Dirigindo para a cidade em seu velho Chevy Nova, o detetive de Detroit Axel Foley (Eddie Murphy) ainda não consegue acreditar nas vistas de Beverly Hills. Ele olha com perplexidade para lojas de alta costura, um homem vestido como um astro do rock e uma loira em um Corvette que oferece uma piscadela brincalhona apesar de seu namorado no assento ao lado. Foley termina a sequência com sua risada contagiante, deslocado em Beverly Hills, mas não fora de ideias.
Quando Foley retorna 40 anos depois para Beverly Hills Cop: Axel Fele repete a viagem em mais um veículo surrado. Ele percebe um novo conjunto de absurdos da Califórnia, incluindo uma criança gravando um vídeo para sua mãe modelo do Instagram e uma mulher de burca completa passando pela loja de Tom Ford. Mas nada aqui choca Foley atualmente. Nada o leva a sua risada clássica. Em vez disso, ele dá um sorriso de cumplicidade e segue em frente.
Ninguém está olhando Beverly Hills Cop: Axel F não deveria se surpreender, nem pelo retorno ao primeiro filme nem por sua incapacidade de recriar o impacto do primeiro filme. As sequências de Legacy se tornaram um gênero bem definido de Hollywood na última década, algo que Axel F a estrela Eddie Murphy entende bem, como visto em 2021 Um Príncipe em Nova York 2. As continuações de Legacy trazem de volta personagens amados, recriam momentos de filmes que já conhecemos e amamos e, às vezes, reconhecem a idade ao apresentar uma criança ou um pupilo, unindo o passado e o presente.
Dirigido pelo cineasta estreante Mark Molloy e escrito pelo ex-detetive do LAPD Will Beall, junto com Tom Gormican e Kevin Etten, Axel F joga todos esses elementos pelo livro. Ao saber que seu amigo Billy Rosewood (Judge Reinhold) precisa de ajuda com uma investigação secreta, Axel retorna a Beverly Hills, para grande desgosto de seu parceiro que virou chefe Jeffery Friedman (Paul Reiser). Jeffery não é a única pessoa a subir na vida, já que o antigo parceiro de Billy, John Taggart (John Ashton), saiu da aposentadoria para se tornar o chefe em Beverly Hills, que relutantemente recebe Foley de volta à cidade.
A busca de Axel por Billy também o coloca em contato com sua filha afastada, Jane Saunders (Taylour Paige), seu ex-namorado, o detetive Bobby Abbott (Joseph Gordon-Levitt), e o capitão Cade Grant, interpretado por um Kevin Bacon zombeteiro.
A partir dessa breve descrição, os espectadores podem adivinhar exatamente o que acontece Axel F. Jane reclama sobre como Axel foi um pai ruim, Billy e Taggart brincam sobre como eles ainda estão fazendo as mesmas coisas que faziam 40 anos atrás, e Grant é um policial corrupto envolvido em tudo isso (isso não é spoiler, a propósito; é “revelado” cinco minutos depois que Bacon aparece na tela).
Mas isso não é tudo Axel F é. Todas as armadilhas da sequência legada servem a um enredo inabalável saído diretamente de um filme policial dos anos 80. Carros perseguem e colidem uns com os outros pelas ruas da cidade; Axel e Abbott atiram em bandidos em público; Grant até tem uma gangue de capangas que parecem tão familiares que você juraria que Al Leong está entre eles (ele não está, infelizmente). Molloy filma tudo com uma praticidade raramente vista hoje em dia. Uma fantástica acrobacia inicial envolvendo um carro pendurado na lateral de um prédio parece visceral e real, não uma mancha composta por CGI. A peça final envolve um helicóptero girando no ar com uma imediatez geralmente feita apenas por George Miller agora. Caramba, até as cenas de Axel andando por aí são marcantes porque acontecem em locais reais, não em um estúdio de Atlanta.
O melhor retorno à velha escola é o próprio Murphy. Ele desliza de volta para Axel com uma familiaridade e confiança que já haviam começado a se dissipar em Beverly Hills Cop II. O filme abre com uma sequência de arrasar durante um jogo do Detroit Red Wings (revelação completa: esta análise foi escrita por um homem vestindo uma camisa do Red Wings e ainda sorrindo sobre a renúncia de Patrick Kane), através da qual Axel faz comentários hilários. Axel adota personagens patetas para falar sobre situações difíceis, sempre o homem mais inteligente da sala.
A atuação afiada de Murphy e a direção tradicional de Molloy levam Axel F através das partes mais fracas do filme. A maioria dos retornos ao passado Beverly Hills Cop os filmes funcionam, especialmente quando Murphy dá uma nova reviravolta na história, mas Bronson Pinchot parece pronto para cair no sono durante suas cenas como Serge. Paige tem um trabalho ingrato de repreender Axel por ser um pai ruim, o que imediatamente coloca o público contra ele, mas suas entregas de linha plana não fazem nada para melhorar o enredo.
Muito melhores são as cenas que apenas deixam Axel fazer o que faz. Quando Murphy brinca com Gordon-Levitt e Paige em vez de ser repreendido por eles, a tela se ilumina com seu sorriso ainda elétrico. Décadas de má publicidade e filmes piores não roubaram seu carisma e sagacidade naturais. Da mesma forma, Axel F funciona quando Molloy atinge todos os tropos clássicos de filmes policiais, claramente saboreando a oportunidade de filmar um sargento gritando com seus detetives imprudentes ou projetando uma sequência de ações coerente e visceral. Nem mesmo as tentativas sem entusiasmo do filme de olhar para os males do policiamento de uma lente do século 21 (Jane Saunders é uma advogada de defesa que defende os acusados por Foley e outros) diminuem a pura diversão do gênero.
Em 1984, Axel Foley revigorou o gênero de filmes policiais quando dirigiu até Beverly Hills com um sorriso piscante. Quarenta anos depois, Axel F revigora o gênero de sequências tradicionais ao contar, em grande parte, um filme policial sólido, do tipo que os estúdios raramente fazem hoje em dia.
Beverly Hills Cop: Axel F. estreia na Netflix em 3 de julho de 2024.
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