Há uma cena no início As maravilhas, a 33ª edição do Universo Cinematográfico Marvel, onde a Capitã Marvel de Brie Larson faz um retorno triunfante ao deslizar pelo cosmos do espaço sideral com seu confiável gato alienígena, Goose, empoleirado imperiosamente em seu ombro. O felino parece um Space Bastet. Isso provoca um filme interessante; uma ópera espacial em que os seres mais poderosos do universo são uma mulher e seu gato. Imagine o tipo de aventuras malucas que eles poderiam ter se você se comprometesse?
Pouco depois, há outra cena em que uma jovem que se autodenomina Sra. Marvel (Iman Vellani), mas que na verdade é uma adolescente chamada Kamala Khan, fica difícil de descobrir que seu ídolo, Capitão Marvel, estava em sua sala. Você pode adivinhar as surpresas e as risadas fáceis que se seguem, mas você deve rir por causa da alegria irreprimível e contagiante de Vellani. Imagine agora os truques de sitcom mais comuns, mas ainda eficazes, que poderiam acontecer se você se comprometesse com essa parte?
As maravilhas são esses dois filmes. Também não é nenhum deles. E, como consequência, cumpre perfeitamente os dois pólos estereotipados que impulsionaram quase todos os filmes da Marvel Studios desde o início – sim, mesmo na época pré-Fim do jogo dias de glória – e como resultado parece estar encontrando os limites da receita 15 anos depois.
Como exercício comercial, a máquina Marvel é muito boa em prometer maravilhas espetaculares dos quadrinhos com seus personagens milagrosos e seus feitos poderosos, e ainda assim, como um desvio constante e preventivo, os produtos pedem então ao público que não exija muito do material. Isso mina qualquer admiração com autoanulação e autoconsciência implacáveis. A vergonha de As maravilhas é que quando ele se compromete intermitentemente com uma ideia ou configuração para uma cena ou duas, pode ser genuinamente engraçado e divertido por razões muito mais orgânicas, como a química alegre que Vellani tem com todos os seus colegas de elenco, incluindo o gato. Mas esta edição é uma tentativa particularmente mecânica de voltar aos motores duplos primários da fórmula e, depois de todos esses anos, começa a parecer que as engrenagens estão saindo.
Isso se aplica à maneira como o filme tenta unir de maneira desajeitada seus personagens e os fios da história, por meio de uma configuração inteligente, mas subscrita. Devido à bobagem dos quadrinhos que o filme não está mais seriamente preocupado em explicar do que esta crítica, um MacGuffin espacial (pulseiras mágicas substituindo as manoplas do passado) fez com que um triunvirato de heroínas da Marvel fosse pego em um Sexta louca tríade. Quando a Capitã Marvel usa seus poderes em uma lua distante, ela acaba no subúrbio de Nova Jersey! Quando a Sra. Marvel faz a mesma coisa, ela agora está no espaço! E quando a astronauta capitã Monica Rambeau (Teyonah Parris), a terceira e menos bem servida pelo roteiro dos três protagonistas do filme, também fica maravilhosa, ela também é deslocada para onde quer que Kamala ou Carol Danvers de Larson estivessem. É o super-herói Three Card Monte.
Esta é uma ideia divertida, e no momento em que uma montagem maluca brinca com o truque ao ritmo de “Intergalactic” dos Beastie Boys, no meio do filme (se funcionou para o Guardiões da galáxia…), fica bem divertido. Mas, em geral, o efeito é desajeitado e os detalhes principais parecem ter sido deixados na sala de edição, já que nunca fica claro por que quando qualquer uma das mulheres usa seus poderes, elas às vezes são teletransportados para onde os outros estão, e em outras sequências isso não acontece. Mesmo a primeira cena de ação, que introduz o conceito, parece cortada até os ossos na pós-produção, com a mecânica de como, ou mesmo com quem, eles estão lutando, deixada incompreensível.
