Em todo o país, neste fim de semana, o refrão a seguir ecoou entre os cinemas: “Eu terminei de esconder, agora estou brilhando, como se eu nasci para ser”. Essas palavras, cantadas pelo trio huntr/x, vêm do filme de animação coreano Kpop Demon Hunterscujo fim de semana de abertura teatral ganhou aproximadamente US $ 18 milhões nas bilheterias da América do Norte, ocupando o número um ocupado pelo título anterior do gráfico Armas.
Impressionante por mais que seja, o aspecto mais notável sobre Kpop Demon Hunters‘O sucesso das bilheterias vem do fato de o filme não ser novo. Já tem sido um grande sucesso para a Netflix, onde o filme está disponível para transmissão desde 20 de junho deste ano, o que desafia o que está acontecendo em uma década de supostamente resolvida sabedoria convencional quando se trata de streaming e interesses do consumidor. De fato, o fato de que Kpop Demon Hunters é um sucesso simultaneamente no streaming e, nos cinemas, contradiz a lógica mantida por muitos executivos de techas na indústria do entretenimento, incluindo o CEO da Netflix, Ted Sarandos.
Considere isso em uma entrevista com Variedade Em abril passado, Sarandos chamou o modelo teatral de negócios de cinema, onde os diretores fizeram “filmes em uma tela gigantesca e fizeram com que os estranhos os assistem”, um conceito “desatualizado”. Tecnicamente, a Netflix comprou teatros de filmes próprios ao longo dos anos em Nova York e em Los Angeles, e deu jogadores do Oscar como Cebola de vidro e Emilia Pérez Executas teatrais limitadas, mas para alguns executivos, incluindo Sarandos, essas concessões são uma indústria moribunda. “Temos que fazer alguma qualificação para o Oscar”, ele admitiu na mesma entrevista de abril.
Por esse motivo, a Netflix reservou seus filmes de serviço de streaming que parecem projetados para serem assistidos em uma multidão. E estes não incluem apenas crowdleasers óbvios como Cebola de vidro (que tocou como Gangbusters no Paris Theatre da Netflix, em Nova York, onde o público aplaudiu). É fácil imaginar que muitas falhas da grande aventura do Russo Brothers O estado elétrico provavelmente seria diminuído quando apreciado com um grupo deslumbrado com as estrelas e efeitos. Enquanto isso, Richard Linklater ganhando genuinamente HAT MAN Teria não apenas conquistar uma multidão, mas também poderia ter desenvolvido um status de sucesso de sucesso se fosse um filme continuamente comercializado como uma experiência noturna de encontro imperdível teatral (veja a bilheteria do companheiro de Glen Powell Qualquer um além de você para mais).
Mas se é porque a Netflix quer proteger seu próprio modelo de negócios ou porque Sarandos realmente acredita na retórica pseudo-democrática que a empresa usa para defender o streaming (“Se você tem a sorte de viver o suficiente em Manhattan, e o inimigo pode caminhar para um multiplex e ver um filme, o que é fantástico”, ele disse que “a maioria do país não pode. Essa antipatia é particularmente confusa, dado quanta evidência vimos que pessoas gostam de teatros, mesmo quando o streaming é uma opção. Lançado à HBO Max no mesmo dia em que chegaram aos cinemas, filmes da Warner Bros, como James Gunn’s O esquadrão suicida e Denis Villeneuve’s Duna Fiz números relativamente decepcionantes em comparação com os esmagamentos gigantes dos acompanhamentos de ambos os diretores, Gunn’s Superman e Villeneuve’s Dune: Parte Dois.
Embora a natureza imprecisa dos números de streaming oficialmente liberado dificulta a quantificação, uma sensação de que até filmes que se saem bem nos cinemas, como o thriller de Blumhouse Derrubar ou mesmo o amplamente ridicularizado Madame webtenha um pouco mais de prestígio quando atingirem o streaming, destacando-se contra lançamentos diretos para transmitir que são enterrados por algoritmos. Eles certamente têm o hábito de dominar os 10 melhores filmes da Netflix quando estreiam no serviço.
No entanto, a evidência mais forte da loucura no pensamento de Sarandos pode agora ser Kpop Demon Hunters em si. Em sua conversa com VariedadeSarandos argumentou que “os cinemas … a experiência comunitária” é “uma ideia obsoleta”. Mas Kpop Demon HuntersA corrida teatral está entre as experiências mais comunitárias da história cinematográfica recente. Essas são exibições especificamente de “cantar” projetadas para que os fãs que assistiram ao filme na Netflix possam vir e cantá-los juntos, cantando “Golden” com Huntr/X e “Soda Pop” com os meninos Saja.
Todos esses exemplos mostram que as pessoas gostam de assistir filmes nos cinemas e gostam de vê -los em casa. Não é uma proposição ou/ou De fato, há uma relação simbiótica entre os dois em jogo com um lançamento teatral – até um pouco mais de 45 dias – servindo como marketing para o filme, criando um burburinho para quem planeja assistir o filme em casa.
Essa lição não poderia vir mais cedo. A Netflix continua a captar projetos de diretores interessantes, o tipo de cineasta que entende o poder do cinema e como usar a tela grande. Este Netflix de outubro será lançado Uma casa de dinamite de O armário Hurt Diretora Kathryn Bigelow e o Oscar Isaac liderado Frankenstein Dirigido por Guillermo del Toro, primeiro a “selecionar” os cinemas e depois a transmitir. Enquanto isso, o último de Rian Johnson Facas fora Sequência, Wake Up Dead Mantambém estará indo para os cinemas antes do lançamento da temporada de festas, mas resta saber se o filme estará nos cinemas mais do que o lançamento nominal de uma semana Cebola de vidro recebido em 2022.
Se Kpop Demon Hunters nos ensinou qualquer coisa, é que não precisamos mais de esconder filmes no streaming. Eles devem estar brilhando na tela grande … pelo menos por um tempo, e então podem expandir seu público ainda mais em casa.
