“Um filme B com ideias de filme A.” É assim que uma diretora de cinema eminentemente motivada e fictícia descreve a sequência do filme de terror que ela está desenvolvendo em MaXXXine. No entanto, a afirmação de Ti West por meio dela não passará despercebida por ninguém que esteja entrando nesta terceira parcela triunfante da franquia mais improvável da década. O que começou como um retorno enxuto e cruel à corrupção independente dos anos 70 em todas as suas nuances — do grindhouse à loja pornô — se transformou em um tríptico de desejo e ambição, amor pelo poder do cinema e angústia ao contemplar a desolação total que seu legado pode trazer. Quando a trilogia concluir neste fim de semana de 4 de julho, ela contará até mesmo com Martin Scorsese entre seus admiradores.
Isso é muito peso para ser colocado no que ainda está em seu coração de corações sujos, uma oferta de gênero escabroso com sangue suficiente para encher um chuveiro do Bates Motel (um local real no filme, pensando bem). Também é uma quantidade nada invejável de pressão colocada em sua personagem principal, a recém-rebatizada Maxine Minx. Mas Maxine ainda é interpretada por Mia Goth, e você sente em seus ossos que quando ela diz “Eu sou uma estrela” desta vez, ela não está mais assobiando “Landslide”. Na verdade, ela está finalmente em um filme onde as propensões de West e Goth para excessos suficientes para beirar o acampamento combinam perfeitamente com a mise en scene de qualquer outra noite de sábado na Sunset Strip.
A trilogia realmente chegou à década de 1980, o que significa que nada está fora dos limites — e nada pode, portanto, ser totalmente usado contra um filme que abraça o espetáculo gauche da era de ouro do gênero slasher. Portanto, depois de passar dois filmes estudando a crueldade de amadores sonhando em estar na tela de prata — seja enquanto sujam as mãos em pornografia DIY dos anos 70 via X ou na era mais brilhante, mas não menos desesperada e silenciosa do início da década de 1920 na América Pérola—MaXXXine pega seis anos depois do momento em que Maxine matou a Velha Pearl (ambas interpretadas por Goth). E ela chegou mais longe do que qualquer um deles ousaria sonhar, pelo menos na medida em que ela está fazendo testes para filmes de terror B em Hollywood durante o dia, enquanto ainda faz bicos como uma estrela de filmes adultos à noite.
Estamos em 1985, e o terror é um grande negócio na era do VHS, mesmo que a indústria o veja como tão indistinguível da pornografia que alguém como Maxine consegue colocar o pé na porta. A música sintetizada é alta, a moda mais alta, e “o Night Stalker” está assassinando mulheres por todo o sul da Califórnia. Uma montagem de créditos de abertura que contrasta a vida noturna de Hollywood em meados dos anos 80 e as notícias sobre aquele serial killer da vida real define um tom de intenso perigo, pavor e excitação perversa.
É neste cadinho que o sucesso de Maxine pode finalmente chegar quando ela é contratada pela ambiciosa diretora de gênero Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki) para estrelar O Puritano IIum filme de terror popular que está um passo longe o suficiente dos vídeos desagradáveis de sua época para ser filmado no backlot da Universal Pictures. No entanto, quando a grande chance de Maxine chega, também chega um aparente chantagista cujo rosto ela nunca vê. Mesmo assim, seu lacaio — um detetive particular interpretado por Kevin Bacon com um sotaque cajun deliciosamente terrível — está sempre em seus calcanhares. Enquanto isso, amigos e colegas da cena de filmes adultos parecem estar morrendo em um ritmo alarmante e em um estilo cada vez mais hediondo. A imprensa acha que é obra do Night Stalker, mas Maxine sabe muito bem que algumas coisas que você deixa enterradas no pântano têm uma maneira de flutuar de volta.
