A adaptação requintada e cuidadosa de Peter Straughan e Peter Kosminsky da trilogia Cromwell de Hilary Mantel está finalmente de volta depois de quase uma década após sua primeira exibição. Para quem ainda tem estômago para governantes despóticos e trapaças políticas esta semana, isso é motivo de comemoração. Este sábio drama merecia ser concluído, e uma atuação tão silenciosamente imponente como a de Mark Rylance merece toda a nossa atenção.
Você precisará dar Wolf Hall: O Espelho e a Luz toda a sua atenção, embora neste primeiro episódio tenha sido feito um esforço para explicar quem é, o que é e por que. É mais fácil de acompanhar do que a primeira série, graças à ausência até agora de flashbacks que saltam na linha do tempo. Também é mais fácil de ver, talvez em resposta às críticas ao visual atmosfericamente sombrio e à luz de velas da série de 2015. Além das cenas dentro da casa de Cromwell, quase tudo acontece à luz do dia. Se isso continuar como um esquema de iluminação, então é uma maneira elegante de dividir a exigência de Cromwell de ser uma pessoa em particular e outra em público.
Dentro da câmara de Cromwell está o único elemento que pode enganar um espectador inseguro: o Cardeal Wolsey de Jonathan Pryce. Vários anos morto na linha do tempo da série de 1536, este Wolsey é um fantasma da imaginação de Cromwell. Suas conversas com seu ex-mentor mostram Cromwell falando sozinho e uma visão preciosa do que está acontecendo por trás da expressão triste, mas alerta, que Rylance esconde na corte. Com Wolsey, Cromwell pode ser ousado, honesto e irônico – um homem por direito próprio. Com Henrique, ele não deveria ser nada mais do que uma extensão do poder do rei.
Vemos isso na cena em que Cromwell remove fisicamente Fitzwilliam, conde de Southampton, da câmara do Conselho Privado por falar o que pensa e dizer a “Harry” onde ele está errando na questão de sua filha Mary. Um bom cão de ataque, Cromwell usa sua fisicalidade para fazer cumprir a vontade de Henry. Ele também exerce seu peso nas negociações com os conspiradores católicos, os poloneses, pegando Sir Geoffrey Pole pelos ombros para literalmente colocá-lo em seu lugar quando ele tenta ficar em seu caminho. Por mais que a inteligência de Cromwell seja agora sua arma, o ex-soldado que carrega uma faca na manga nunca está longe. Como avisa o embaixador francês Chapuys, o filho deste ferreiro pode ter perdido a arte da serralharia, mas ainda consegue manejar um martelo.
Com a princesa Mary (Lilit Lesser), Cromwell esconde o bruto e, em vez disso, mostra-lhe a amorosa figura paterna e serva real. Lendo nas entrelinhas, ela assina o juramento de obediência que Henry exige dela e, mais uma vez, “Crumb” cumpre o que Henry exige e é recompensado.
A cada passo de sua ascendência, porém, surge a ameaça de que o humilde Cromwell esteja subindo perigosamente, e isso graças ao desempenho suavemente aterrorizante de Damian Lewis como Henrique VIII. Lewis imbui o rei de ameaças cruéis e, neste episódio, faz a maior parte disso por trás de um sorriso. Sua untuosa noite de núpcias aos ouvidos de Cromwell sobre o “frescor” e a modéstia virginal de Jane Seymour pode ter sido nauseante, mas não mais do que a forma como Cromwell se submete ao seu rei, medindo cada palavra e olhar seu. Quando Maria se queixa, “pensei que todos diriam claramente aquilo que sei que acreditam”, sobre os nobres em cujo apoio ela confiou para a sua restauração na linha de sucessão após a morte de Ana Bolena, ela está a demonstrar a sua ingenuidade. Na corte de Henrique VIII, dizer claramente o que você acredita não é maneira de sobreviver.
A sobrevivência – tanto a de Mary quanto a dele – preocupa Thomas Cromwell neste primeiro episódio. Como principal conselheiro de Henrique VII, ele tem a cabeça na boca de um leão e é astuto o suficiente para saber que um movimento desajeitado será o seu fim.
Sucessãocoma seu coração: nenhum drama ilustra melhor a precariedade de estar ao serviço de um tirano do que Salão do Lobo. O seu cenário histórico eleva as apostas aos céus – dê um passo errado na corte de Henrique VIII e não perderá apenas o seu sustento e a sua reputação, mas também a sua cabeça. É por isso que Mary se sente frustrada. Os cortesãos de seu pai podem muito bem acreditar em seu direito divino de sucedê-lo no trono, mas eles não vão dizer isso em voz alta.
Wolf Hall: The Mirror and the Light continua no próximo domingo às 21h na BBC One e iPlayer. Deve ir ao ar na PBS Masterpiece nos EUA em 2025.
