Como muitos obstinados assistindo “As Crônicas de Gelo e Fogo” Casa do Dragão terceira temporada, tenho tentado descobrir o que me fez ficar mais frio no Guerra dos Tronos spinoff desde sua emocionante primeira temporada, especialmente na esteira de seu irmão mais criativo e bem-sucedido Um Cavaleiro dos Sete Reinos.
A explicação mais óbvia (pelo menos para um Tronos doentio como eu) é a falta do consentimento entusiástico de George RR Martin nas escolhas de adaptação do programa. Embora essa seja uma teoria tão boa quanto qualquer outra, não ajuda muito a diagnosticar como a influência decrescente do criador se manifesta na tela. George, por mais GOATed que seja, não é o único escritor capaz de criar uma história de fantasia satisfatória. Na verdade, todas as propriedades de Game of Thrones adicionaram elementos que melhoraram ainda mais seu material de origem. Tronos a conversa íntima da primeira temporada entre Robert e Cersei, AKOTSKLyonel Baratheon brilha e inúmeras novas cenas em Casa do Dragão em si – todos são bem-vindos, acréscimos bem escritos ao cânone de Westerosi.
Não foi até Casa do Dragão episódio 2 da 3ª temporada que percebi o que realmente estava me incomodando. Não é a perda da autoridade de manutenção do cânone de George RR Martin, é a perda de sua diálogo. Para provar essa afirmação, aqui está uma amostra de algumas frases proferidas no segundo episódio desta temporada:
“Bem, bem, bem.” -Daemon Targaryen
“Eu estava enganado, eu sou surpreso! – Larys Forte
“Ele era severo, mas gentil.” –Baela Targaryen
“Confesso que subestimei sua escorregadia.” -Daemon Targaryen
“Tenho negócios com ele.” -Rhaenyra Targaryen
Nenhuma dessas linhas do roteiro de Sara Hess é um desastre total. Mas eles também não são particularmente novos ou inteligentes. E estão muito longe de algo como “Um leão não se preocupa com a opinião das ovelhas”. A linguagem é excessivamente simples (“severa, mas gentil”), toca no clichê (“Tenho assuntos a tratar com ele”) ou é simplesmente boba (“Eu subestimei sua escorregadia”). Adicione os Vingadores da era Whedon de Larys Strong “Bem, que acabou de acontecer” e você tem um monte de personagens falando mais como escritores do que como Westerosi.
Na maioria dos casos, alguns diálogos pouco inspirados não seriam suficientes para afundar um programa de TV – especialmente um tão visualmente ambicioso como este. Mas Casa do Dragão não é apenas um show qualquer. Esta saga não só faz parte de um IP maior em que os personagens provaram ser comprovadamente mais articulados, como também pertence a um universo histórico ficcional que se baseia na verossimilhança. Como foi observado repetidas vezes, Martins Fogo e Sangue é um história livro, em primeiro lugar. Embora o programa obviamente não possa apresentar essa história como um documentário em preto e branco de Ken Burns, ele pode pelo menos utilizar uma linguagem que pareça mais autêntica.
Simplificando: quando o diálogo é interrompido, outras coisas também começam a ocorrer. E vemos isso acontecer no episódio 2 da 3ª temporada. Esta é uma das horas mais importantes de Casa do Dragão ainda. Jace (Harry Collett) se despede adequadamente, Aemond (Ewan Mitchell) conquista Harrenhal e Sor Otto Hightower (Rhys Ifans) é decapitado. E sim: Rhaenyra conquista Porto Real e se senta no Trono de Ferro. Role os créditos.
Tudo isso parece que deveria ter a importância de uma temporada, se não do final da série (mais uma vez dando credibilidade à teoria de que os dois primeiros episódios desta temporada deveriam ser os dois finais da temporada passada). Mas na maioria das vezes o diálogo fraco ou a execução geralmente ruim (não apenas referindo-se a Otto) decepcionam uma cena.
A busca de Rhaena (Phoebe Campbell) por asilo político no Vale deveria parecer desesperadora. Seu envolvimento, ainda que acidental, na morte de Jace é sem dúvida a coisa mais aterrorizante que já aconteceu em sua vida e sua presença indesejada fora do Ninho da Águia é igualmente horrível para Lady Jeyne Arryn (Amanda Collin). E, no entanto, a cena, embora tensa, dificilmente parece urgente. A dupla fica à distância de um campo de futebol e grita os termos de negociação. Tudo culmina em uma frase que estou chocado por não ter entrado no meu “catálogo de diálogos ruins” acima: “Você quer um dragão ou não?” Isso deveria estar implícito, Rhaena! Primeiro você mata Jace e agora mata o subtexto?
