A maioria das pessoas não quer se lembrar da pandemia covid-19. Mesmo quando estávamos vivendo com isso, os filmes instantâneos de cineastas tão variados quanto Steven Knight e Judd Apatow foram rejeitados por transmissão de público, que não podiam rir dos absurdos daquele momento ou se deliciarem com os trabalhadores essenciais (que poderiam acrescentar, apenas seus benefícios à saúde de seus benefícios à saúde) que chamavam de líderes que chamavam os indispinos. A maioria das pessoas simplesmente não quero ir lá.
Mas Ari Aster não é a maioria das pessoas. Ele é um cineasta com um olho impiedoso e sem piscar, e ele o usou várias vezes para submergir o público em poços de ansiedade e desespero sem fundo. Quando se trata das coisas que podem nos manter acordados, sem dormir e desanimados à noite, sua mente mantém tudo, como um acumulado de pandemia com seus estoques de papel higiênico e Purell. E meia década após o fato, o cara que fez a metáfora mais brutal de luto que já vi em uma casa de cinema está disposta a compartilhar as anotações que ele fez durante um período de luto social em massa. As consequências traumáticas ainda são tão amargas que o diretor disse à platéia com quem vi o filme, que provocou “um inferno em que estamos”.
Funcionalmente, o quarto recurso de Aster não é um filme de terror como Hereditário ou MidSommar. É até vagamente destinado a se parecer com um ocidental, como indicado pelo grande chapéu de cowboy de Joaquin Phoenix. Mas, com efeito, o filme é uma sátira política tão impregnada de desespero e terror gritantes pelo que os EUA ficaram sob uma máscara N95 que é mais assustadora do que qualquer chiller que eu já vi recentemente; Também é muito mais escorregadio e ambicioso do que sua configuração inicialmente direta sugere – até o ponto em que finalmente desliza sob suas próprias pretensões.
Na superfície, Eddington A princípio, parece uma crítica dos dois lados dos excessos perpetrados por todas as persuasões políticas, tribos e listras durante o ano de bloqueio. Isso é obviamente resumido pelo conflito central entre Joe Cross (Phoenix), o xerife local na pequena cidade do Novo México de Eddington, e Ted Garcia (Pedro Pascal), o prefeito dessa comunidade que é um crente firme na ciência covid. Durante uma cena inicial do filme, o asmático Joe entra em uma mercearia, onde quem não usa uma máscara é expulso como um leproso. Como asmático, no entanto, Joe não consegue usar uma máscara por longos períodos de tempo e, como xerife, ele se sente com direito a ignorar os pedidos de alguém para fazê -lo – até que o próprio prefeito pede que Joe saia.
Do deslocamento, pode-se imaginar que o filme está adotando uma abordagem de “varíola nas duas casas”, já que o filme revela um nível genuíno de simpatia pelo homem branco central de Phoenix, que, a princípio on-line.
Enquanto isso, nas ruas, ele e seu deputado negro Michael (Michael Ward) são acusados de perpetuar os pecados da brancura em terras roubadas por estudantes do ensino médio locais que estão por justamente indignados com o assassinato de George Floyd. Portanto, com mais nada a fazer em bloqueio, eles estão protestando na cidade central, onde as janelas estavam quebradas. É uma situação ruim que piorou pelo outro, deputado branco (Luke Grimes), que só quer quebrar a cabeça entre olhares suspeitos para Michael e insistir em consultas se ele estiver “bomApós o assassinato de Floyd.
Eddington é um caldeirão de todos os pontos de inflexão e tensões de 2020 lembrados ou reprimidos de 2020, com cada um clinicamente e às vezes com amor em cima de um quadro durante o primeiro ato do filme. Mas um cineasta tão misantrópico e travesso como Aster não está apenas disposto a segurar um espelho, ou forçá-lo a se lembrar daquela época em que você fez um teste de Drive-thru Covid; Ele deseja distorcer essa memória e desenhar uma linha entre ela e a sensação atual que todos nós, de uma maneira ou de outra, estamos sentindo hoje: que o mundo inteiro está destruindo um tweet obsceno de cada vez e o centro não se manterá.
