“Não vou atrás das mulheres na plateia. Vou atacar os homens. Vou colocar todas as imagens que eu puder pensar para fazer os homens na plateia cruzarem as pernas.”
Assim declarado Estrangeiro o roteirista Dan O’Bannon no documentário de 2002 A Saga Alienígenae ninguém pode dizer que ele falhou. O momento mais famoso em Estrangeiro envolveu Kane (John Hurt) dando à luz violentamente depois que um facehugger se forçou dentro dele. Embora colaboradores posteriores deixassem de lado o foco masculino, as metáforas da gravidez continuaram a impulsionar Estrangeirosequências e prequelas de ‘s. Ripley (Sigourney Weaver) encontra uma filha substituta em Alienígenasdá à luz um xenomorfo em Alienígena 3e destrói sua prole em Ressurreição Alienígena. Quando Estrangeiro o diretor Ridley Scott retornou à franquia com Prometeuele incluiu uma cena de aborto em que Elizabeth Shaw (Noomi Rapace) tenta expulsar a criatura dentro dela.
Dada a maldade que eles trouxeram para Mau morto e Não respireo diretor Fede Alvarez e seu co-roteirista Rodo Sayagues também não se intimidam com imagens perturbadoras. Na verdade, eles as aumentam adicionando uma nova etapa à vida útil do xenomorfo em Alien: Rômuloo que ressalta as metáforas grosseiras da gravidez…
O ciclo de vida do Xenomorfo
A franquia Alien sempre se beneficiou dos designs medonhos que o artista suíço HR Giger fez para o primeiro filme. Sua combinação do orgânico e do mecânico enervou os espectadores, especialmente dada a natureza sexual das figuras. O xenomorfo tem várias qualidades fálicas, desde sua longa cabeça até sua mandíbula retrátil que penetra suas vítimas. O facehugger parece vaginal sob seu exterior semelhante a uma mão, ao lado de um tubo invasor.
Esses elementos perturbadores vêm à tona ao longo do ciclo de vida do xenomorfo, que foi estabelecido nos dois primeiros filmes. O xenomorfo começa a vida como um ovo posto pela rainha (pelo menos de acordo com Alienígenasembora como o primeiro filme Rômulo sugere que uma rainha pode não ser sempre necessária). O ovo então gesta em um facehugger. O facehugger encontra um hospedeiro e insere sua probóscide dentro dele, transformando o hospedeiro em uma incubadora. Uma vez que o trabalho do facehugger é concluído, ele morre e cai, deixando o xenomorfo se preparar para sua próxima fase.
A terceira fase da forma de vida é chamada de chestburster, apropriadamente porque ela irrompe do peito de seu hospedeiro, matando-o no processo. Um xenomorfo é vulnerável em seu estágio de chestburster e tende a escapar para se preparar para sua fase final. Desde então Estrangeiropresumimos que o chestburster simplesmente se transforma em um xenomorfo completo, trocando de pele ao longo do caminho.
Mas em Alien: Rômulovemos outro estágio entre o Chestburster e o Xenomorfo completo. Enquanto procuravam sua nave Corbelão para o chestburster que matou sua namorada Navarro (Aileen Wu), Bjorn (Spike Fearn) e sua prima Kay (Isabela Merced) encontram um pod gigante. Na boa tradição dos designs de Giger para o primeiro Estrangeiroo casulo parece vaginal, o que só piora quando Bjorn enfia uma haste de choque dentro dele na esperança de matar a criatura lá dentro.
O plano não funciona e o sangue ácido acaba com Bjorn, forçando Kay a correr para salvar sua vida. No entanto, o que fica com os espectadores é a gravidez persistente e as imagens de agressão. Um casulo vaginal ou óvulo que pode se defender contra penetração violenta secretando fluido que tira a vida de seu agressor.
Um Terrível Renascimento
A gravidez também contribui para o clímax Alien: Rômuloenquanto Kay dá à luz algo preso entre um xenomorfo, um humano e um engenheiro de Prometeu. Isso ocorre depois que ela se injeta com a gosma preta da prequela (ou pelo menos a melhor aproximação de Weyland-Yutani).
Com esse final, Rômulo remete aos temas das prequelas, que lidam com humanos (bem, Peter Weyland, de qualquer forma) encontrando seu criador apenas para descobrir que nossos criadores nos odeiam. Kay dá à luz algo como seu criador, um engenheiro, que imediatamente mata sua mãe. Mas em vez da abordagem mais etérea que Scott adotou em Prometeua imagem da gravidez que Álvarez adota em Rômulo torna esses temas corpóreos novamente. Ao fazê-lo, também os torna grosseiros, lembrando aos espectadores que todos nós viemos a este mundo sangrando, gritando e cobertos de lodo.