Nas margens de Driftmark, as coisas são igualmente sombrias para o clã de Corlys. Baela (Bethany Antonia) e Alyn de Hull (Abubakar Salim) vagam por aí, sem encontrar seu senhor-pai/avô… até que de repente o encontram. Corlys (Steve Toussaint) está bem. Ele sempre ficaria bem. O único propósito do programa em se preocupar em procurar por ele era para que Baela e Alyn pudessem reclamar sobre seus laços familiares, sugerindo que há algo na linhagem Velaryon que os torna inerentemente expositivos.
Mas quando se trata de escolhas de adaptação questionáveis, a pobre Alicent (Olivia Cooke) ainda é imbatível. A rainha Hightower mais uma vez carrega o peso narrativo de sintetizar Fogo e Sanguedo contexto histórico em texto real e passa grande parte do episódio correndo de invenção em invenção por causa disso. Com Aemond agora fora do caminho e a caminho de Riverlands, o plano de Alicent para preparar o resto de Porto Real para a chegada iminente de Rhaenyra parece ser… contar a todos em Porto Real sobre a chegada iminente de Rhaenyra.
Isso se manifesta como uma viagem ao vestiário da City Watch, também conhecido como fábrica de pênis flácidos, para que o Comandante Largent (Tom Cullen) possa ser informado de que King’s Landing em breve terá novos convidados. Quando tudo corre bem, Alicent se dobra e fica ainda mais direto com as tropas de Hightower comandando os escorpiões nas ameias. Apesar de tudo, a única pessoa na corte que parece cética em relação às maquinações de Alicent é Lord Jasper “Ironrod” Wylde (Paul Kennedy). Mesmo essa astúcia, no entanto, é prejudicada pela resposta de Ironrod à traição com tentativa de violência sexual, aparentemente a única língua que os nobres de Westerosi conseguem falar.
O fato de os esforços de Alicent culminarem com ela e Helaena (Phia Saban) presas em Porto Real ocupado e testemunhando a decapitação de Sor Otto é certamente logicamente satisfatório. Simplesmente não é emocionalmente satisfatório.
A metade da invasão de King’s Landing de Rhaenyra (Emma D’Arcy) e Daemon (Matt Smith) também carece de peso emocional. Embora toda a operação tenha sido projetada para ser fácil pela Alicent, a leitura ainda é um pouco também fácil. O culpado desta vez não é tanto o diálogo, mas a coreografia. Soldados experientes de Hightower são reduzidos a arquétipos de capangas “um de cada vez” enquanto Daemon e Rhaenyra seguem para a sala do trono. Quando eles finalmente encontram uma oposição significativa na forma da Guarda Real, há pouca tensão. Tal como Jeyne e Rhaena antes deles, os dois grupos mantêm-se firmes nas suas marcas e conversam, cujo resultado nunca está em dúvida graças à influência de Daemon sobre a City Watch.
A admiração religiosa que D’Arcy imbui na primeira ascensão de Rhaenyra ao trono é comovente o suficiente para fazer retroativamente toda a jornada valer a pena. Mas não deveria ter sido resgatado em primeiro lugar.
Na verdade, existem vários exemplos de talento absoluto em atuação compensando decisões questionáveis de roteiro neste episódio. Uma vem de uma cena anterior de D’Arcy em que Rhaenyra, de coração partido, castiga o corpo de Jace como se ele ainda estivesse vivo. A rainha cerrando os punhos e agitando-os sobre o filho morto, como se ele quisesse atacá-lo, mas não conseguisse fazer a conexão, é realmente brilhante.
Enquanto isso, a chegada de Aemond em Harrenhal é simplesmente espetacular. De guardas aterrorizantes gritando “Dragão!!!” como suas palavras finais antes da morte violenta de Aemond desafiando o idoso Lord Strong para um duelo, quase todos os elementos funcionam em perfeito concerto.
Momentos como esse contribuem muito para dar vida vibrante à visão de Martin de um continente em guerra. É uma pena que eles tenham que passar por tantos “bem, bem, poços” no caminho.
Novos episódios da 3ª temporada de House of the Dragon estreiam aos domingos às 21h (horário do leste dos EUA) na HBO e HBO Max, culminando com um final em 9 de agosto.
