“Desesperado para conversar.” Essas são as únicas palavras proferidas pelo assassino de Michael Fassbender durante sua conversa à mesa com o que equivale a uma espécie de rival profissional. No papel, a linha é um desvio – uma ironia tipicamente irônica compartilhada por um assassino que, além de ser mortal, é um mestre da expressão inexpressiva. No entanto, há algo nessa admissão em uma cena em que o assassino titular do filme e outro assassino sedutoramente interpretado por Tilda Swinton decidem tomar uma bebida.
Nem mesmo aparecendo por 10 minutos no último thriller de David Fincher, que acaba de estrear na Netflix, o personagem sem nome de Swinton é simplesmente creditado como “o Especialista”. Isso é apropriado, porque embora ela acabe do lado errado da pistola de Fassbender, a personagem de Swinton traz uma certa sutileza que o público é encorajado a notar que está ausente no protagonista de Fassbender. Ela também esclarece por que nosso Assassino é tão sobrenaturalmente talentoso… e condenado.
Ao longo dos vigorosos 86 minutos que precedem o tête-à-tête de Fassbender e Swinton, o Assassino é definido por seu distanciamento gelado. Ele realmente não tem uma conversa real com ninguém, exceto com o público. Com narração quase completa, o monólogo interno de nosso assassino sem nome é incessante e é tanto uma tentativa de convencer a si mesmo quanto ao espectador de que seus métodos são perfeitos. Ele argumenta que o mundo é feito de Muitos, que são levados, e de Poucos, que tomam. Ele pensa que está entre os últimos, já que recebe algo em torno de seis dígitos para acabar com a vida de estranhos.
No entanto, toda a primeira meia hora do filme é dedicada ao seu planejamento meticuloso que deu em nada, já que o passo em falso de um terceiro imprevisto faz com que ele perca um tiro mortal. Como consequência, Fassbender passa de caçador de muitos a caçador de poucos. Embora nunca vejamos exatamente o que aconteceu, somos convidados a descobrir que o facilitador de Fassbender (Charles Parnell) o traiu e dois assassinos foram contratados para cortar a ponta solta de um assassino que aparentemente não consegue atirar direito. O resultado é a namorada de Fassbender acabando no hospital, aparentemente com a culpa de um “Brute” (Sala Baker) e do Especialista de Swinton.
Quando Fassbender finalmente alcança o Especialista perto do final do filme, ela está tendo um jantar luxuoso para uma festa em um restaurante chique que a conhece tão bem que ela nem precisa nomear a marca de uísque que bebe. . E em vez de tentar simplesmente matá-la no escuro ou na estrada, o Assassino de Fassbender decide sentar-se à mesa com o personagem Swinton. Ele quer olhá-la nos olhos.
A sequência é esclarecedora porque vemos duas almas gêmeas que, no entanto, são diametralmente opostas em personalidade e temperamento. O Especialista de Swinton é extrovertido, caloroso e insinuante. O ator veterano a interpreta com um toque sutil de graça, o que sugere que ela realmente gosta de estar perto das pessoas, até mesmo compartilhando o que parece ser uma risada sincera com seu garçom favorito antes de Fassbender e sua arma escondida agarrarem uma cadeira. E ao enfrentar o que parece ser sua destruição iminente, o charme só aumenta quando ela tenta argumentar sutilmente com Fassbender que não era pessoal, apenas negócios, e além disso foi o “Brute” com quem ele já lidou na Flórida que colocou sua namorada no hospital. Ou é o que ela diz.
Enquanto o Assassino de Fassbender é remoto e autojustificável, o Especialista de Swinton é extrovertido e sóbrio sobre o que ela faz e por que agora está prestes a morrer por isso. Ou ela é? Tudo o que ela diz nesta cena tem como objetivo suscitar simpatia, ou pelo menos um sentimento de camaradagem compartilhado por associados do mesmo ramo de trabalho. Ela consegue arrancar risadas de Fassbender quando conta a história de um caçador que continua tentando matar um urso que o sodomiza todos os dias depois que ele erra o tiro. No terceiro dia, o urso finalmente semicerra os olhos para o caçador e pergunta: “Você não está aqui para caçar, está?”
Portanto, Fassbender não está nesta mesa apenas para um prato de vingança a sangue frio. Ele poderia ter matado a Perita na casa dela ou na rua, mas estava desesperado; não para matá-la, mas para avaliar se ele realmente é um assassino melhor ou se tem sorte de não ser quem está prestes a pagar a conta final.