Somente pela sua configuração, MaXXXine é obviamente um filme muito mais elaborado do que qualquer um X ou Pérola. Ambas as fotos foram tiradas na mesma fazenda “texana” (leia-se: neozelandesa). Elas foram verdadeiras experiências indie que tentaram canalizar a estética de eras cinematográficas passadas com orçamento limitado e em um local remoto. Seu sucesso e popularidade descontrolados abriram MaXXXine até ser grandioso, e mais de uma pessoa com quem conversei comparou isso a Era uma vez… em Hollywood. West, de 43 anos, também exala grandes quantidades de nostalgia, ao recriar o visual da Hollywood dos anos 80. O que quer dizer que é notavelmente muito mais uma fossa do que um filme ambientado em 1969.
Então a comparação é parcialmente adequada, mas a nostalgia não é apenas por uma era de folclore de Los Angeles que já passou. Em vez disso, West está perseguindo um estilo de produção cinematográfica de gênero que saiu de moda. Embora o terror tenha definitivamente tido um renascimento na última década — com o próprio West me repreendendo levemente quando usei a palavra “elevado” ao discutir X com ele há vários anos — o horror de hoje está geralmente buscando uma base mais psicológica e humana. Em outras palavras, ele se torna um companheiro de cama mais fácil ao escavar o pavor visceral dos clássicos cult indie dos anos 70, como O massacre da Serra Elétrica do Texasbem como a exuberância infundida por Val Lewton Pérola.
MaXXXineem comparação, é uma chance de abraçar um pouco do absurdo decadente da era mais trash e decadente do gênero. Isso inclui sequências de Maxine sendo perseguida por um assassino em um beco cheio de máquinas de fumaça, e sequências de assassinato que lembram mais o lixo de Sean S. Cunningham do que Tobe Hooper ou John Carpenter. Mas é parte integrante de um amor por um tempo e lugar que se estende até mesmo além do simples horror.
Em uma sequência, em particular, Bacon se assemelha a Jack Nicholson em Bairro chinês enquanto ele persegue Maxine no estúdio da Universal; e os detetives de homicídios de Hollywood interpretados por uma dupla divertida, embora pouco utilizada, de Michelle Monaghan e Bobby Cannavale, poderiam muito bem ter saído de qualquer filme policial dos anos 80 – completo com MaXXXineO terceiro ato de ‘s se desvia para o espetáculo de um filme de ação.
Todas essas qualidades variadas e um elenco repleto de talentos impressionantes, incluindo Giancarlo Esposito como o agente mais gentil de Tinseltown, sem dúvida desanimarão alguns espectadores que apreciaram a simplicidade e a clareza de propósito em X e Pérola. Apesar do seu alcance gigantesco, MaXXXine é provavelmente o tematicamente mais fino dos três filmes. É tão apaixonado pela piada de escalar Bacon — um ator que, como Maxine, começou no porão do horror de Hollywood dos anos 80 — quanto pelos demônios pessoais de Maxine. E, no entanto, argumentaríamos MaXXXine é provavelmente o mais alegre e divertido dos três porque se deleita com suas indulgências, até mesmo com um terceiro ato que pula o final sombrio e óbvio de Hollywood dos anos 70 em favor de um pouco de pó mágico de Bruckheimer e Simpson.
Mais importante, porém, ainda tem uma arma não tão secreta, que é Goth como uma mulher faminta e implacável o suficiente para explorar as camadas dantescas de exploração da indústria do entretenimento. Em uma performance tão firme quanto Pérola‘s era frágil, Goth repete a fala do último “Eu sou uma estrela”, mas agora com convicção sem fundo durante a primeira cena de MaXXXine. É a sequência em que uma também soberba Debicki está fazendo um teste com a humilde estrela pornô para um papel de rainha do grito. Em um longo close-up, Maxine/Goth recita um solilóquio texturizado e imensamente cativante sobre ser uma jovem atormentada e inspirada pelo demônio dentro dela.
Goth, e por extensão toda essa trilogia, é igualmente possuída por uma força que é malévola, implacável e inteiramente artificial. Eles são movidos pelo poder dos filmes, ou pelo menos pelo poder que sua fantasia detém nas mentes de wannabes como Maxine Minx. E quando Goth olha morto para o quadro, lágrimas nos olhos, e fala da agonia e êxtase desse monstro interior, você quer acreditar também.
MaXXXine estreia nos cinemas na sexta-feira, 5 de julho.
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