A Odisseia acabou de estrear na noite de quinta-feira, mas já é tempo suficiente para desconsiderar completamente as críticas mais idiotas do filme. Alguns observadores reclamaram da decisão do diretor Christopher Nolan de escalar Lupita Nyong’o para o papel de Helena de Tróia, a mulher cuja união com o príncipe Paris “lançou mil navios”, nas palavras de Christopher Marlowe, e deu início à Guerra de Tróia.
Obviamente, essas foram sempre tomadas de má-fé, mais sobre o fato de que Christopher Nolan escolheria uma mulher negra como uma personagem que eles presumiam ser branca (apesar do fato de estudiosos reais mostrarem que tais distinções eram irrelevantes para os gregos). Além disso, estas críticas ignoram completamente o facto de que, além de ser uma poliglota cosmopolita, Nyong’o é também uma actriz vencedora de um Óscar da Academia e uma modelo internacional. Talvez o mais importante de tudo seja que o papel exige duas atuações, já que Nyong’o interpreta Helen e sua irmã Clitemnestra. E se há uma coisa que Nyong’o faz bem é interpretar dois personagens idênticos, especialmente se forem assustadores.
Duas vezes mais importante
Conhecemos o personagem de Nyong’o no meio do caminho A Odisseiaquando o filho de Odisseu, Telêmaco (Tom Holland), visita o rei espartano Menelau (Jon Bernthal), que lutou com Odisseu (Matt Damon) na Guerra de Tróia. Telêmaco espera que Menelau saiba onde seu pai esteve, mas em vez disso aprenda mais sobre a brilhante tática de Odisseu de construir o Cavalo de Tróia. Ao mesmo tempo, Telamachus conhece Helen, esposa de Menelau, que olha para o marido através do rosto cheio de cicatrizes, desmentindo sua posição servil.
A informação é tão útil para os telespectadores quanto para Telêmaco. Através de Menelau, aprendemos a lenda completa do Cavalo e da estima dos soldados por Odisseu. Mas através de Helen, aprendemos como os outros sofrem por causa das decisões dos soldados. O rei grego Agamenon (Benny Safdie) sacrificou Ifigênia, filha que teve com a irmã de Helena, Clitemnestra, à deusa Ártemis. Clitemnestra cumprimentou Agamenon e comemorou seu retorno da Guerra de Tróia. Mas então ela assassinou o marido como vingança e acabou sendo morta por ela e pelo filho de Agamenon, Orestes.
No texto de Homero, Agemmonon revela seu destino a Odisseu na vida após a morte, um ponto da trama repetido no filme de Nolan. Além disso, o filme conta ao espectador sobre o sacrifício de Ifigênia relativamente cedo, e também coloca em primeiro plano a perspectiva de Agamenon. Essas duas decisões priorizam Agamenon, enquadrando sua decisão de sacrificar a filha como algo necessário, senão nobre, para vencer a guerra. Agamenon enfatiza seu próprio sofrimento ao contar a Odisseu sobre a vingança de Clitemnestra, o que configura a decisão do herói de se disfarçar quando retornar a Ítaca.
No entanto, a decisão de colocar a narrativa de Helen sobre a história de Clitemnestra no meio nos impede de simpatizar totalmente com Agamenon e estabelece os temas que Nolan desenvolverá na hora final do filme. Para isso, precisava de um ator capaz de interpretar duas mulheres, iguais em beleza e ferocidade. Para isso, ele precisava de Lupita Nyong’o.
Duas vezes mais aterrorizante
No final do primeiro ato de Jordan Peele NósRed, de olhos arregalados, conta uma história para seus captores, a família Thomas. Ela conta a história de uma garotinha que veio com os pais para um carnaval à beira-mar, mas se perdeu em uma casa de horrores. Lá ela conheceu seu sósia, que a trancou nos túneis sob o carnaval e fugiu para o mundo. A dupla teve uma vida perfeita, com um marido amoroso e dois filhos perfeitos. Presa no labirinto, a menina experimentou apenas dor e sofrimento, forçada a conviver com os grotescos brutais e imperfeitos da família do sósia.
A história de Red é tão poderosa que força o público a esquecer a logística inconsistente de Nós‘ mundo e impressiona os espectadores com sua ressonância temática e poder emocional. Red, a garota perdida, e Adelaide, a sósia que tomou seu lugar, são ambas interpretadas por Nyong’o, que encarna plenamente o terror desta última ao perder o que ama e a raiva da primeira por uma vida roubada dela. Através da sua performance, compreendemos o que Jordan Peele quer defender sobre a incapacidade das distinções de classe de separar as pessoas e a impossibilidade de desviar o olhar do sofrimento das classes mais baixas.
Esse material de peso transparece na forma como Nyong’o enfrenta Red e Adelaide durante o confronto mencionado. Como Red, Nyong’o espreme suas palavras através de uma traqueia quebrada, como se o simples ato de falar exigisse muito trabalho. Como Adelaide, Nyong’o permanece cautelosa e tensa – com medo do que pode acontecer com sua família, com certeza, mas também mais consciente sobre quem são Red e esses doppelgängers do que sua família imagina.
Com a maneira como ela torce o corpo para interpretar Red e a maneira como segura a cabeça para interpretar Adelaide, Nyong’o comunica ao público a conexão profunda e as diferenças marcantes entre essas duas mulheres. Ela transmite temas inteiros com apenas os mínimos gestos. O que a torna a pessoa ideal para a versão de Nolan do épico de Homero.
Duas vezes mais poderoso
Como a maioria das histórias de Nolan, A Odisseia é sobre um homem que sente uma culpa imensa pela forma como suas ações separaram sua família. Mas trata-se também do custo da busca pelo poder, tema presente na obra do diretor desde Começo e O Cavaleiro das Trevase mais pronunciado em Oppenheimer. Embora ele exponha explicitamente esses temas quando Odisseu, disfarçado de mendigo, conta à sua esposa Penélope (Anne Hathaway) sobre sua violação da lei de Zeus e o assassinato da sacerdotisa de Atena (Zendaya), ele configura tudo com a história de Helena e Clitemnestra.
A raiva de Clitemnestra aparece em flashback. É apenas através das histórias de outras pessoas que a vemos pressionando os soldados para resgatar Ifigênia e, mais tarde, atacando Agamenon. Sua raiva e sua angústia existem no passado, atenuadas pelas narrativas alheias, transformadas em personagem de suas histórias.
Mas esse não é o caso de Helen. Quando Helena se vira para Telêmaco para encará-lo além de Menelau, seu olhar brilhando ainda mais por causa das cicatrizes ao redor dos olhos, sua raiva é presente e real e não pode ser descartada pelas histórias de glória de seu marido para seu jovem e adorado convidado. Nesse olhar, Odisseu não é apenas um aventureiro brilhante. Ele é um bruto.
Helen tem apenas alguns minutos de tela, e a maior parte disso é passada em silêncio, como o troféu de Menelau que ela é. Por esse motivo, ela precisava fazer valer suas palavras e sua raiva, porque ela não estava falando apenas por si mesma – ela estava falando por sua irmã e, por extensão, por todas as vítimas da guerra. Assim, Nolan precisava de um ator que não fosse apenas bonito e talentoso e que pudesse se comportar como uma rainha. Ele precisava de um ator de primeira classe que se destacasse em papéis duplos, que foi exatamente o que conseguiu com Lupita Nyong’o.
A Odisséia está agora em exibição nos cinemas de todo o mundo.