Quando o filme de Aster funciona melhor, está marcando silenciosamente as ironias de 2020 e nosso moderno estilo de vida belicose. Em virtude de fazer o filme com algum grau de retrospectiva, agora é mais fácil conceder quando quase todos os personagens podem eventualmente fazer um ponto justo, mesmo que seja frequentemente com a precisão de um relógio quebrado; Talvez haja mais empatia oferecida a uma phoenix chiado em um supermercado do que o público -alvo da A24, e os maiores fãs de Aster, provavelmente admitiriam cinco anos atrás; E até a CIA reconheceu publicamente que a pandemia provavelmente começou em um laboratório de virologia em Wuhan.
No entanto, as profundezas da depravação que são descobertas por Phoenix e Alice, de Aster, em sua toca on-line de coelho, nunca são realmente justificadas. Aster sabe como ganhar um grande público ri toda vez que apresenta um adolescente branco gritando em um microfone que “eu não deveria estar falando agora, MAS…, ”No entanto, um lado ainda está carregando a maioria das armas e, em alguns casos, parece vulnerável à manipulação hedionda. Pegue a dona de casa quebradiça e infeliz de Stone, que fica apaixonada por um líder de culto carismático e descaradamente oportunista (Austin Butler) quando ele vende histórias incrédulos de anéis e pedófilos e pedóis e O jogo mais perigoso festas de caça ao estilo nos anos 90 DC
Se um aperta os olhos, o auto-retrato épico de um aster da sociedade falha se esforça é esboçado; E é um retrato de uma cultura reunida em torno de uma mesa servida por um buffet de interminável acrimônia e recriminação. Todo mundo tem um núcleo da verdade em seu prato, mas é ofuscado do vizinho. O quadro geral, no entanto, equivale a uma mesa delirante em massa, onde estamos coletivamente Travis Bickle antes do terceiro ato de Motorista de táxi—Deza você apenas um personagem real do tipo Travis tem as armas de fogo.
Eddington flerta com se tornar esse filme, e talvez por longos trechos seja que filme. Mas também está determinado a perseguir todos os esquilos, idéia meio formada ou musa para aterrar. É um exercício tortuoso e, finalmente Beau está com medo desce para pura farsa por Eddingtonconclusão.
Para ser justo, Eddington é um filme muito mais coeso do que o passo em falso de Aster, mas não é necessariamente mais satisfatório. Na sua tentativa de ensaiar todas as peculiaridades e excentricidade de uma América que se come, o filme se torna gluttonamente indulgente. Ele também nunca pode envolver completamente os braços em volta de seu anti -herói central, talvez em parte porque Phoenix não parece ter um controle firme de Joe. O excelente líder, com uma propensão a sacos tristes, certamente se deleita com as frequentes crises de auto-piedade de Joe, mas a criação não pode se encaixar convincentemente sob aquele chapéu de abas largas ou no cenário deserto da maneira como o prefeito de Pascal pode em um único close. Como Napoleão de Phoenix, Joe parece uma afetação, uma coleção de tiques e inseguranças de esquilos.
É uma performance de chumbo mal julgada que é ainda mais flagrante quando oposto como a pedra consistente da embreagem ou mesmo um mordomo especial, e é incapaz de preencher o buraco negro no centro dessa história do que Aster pode explicar completamente ao filme (ou a satisfação do mundo) sobre por que essa dissolução é possível. No fim, Eddington é um filme fascinante, mas um desagradável e decepcionante. Lembra -se de mais detalhes do que qualquer um cuidará do pesadelo que era 2020, mas não faz o flashback valer a pena o trauma. Pode não ser um filme de terror, mas talvez pudesse ter usado alguns cultos demoníacos para aumentar as coisas. Caso contrário, esta é uma pílula envenenada e amarga, sem caçador.
Eddington abre nos cinemas na sexta -feira, 18 de julho.
