Francis Ford Coppola Megalópole teve um fim de semana de estreia difícil. Um filme que supostamente custou US$ 120 milhões – a maior parte autofinanciado pelo cineasta depois que ele vendeu uma parte de seu negócio vinícola – estima-se que o épico tenha arrecadado apenas US$ 4 milhões nos primeiros três dias. Isso não é suficiente para ficar entre os cinco primeiros do fim de semana.
Em última análise, Megalópole estreou em sexto lugar, atrás de filmes como Suco de besouro e Não fale malque estão no quarto e terceiro finais de semana, respectivamente, bem como O Robô Selvagemque estreou em primeiro lugar – um filme que também é, aliás, magnífico.
Esta é uma reviravolta inquestionavelmente sombria para um filme que Coppola exibiu primeiro para os estúdios na primavera e depois em Cannes para a indústria cinematográfica internacional, incluindo a crítica. Em ambos os eventos, Coppola buscou não apenas recuperar parte de seu investimento, mas também adquirir compromissos importantes de um distribuidor para uma peça da temporada de premiações, que o cineasta estaria convencido. Megalópole poderia ser um pioneiro. Embora ele tenha finalmente encontrado um distribuidor, foi com a Lionsgate, um estúdio que tradicionalmente não faz grandes prêmios (embora haja exceções, veja por exemplo La La Terra). Além disso, relatórios sugeriram que o acordo não compensou Coppola pelos investimentos que ele já investiu no filme e, em vez disso, exigiu que o diretor autofinanciasse outros US$ 15 a US$ 20 milhões para despesas de marketing.
Tudo isso culminou na forma de uma bomba nas bilheterias que provavelmente será estudada nos próximos anos na indústria e será ridicularizada por alguns dias e semanas online. No entanto, no final, não tenho a certeza se isso terá muita importância para Coppola ou para o que ele está a tentar alcançar.
Embora um recente artigo de opinião de Sam Wasson no Tempos sugere que Coppola já começou a imaginar outro filme que gostaria de fazer, sendo este um musical, a verdade é que o cineasta tem 85 anos. E ele passou 40 anos pensando sobre Megalópole antes que ele finalmente conseguisse. Resta uma boa chance de que Megalópole será seu último filme. Ele certamente abordou o filme com a energia e a ambição de um artista que pretendia fazer uma declaração grandiosa e potencialmente duradoura sobre o significado da criação e da existência.
É certo que Coppola e Lionsgate receberam uma publicidade bastante terrível no mês passado, depois que o estúdio publicou um trailer com citações geradas por IA de críticos falecidos, supostamente difamando as obras mais populares do diretor, incluindo O padrinho ou Apocalipse agora. Essas citações eram falsas e revelavam uma surpreendente falta de diligência ou competência em algum lugar do departamento de marketing. Mas por mais embaraçoso (e delicado) que tenha sido esse erro, não é difícil imaginar que Coppola seja um cineasta que sentiu que as facas estavam apontadas para ele desde quase o início. Desde que ganhou seu primeiro Oscar por co-escrever Patton aos 30 anos, e seu primeiro prêmio de Melhor Filme por direção O padrinho com apenas 32 anos, sua popularidade foi rapidamente acompanhada pela antecipação da schadenfreude, ansiosa por ver sua crescente arrogância tropeçar e cair.
Apocalipse agora foi zombeteiramente chamado de “A Loucura de Coppola” na imprensa, com muitos ansiosos para ver o filme que ele passou dois anos fazendo na selva explodir em uma nuvem de fumaça antes de sua estreia em Cannes em 1979. Em vez disso, ganhou a Palma de Ouro. Nem mesmo 15 anos depois, Coppola “favelando” em algo tão sinistro e surrado quanto “outro” filme do Drácula produziu uma tensão igualmente alegre de negatividade na imprensa antes do lançamento. Esse filme também se revelou muito mais surrealista e estranho do que o típico de um terror de Hollywood, e alguns cínicos brincaram que seria “Fogueiras dos Vampiros” de Coppola. (Isso se referia ao então recente e espetacular fracasso do programa de Brian De Palma Fogueira das Vaidades adaptação.)
