto, o final que os cineastas originalmente conceberam para Mad Max, principalmente o Mad Max de Gibson, continuaria até Estrada da Fúriamuitas reviravoltas nos anos que virão.
O final original de Mad Max: Estrada da Fúria
“Na fase de storyboard, todos eles estavam subindo na plataforma, e Max estava lá apoiando Furiosa”, revelou Sexton em Sangue, Suor e Cromo. “Esta foi a iteração em que deveria ser Mel Gibson, e então foi realmente considerado o fim da história de Max. Ele agora se reintegrou à sociedade e recuperou sua humanidade. Ele quer se tornar parte de algo maior em vez de ser um solitário, e ele está indo em direção à salvação final.”
É um afastamento impressionante do que o Mad Max: Estrada da Fúria o final se tornou, e como todos os filmes Mad Max antes dele terminarem. Do original Mad Max de 1979 até Mad Max Além da Cúpula do Trovão (1985), o personagem interpretado por Gibson sempre termina suas histórias sozinho e isolado daqueles que ajudou. Enquanto ele relutantemente se tornou o herói dos Waiting Ones em Cúpula do Trovãoele não conseguiu voar com eles para a cidade. Ele termina suas histórias como começa, em busca de algo que nunca virá. No entanto, se Mad Max: Estrada da Fúria tivesse coroado o fim da jornada de Max Rockatansky, poderia ter havido algo terapêutico em ele encontrar consolo e paz — redenção, como Furiosa diz sobre sua própria motivação.
“Eles voltaram e criaram esse Green Place juntos, essas camadas incríveis de jardins de estufa enormes, quase no estilo floresta tropical, na Cidadela, super exuberantes, com todos os tipos diferentes de vegetais e plantas. Então eles podem ter seus próprios descendentes e fornecer comida para a família e todos os outros”, lembrou o operador de câmera Mark Goellnicht. Ele também acrescentou rapidamente: “Que cafona. Você consegue imaginar? Não. Totalmente idiota.”
A ideia de dar a Max aquele final feliz de fato se tornou um ponto de discórdia ao longo da produção, com a estrela de Furiosa, Charlize Theron, refletindo que eles nunca tiveram um final durante as filmagens. O que havia ali parecia ser simplesmente uma “ideia esboçada”. Enquanto isso, o co-roteirista de Miller nos primeiros rascunhos do filme, Brendan McCarthy, disse que Miller lhe disse que chegaria um ponto em que os personagens começariam a viver e contar aos contadores de histórias onde sua jornada terminaria.
Acontece que eles teriam alguma ajuda.
Por que o final mudou
George Miller nunca chegou a filmar o final original que ele tinha em mente Mad Max: Estrada da Fúriafelizes para sempre e tudo. Pelo menos não da forma como ele pretendia. Este foi o resultado do então chefe da Warner Bros. Pictures, Jeff Robinov, aparecer pessoalmente na Namíbia depois Estrada da Fúria estava filmando no deserto por quatro meses. Insatisfeito com os diários que estava vendo e com a taxa de progresso da produção — e talvez porque estivesse perdendo sua chance de subir na hierarquia para se tornar presidente e CEO da Warner Bros. Entertainment em uma batalha política digna de A Guerra dos Tronos—Robinov exigiu Estrada da Fúria terminar a produção no início de dezembro ou ele fecharia a Miller.
A única maneira de chegar lá seria descartando o início ou o fim pretendidos, ou pelo menos reescrevendo-os severamente. Embora Miller tenha escrito originalmente o início do filme que os espectadores agora conhecem, não há um quadro de Estrada da FúriaAs cenas da Cidadela de foram filmadas quando Robinov chegou à África. Então, para terminar o filme “a tempo”, haveria algumas reescritas apressadas para os poucos cenários da Cidade do Cabo que a WB ainda permitia que Miller usasse.
“Nós nunca filmamos esse final”, disse a diretora de arte Shira Hockman. “Chegamos ao ponto em que eles chegaram todos juntos, onde Max está carregando Furiosa, e eles voltam para o set de hidroponia. Filmamos isso sem som porque George já sabia que não ia entrar, mas tínhamos gasto tanto dinheiro com aqueles equipamentos que filmamos mesmo assim.”