Mas apesar de ser um filme liderado por uma superabundância de exposição, este não é realmente um filme de enredo. O vilão principal, Zawe Ashton no papel ingrato de Dar-Benn, é obrigatório como um insurgente alienígena Kree que quer vingança do Capitão Marvel; os discursos emocionantes sobre o afastamento de Carol e Monica após 2019 Capitão Marvel são superficiais; e até mesmo a batida típica do terceiro ato, em que nossos heróis heterogêneos contemplam brevemente a separação, é apressada e abandonada no meio da cena. Em vez de se comprometer com qualquer coisa, As maravilhas é uma coleção deles, costurados possivelmente por um roteiro surrado creditado a Nia DaCosta, Megan McDonnell e Elissa Karasik ou (mais provavelmente) uma situação de pós-produção de Frankenstein, onde uma combinação de ideias é jogada na parede por refilmagens e reedições.
Ainda assim, é importante notar que algumas dessas ideias funcionam e que o filme está longe do ponto mais baixo do MCU. A melhor sequência do filme, aliás, é uma das coisas mais inventivas que o estúdio fez na década de 2020, com o trio de super-heróis indo parar em um planeta onde todos os alienígenas se comunicam por meio de música. Com uma centelha de inspiração criativa, o diretor DaCosta se inspira liberalmente na estética dos musicais de Bollywood, bem como nos clássicos da Broadway, quando Carol é forçada a revelar que consegue cantar uma música enquanto pratica a diplomacia cantada com um príncipe (Park Seo- joon). Isso também poderia ter sido um filme!
Da mesma forma, a química entre os três protagonistas aumenta quando o roteiro para de forçar despejos de exposição nas atrizes e, finalmente, deixa Larson, Parris e Vellani se chocarem. Há um ar de resignação nas primeiras sequências em que Larson está agindo em telas azuis e possíveis arrependimentos pelo que ela assinou, mas ela ganha vida quando o filme apenas a deixa interpretar Vellani como seu maior fã. Mais do que nada, As maravilhas provavelmente deveria ter sido que filme – aquele em que a ajudante infantil finalmente consegue cavalgar junto com seu herói. Infelizmente, só temos aquele momento, onde Larson e Vellani interagem como humanos, para uma cena. É também o melhor não musical do filme.
Sem dúvida haverá recriminações sobre por que este filme não funcionou de maneira geral, criativa ou aparentemente comercial, mas para ser claro, não é o pior filme da Marvel. Não é nem o pior filme da Marvel deste ano, com As maravilhas sendo anos-luz melhores do que os poços sem alma do inferno CGI que era Homem-Formiga e a Vespa: Quantumania. Na verdade, você pode sentir a mão de DaCosta de forma mais tangível em quantas sequências durante os dois primeiros atos do filme não são filmadas na frente de telas azuis onde os detalhes podem ser descobertos mais tarde. Grande parte do filme é filmado em cenários reais, as primeiras sequências de ação dependem de pelo menos um mínimo de fisicalidade que não é animada, e quando DaCosta consegue sua sequência musical, a direção de arte e o estilo do filme finalmente vibram.
Mas este não parece particularmente um filme feito pela mesma mão que dirigiu o soberbo Pequeno Bosque e o sólido homem doce reimaginando há alguns anos. Não parece um filme feito por ninguém, exceto por uma talentosa equipe de artesãos. No entanto, isso há muito tempo é planejado como um recurso, e não como um bug, na Marvel, uma empresa que parece dar apenas um pouco de folga a alguns diretores favoritos.
Então não, As maravilhas não é ruim para o MCU ou um dos esforços mais fracos do estúdio. É apenas mais um produto intermediário que ignorou todas as oportunidades que teve ao longo do caminho para ser algo melhor. Se isso não funcionar mais para o público, talvez seja hora de repensar a fórmula.
As maravilhas estará nos cinemas na sexta-feira, 10 de novembro.
