Todos os dias, parece que recebemos mais notícias sobre o próximo MCU X-Men filme. Todos os sinais apontam para Sadie Sink estreando como Jean Grey em Homem-Aranha: Novo Dia neste verão, Raios* o diretor Jake Schreier está definido para dirigir o filme, e Carne bovina os escribas Lee Sung Jin e Joanna Calo escreverão o roteiro, prometendo muitos conflitos interpessoais.
No entanto, uma notícia levanta algumas preocupações. Falando com ColisorSchreier confirmou que ele e sua equipe criativa já estão pensando em futuras sequências. “Quais são os diferentes lugares que isso pode chegar? Quais são os lugares que (estiveram) nos quadrinhos? O que não foi tão explorado e como isso pode ser incorporado?” ele refletiu. Embora olhar para os quadrinhos seja uma jogada inteligente, existem algumas histórias clássicas que os X-Men do MCU deveriam evitar… especialmente o Saga da Fênix Negra.
Phoenix nunca mais… por favor!
É fácil ver por que os filmes iriam querer adaptar o Saga da Fênix Negra. O enredo representou o primeiro exemplo do que Chris Claremont, trabalhando então com o artista e co-conspirador John Byrne, poderia trazer para a franquia, reinventando os perpétuos Z-listers como personagens dignos de drama rico e temas pesados. No entanto, como demonstrado pelas duas adaptações cinematográficas fracassadas do enredo (ambas, estranhamente, escritas por Simon Kinberg, nenhum filme tem espaço suficiente para traçar a corrupção, o sacrifício e a eventual vitória de Jean Grey sobre a Força Fênix.
Durante sua jornada de dezessete anos em X-Men misteriososClaremont se estabeleceu como um mestre na narrativa serializada. Ele garantiu que cada questão contasse uma história satisfatória, ao mesmo tempo que criava constantemente uma ameaça ou preocupação contínua. As sementes do Fênix Negra enredo começa em 1976 X-Men misteriosos #100, quando os X-Men enfrentam robôs clones de seus companheiros de equipe no espaço, e resolve na década de 1980 X-Men misteriosos #138, em que Ciclope deixa a equipe após a morte de Jean. Ao longo do caminho, a equipe luta contra o Hellfire Club, alguns duendes e Colossus como um cruzado comunista chamado Proletário.
O mesmo se aplica à maioria das principais histórias dos X-Men sob Claremont. O Massacre Mutante só faz sentido porque as histórias anteriores estabeleceram os Morlocks, os mutantes feios que se escondem nos túneis sob Nova York, e o relacionamento tenso da equipe com eles. Inferno requer anos de narrativa não apenas para rastrear o retorno de Jean Grey dos mortos, mas também o casamento de Ciclope com o clone de Jean, Madelyne Pryor, que se torna a demoníaca Rainha dos Duendes depois que seu marido a rejeita. E O Queda dos Mutantesque termina com os X-Men fingindo suas mortes e se escondendo no interior australiano, não faz sentido até vermos o quão mal os mutantes funcionam como super-heróis convencionais.
Mesmo as principais histórias depois de Claremont têm o mesmo problema. Como você pode adaptar a abordagem pop-art de Grant Morrison à equipe, a menos que aceitemos que os mutantes são temidos e odiados há muito tempo? O Complexo Messias O épico é baseado na ideia de que a população mutante está crescendo, o que parece um modelo ideal para uma adaptação do MCU, exceto que o conflito central decorre da Feiticeira Escarlate desfazendo magicamente mutações anos antes. Até mesmo o recente arco Krakoa, no qual os mutantes ganham sua própria nação soberana, ganha poder a partir de décadas de histórias sobre a opressão mutante.
Evolua ou morra
Então, onde Schreier deveria olhar ao planejar as aventuras dos X-Men do MCU? Certamente, existem ótimos pontos de partida nos quadrinhos (veja: X-Men: Ano Um). Mas a maioria dos quadrinhos surge da tapeçaria do universo compartilhado da Marvel, um universo que foi construído de forma diferente no MCU. Schreier e seus escritores não têm a vantagem de um mundo que já teme e odeia pessoas nascidas com poderes, mesmo que Homem Maravilha e, presumivelmente, Novo dia estão começando a semear um pouco desse preconceito.
Em vez disso, os X-Men do MCU devem olhar para os quadrinhos em busca de temas, não de histórias específicas. Claro, eles podem fazer uma história sobre um mutante que não consegue controlar seus poderes, mas o arco de Jean é muito difícil. E quanto a pessoas como Havok, Rogue ou mesmo Ciclope, que acidentalmente machucaram pessoas que amam por causa de suas habilidades? Você pode fazer uma história sobre mutantes formando um refúgio contra um público odioso, mas teria que ser algo menor que a nação de Krakoa.
Tal abordagem aos X-Men exige que a Marvel mude a forma como aborda a adaptação, mas não é uma grande mudança. Afinal, Guerra civil, Era de Ultrone Guerra Infinita todos pegam ideias básicas de seus antecessores de quadrinhos, mas seguem novas direções que se adequam a esta versão específica do Capitão América, do Homem de Ferro e dos Vingadores. Além disso, Schreier já fez isso com Raios*que aponta histórias sobre desajustados trabalhando para uma autoridade governamental malévola ou se tornando os Vingadores, mas não copia nenhuma batida específica.
Das cinzas
Obviamente, X-Men é uma franquia importante para a Marvel. Eles não apenas contêm alguns dos super-heróis mais populares da lista da empresa, mas também oferecem espaço para algumas das melhores histórias que o gênero tem a oferecer. À medida que o MCU perde o controle da cultura popular, fica claro que o estúdio precisa dos X-Men para reacender o interesse do público que vai ao cinema.
Os X-Men fizeram isso repetidamente nos quadrinhos. Mas Schreier, Jin e Calo não podem pegar histórias amadas e colocá-las na tela e apenas confiar que serão amadas neste novo contexto, assim como eram na página.
Em vez disso, eles deveriam seguir o modelo dos personagens que estão escrevendo. Eles precisam deixar essas histórias sofrerem mutações, ajudando-as a evoluir para se adaptarem a um novo meio e a um novo público de cinema. O público merece ver por que os X-Men capturam a imaginação dos leitores há décadas, com histórias que funcionam para o público atual de cinema.