O diretor assistente PJ Voeten pareceu concordar com essa versão dos eventos quando disse a Buchanan que foi a única vez que viu Miller fazer apenas uma tomada. “Isso nunca vai estar no filme”, o diretor aparentemente disse.
No entanto, o atraso na filmagem de um início e fim reais para Mad Max: Estrada da Fúria acabou sendo a favor do filme. Além do processo de pós-produção durar o suficiente para Robinov perder sua guerra pelo trono — e o vencedor, Kevin Tsujihara, dar sinal verde para refilmagens em Sydney que realmente fariam Estrada da Fúria compreensível — também deu a Miller e sua editora e esposa, Margaret Sixel, tempo suficiente para encontrar o filme na sala de edição e saber qual deveria ser o final.
“Durante toda a filmagem, pensei que Max iria lá com Furiosa e as Esposas restantes, e haveria uma nova disposição”, explicou Miller. “Mas foi muito melhor para Max ir para Wasteland em busca de si mesmo, como sempre fazia. É um final que se encaixa muito melhor com o resto do filme.”
O cineasta acabou acrescentando que ele e o dramaturgo que se tornou seu último corroteirista do filme, Nico Lathouris, consideravam Max despreparado para tempos de paz.
“Ele não estava pronto para amar alguém”, disse Lathouris. “Isso quase acontece com Furiosa, mas ele não está pronto para esse tipo de vida. Ele ainda não aprendeu a lição sobre o luto.”
Enquanto isso, Sexton foi astuto ao apontar que este era um novo Mad Max interpretado por Tom Hardy. Ele era mais jovem, e havia a opção de fazer mais filmes como uma “história continuada”. Então, como foi o caso no final dos filmes anteriores, Max retorna ao deserto enquanto Furiosa ascende com um mundo novo e, esperançosamente, melhor.
… Embora por um tempo até isso também tenha sido motivo de dúvida.
Uma última reviravolta descartada
Embora o final feliz completo que Miller havia esboçado entre Furiosa e Max nunca tenha sido filmado, um elemento foi: Toast the Knowing, de Zoe Kravitz, a mais inteligente e erudita das esposas de Immortan Joe, foi originalmente concebida para suplantar a machucada e derrotada Furiosa como líder da Cidadela.
“Inicialmente, sempre que o Immortan chegava, a multidão apontava para ele e começava a cantar, ‘He. He. He.’”, explicou Miller. “O que (Kravitz’s) Knowing fez no final da nossa história original foi abrir caminho até a frente da plataforma, cobrir-se de azul cobalto e levantar a mão como se fosse ser a nova líder. A multidão abaixo, conforme a plataforma sobe, grita, ‘She. She. She.’”
Sexton lembrou que, mesmo nos primeiros storyboards, Miller estava preocupado com a ideia de que tudo o que se faz, se paga.
“O que você pretende como uma linha nobre de busca pode facilmente se transformar na coisa da qual você tentou se livrar”, disse Sexton. “E então a última cena foi Max na plataforma apoiando Furiosa, que ainda está bem machucada, e ele olha para o espectador e quebra a quarta parede como se dissesse: ‘Cuidado. Cuidado com a cobra na grama.’”
No entanto, pelo menos pelo que Miller conta, o que parecia uma ideia bacana na página se transformou em uma nota falsa durante a edição do filme.
“Fazia sentido que Furiosa sozinha ascendesse ao topo de uma hierarquia dominante”, disse Miller. “A questão é o que ela vai fazer com isso?” Esta é uma pergunta que Miller me disse anteriormente ele sempre gostou de deixar para os espectadores. Mesmo antes Furiosa’s problemas de bilheteria, Miller preferiu a ideia de terminar sua história naquela ascensão e deixar que os espectadores determinassem por si mesmos se ela construiria uma nova utopia a partir das ruínas de Immortan ou se o longo desespero da história continuaria.
“Ela pode melhorar isso?”, disse Miller Covil de Geek. “Ou ela vai fazer o que frequentemente acontece em muitas histórias onde há alguma revolução. Como (Joseph) Campbell disse, ‘Muitas vezes o herói de ontem se torna o tirano de amanhã.’ E essa é uma história contada repetidamente também.” É um fim e, talvez, um novo começo. Mas depende de você que tipo.
