Existem algumas maneiras de olhar para a vitória chique nas bilheterias do fim de semana passado. O Diabo Veste Prada 2. Como um observador que nunca doura o lírio, pode-se imaginar a Sra. Priestly de Meryl Streep afirmando friamente: “Uma sequência de legado atingindo grande sucesso? Em maio? Inovador.” No entanto, nós, e provavelmente a maior parte da indústria, deveríamos nos sentir muito mais como Andy Sachs de Anne Hathaway agora: simplesmente felizes por estar aqui e se divertindo!
Na verdade, Andy, Miranda e o resto do Pista o círculo deveria estar abrindo champanhe agora que O Diabo Veste Prada 2 veio um pouco à frente das projeções de seu estúdio, com a Disney estimando que a sequência arrecadou US$ 77 milhões nos primeiros três dias. Isso está acima dos US$ 65 milhões a US$ 75 milhões previstos pelos prognosticadores antes do fim de semana, e quase o triplo do que o primeiro Diabo Veste Prada fez quando estreou com US$ 27,5 milhões em 2006. É verdade que isso foi há 20 anos, mas mesmo com a inflação, o carinho por esses personagens e por aquele filme é palpável, com O Diabo Veste Prada 2 arrecadando cerca de US$ 233,6 milhões globalmente em seu primeiro fim de semana.
Para contextualizar, este é o segundo maior fim de semana de abertura do ano em todo o mundo, atrás O filme Super Mario Galaxyé de US$ 372,5 milhões e consideravelmente acima Miguel (US$ 219 milhões) e Projeto Ave Maria (US$ 141 milhões). Embora no mercado interno, vale ressaltar que Miguel e Projeto Ave Maria abriu em alta entre os compradores de ingressos norte-americanos.
Há muitas conclusões que podem ser obtidas a partir disso, com a Disney especialmente satisfeita por ter criado essencialmente outra franquia de várias décadas a partir do catálogo antigo da extinta 20th Century Fox. Afinal, isso ocorre logo após a Disney reiniciar com sucesso outras franquias da Fox em sucessos de 2020 via Alienígena: Rômulo, Predador: Badlandse sem dúvida Reino do Planeta dos Macacos. Além disso, Diabo 2O sucesso de Mouse House chega em um bom momento, que não tem um filme de super-heróis estreando em maio como nos anos anteriores – e, de fato, o novo filme de Streep superou o esforço da Marvel da Disney de 2025 no mesmo período, Raios*que estreou com US$ 74,3 milhões e com um preço muito maior.
Para ser claro, isso não é para manchar as proezas da Marvel. A razão pela qual eles não têm o habitual fim de semana de estreia em maio é porque o estúdio está se reagrupando antes da pressão Vingadores no final do ano (apesar dos filmes do Homem-Aranha para a Sony). No entanto, o sucesso O Diabo Veste Prada 2 diz mais do que apenas o valor inestimável da nostalgia do público, mesmo que sinalize que os anos 2000 e as frutas dos membros do Y2K estão agora em plena floração.
Está tudo muito bem, mas realmente… é só legal ver uma comédia adulta e feminina em voga, apesar dos estúdios terem medo de apostar nesse público. Em virtude de sua natureza de sequência legada, nenhuma das pistas em O Diabo Veste Prada 2 têm menos de 40 anos, e o assunto tem muito mais a ver com as situações de trabalho do século XXI – particularmente o tema oportuno do rápido colapso do jornalismo impresso – do que com os clichês “românticos” frequentemente esperados em filmes liderados por mulheres. Ou, aliás, as chaves pendentes do CGI inchado e do excesso de IP infantil no multiplex.
Tome o mencionado Raios* de maio passado, um filme que eu pessoalmente gostei e acho que é um dos esforços mais fortes da Marvel nesta década. O filme ainda tinha um orçamento relatado de US$ 180 milhões, com fontes anônimas sugerindo que o orçamento é possivelmente muito maior. Por outro lado, Prada 2 supostamente custou US $ 100 milhões, um número mais íngreme para uma comédia devido aos atores e cineastas serem capazes de negociar mais por uma sequência de um clássico amado, com o diretor do original David Frankel e a roteirista Aline Brash McKenna também retornando. Ainda assim, US$ 100 milhões para um blockbuster de verão que estreou mais de Miguel– um enorme sucesso por si só, mas com um preço enorme devido a problemas nos bastidores – é uma mudança estúpida na era moderna, onde a maioria dos sucessos de bilheteira vêm com orçamentos próximos de um quarto ou terço de mil milhões de dólares.
Esses orçamentos são obviamente influenciados por grandes demandas de efeitos visuais, pela necessidade comum de extensas refilmagens durante a pós-produção e por uma miríade de outros fatores que acompanham a criação de pilares de sustentação de quatro quadrantes que muitas vezes desviam o interesse dos adolescentes. E por mais de uma década, os recursos do estúdio foram em grande parte investidos quase apenas nesse tipo de entretenimento, especialmente durante os meses de verão.
Existem exceções, é claro. Provavelmente o que mais chama a atenção é o maremoto rosa de 2023 em Barbieembora ainda fosse uma comédia com muitos IPs, baseada no interesse e na nostalgia da infância. Mas há também o decididamente não comédia romântica para crianças Qualquer um menos vocêque arrecadou US$ 220 milhões durante as férias de 2023, enquanto estava na sombra de Avatar: O Caminho da Água; a risada mais sombria de dezembro passado A empregada doméstica (US$ 401 milhões globalmente) também foi limpo, e um séquito de comédias artísticas de “prestígio” ainda conseguiu faturar nove dígitos globalmente, a la O cardápio ou Coisas pobres.
O público parece estar lá para as comédias, especialmente aquelas em grupos demográficos carentes, em grande parte esquecidos pelos estúdios. Ainda não se sabe se IP/franquias são necessárias para tirá-los de suas casas, já que você pode contar nos dedos de uma mão o número de risadas lideradas por mulheres que foram lançadas como sustentações de verão por seus estúdios nos últimos anos. Dois dos três eram Barbie e Diabo Veste Prada 2; o terceiro foi liderado por Jennifer Lawrence Sem ressentimentosque teve desempenho inferior a US$ 87 milhões em todo o mundo.
Honestamente, porém, esse é um tamanho de amostra muito pequeno para descartar as comédias originais, e o fato é que o público realmente quer ver mais do que carros velozes, capas e lutas de espadas nos meses de verão. Os estúdios nunca pararam de fazer filmes de terror em massa na década de 2010, principalmente porque são muito baratos de produzir. No entanto, o público nunca perdeu o gosto por esse gênero em um cenário teatral, nem seus períodos de seca foram apontados e ditos “o público percebe isso apenas como conteúdo de streaming agora”.
Bem, O Diabo Veste Prada 2mostra que muitas pessoas estão prontas para acender as luzes de forma fantástica no cinema para filmes ambientados em nosso mundo – ou pelo menos em um canto altamente elegante dele. Isso é tudo.