É claro que ambos os filmes provaram ser sucessos de bilheteria e são considerados clássicos hoje, com Apocalipse agora além disso, sendo geralmente reconhecido como um dos maiores filmes já feitos. No entanto, aqui estamos, depois de décadas de fofocas, com a carne vermelha finalmente disponível em 2024. O mais recente (e último?) épico de Coppola é um atoleiro financeiro e um fracasso crítico. Não é necessário recorrer à IA para gerar aspas negativas dessa coisa – pessoalmente, descobri Megalópole ser uma bagunça inacabada, embora periodicamente fascinante. É uma falha de alcance que excede a compreensão.
No entanto, essa é apenas uma opinião, formada pelo envolvimento com uma obra de arte original e refrescante. E a coisa sobre Megalópole é que Coppola não obteve lucro em setembro de 2024. Ele fez isso como uma grande declaração sobre a arte, e talvez a vida, na América moderna. E por ser uma declaração final de um dos grandes autores de seu meio, Megalópole sempre terá valor para ser observado, discutido, debatido… e talvez eventualmente reavaliado.
Não é nem a primeira vez que o cineasta se depara com um fracasso público. Quarenta e dois anos atrás, Coppola lançou o quase dolorosamente bem intitulado Um do Coração. O filme pretendia ser o primeiro de uma nova onda do cinema americano produzido pela American Zoetrope de Coppola, uma produtora que o cineasta finalmente transformou em um estúdio genuíno. Em teoria, teria sido um distribuidor independente que poderia competir com as grandes empresas tradicionais de Hollywood, mas este permitiria aos cineastas criar o que quisessem com o mínimo de interferência.
Um do Coração também é um filme esteticamente bonito. Megalópole poderia ter se esforçado para submergir o público em uma fantasia artificial, mas Um do Coração realmente fez. Mas o filme é igualmente morno como narrativa, com personagens e emoções permanecendo dissonantes e pouco envolventes. Ainda assim, o filme atrai seus admiradores e defensores quatro décadas depois por ser um filme de Coppola.
Por outro lado, o seu fracasso foi uma profunda vergonha para a sua época. A indústria finalmente seguiu o amigo de Coppola, George Lucas, no caminho da familiaridade franqueada versus ousadia artística, e Coppola naquela fase de sua vida se viu em situação financeira frágil devido ao fracasso do filme e levando consigo o American Zoetrope Studios. Ainda assim, mesmo o Zoetrope americano não desapareceu realmente.
Como produtora a Zoetrope continuou a produzir filmes posteriores de Coppola ambos sucessos como Drácula de Bram Stokere fracassos como este fim de semana Megalópole. Além disso, assim como Coppola certa vez o usou para financiar novos filmes de amigos jovens e inexperientes, como Lucas em sua época THX 1138 e Grafite Americano dias, ele mais tarde o usaria para produzir o filme de Agnieszka Holland O Jardim SecretoBill Condon Kinseye os primeiros triunfos de Sofia Coppola, incluindo As Virgens Suicidas e Perdido na tradução.
Francis Ford Coppola perderá claramente uma fortuna Megalópole. Mas ao contrário do seu Um do Coração dias, ele agora pode pagar. Depois que todos os números forem somados e subtraídos, o filme permanecerá para sempre. O público, os críticos e os aspirantes a cineastas podem se envolver com isso na próxima semana ou em 50 anos, e talvez ganhem algo novo com a experiência. Tenho minhas dúvidas, mas para um filme em que o personagem central diz literalmente “não deixe o agora destruir o para sempre”, um fim de semana ruim ou mesmo desastroso nas bilheterias não significa quase nada em relação a como você ou as gerações posteriores se relacionarão. para um filme. No final, o para sempre vence.