Fassbender é excelente no filme ao exalar uma fisicalidade amplamente não-verbal que revela apenas lampejos de emoções e dúvidas sob o exterior plácido do Assassino. Mas durante nove minutos de tela, Swinton passa por aqui para dizimar completamente sua fachada de implacabilidade. Ele realmente deseja conversar, um problema que o personagem de Swinton parece não ter. Ela gosta de sua vida e aparentemente fez as pazes com o que fez para consegui-la. A atriz interpreta essas emoções com uma dignidade cansada, como uma leoa que fica orgulhosa diante da gazela que matou, mesmo quando um humano com uma lança vem para tirá-la. Embora não ouçamos realmente o monólogo interno do Assassino nesta sequência, nos perguntamos se ele está se avaliando como realmente o melhor assassino, porque nunca se sentaria em um restaurante chique e pediria uma sobremesa.
E, no entanto, é importante notar que ela está sentada sozinha. Ela não parece ter uma pessoa importante como o Assassino. Embora tagarela, ela é, em alguns aspectos, tão solitária quanto nosso Assassino. A realidade é que nenhuma das duas máquinas está perfeitamente calibrada. Eles são humanos e, ao longo do filme, testemunhamos que ambos cometem erros. Ele sobrevive à dele, por enquanto, e ela não.
Ela o avisa que irá assombrá-lo quando inevitavelmente chegar o dia em que alguém irá socar seu ingresso também. E ela afirma que a última coisa em que ele pensará será no rosto dela. Esta afirmação é obviamente uma última tentativa desesperada de distrair o Assassino, nublando sua cabeça com incerteza antes que ela faça um jogo frenético pela sobrevivência: ela escorrega em algumas escadas do lado de fora.
O Assassino percebe a farsa, colocando uma bala em sua testa quando ela estende a mão e diz: “Ajude uma garota, sim?” Sua sobriedade lúcida é mais uma vez justificada; ela havia tirado uma faca da bolsa e esperava ter a oportunidade de cortá-lo, talvez da virilha ao esterno. Mesmo assim, ela é o Fantasma do Natal Futuro desta história. Ela se sentia confiante e segura o suficiente em sua superioridade para nunca esperar que seu assassino se sentasse à sua frente e compartilhasse uma última ceia. Sua confiança reduziu suas opções e, eventualmente, baixou a guarda.
Mas o Assassino de Fassbender não é menos extremamente confiante. Ou iludido. Ele literalmente passou meia hora explicando cada passo meticuloso que tomou para assassinar alguém com um rifle de precisão, até mesmo lamentando que isso lhe faltasse a engenhosidade criativa de que ele gosta ao encenar “acidentes”. Ele é um artista entediado com seus pastéis. Isso muda depois que se torna uma questão de vida ou morte, mas no final do filme ele acha que ainda pode sair ileso como Swinton.
Na cena final, o Assassino e sua namorada descansam no luxo à beira-mar, com os olhos do Assassino protegidos por óculos escuros. Seu monólogo final é o seguinte: “A necessidade de se sentir seguro é uma ladeira escorregadia. O destino é um placebo. O único caminho de vida, aquele atrás de você. Se no breve tempo que nos foi dado você não consegue aceitar isso, então talvez você não seja um dos Poucos. Talvez você seja como eu, um dos muitos.”
Mesmo que seja apenas para si mesmo, o Assassino tem vaga consciência de que a falsa sensação de segurança que criou ao matar todas aquelas pessoas é uma ilusão. Ele está tão a salvo de seu passado alcançá-lo quanto o Especialista de Swinton, e quaisquer que sejam os vícios em que essa dúvida se afogue – seja uma dose de uísques ou um café expresso com limão – isso não mudará o fato de que eles não são realmente um dos. os poucos.
Os Escolhidos são tão privilegiados que mesmo quando mandam atacar você, como “O Cliente”, de Arliss Howard, você os deixa viver. Os Muitos lutam apenas entre si com unhas e dentes, às vezes até a morte. Morremos por causa dos restos. Esse é o Assassino e o Especialista, e no final alguém um pouco mais consciente um dia estará sentado à sua frente com uma arma. Essa é a verdadeira verdade assassina nesta vida.
