O segundo ato do remake de 2024 de Casa da estrada culmina com uma dura luta de knockdown entre o lutador do UFC que virou segurança Dalton (Jake Gyllenhaal) e Knox (o lutador do UFC que virou ator Conor McGregor). Sons moles de carne batida se misturam com uma música de rock forte, como uma segunda faixa rítmica toda vez que os dois rufiões se socam. No início da luta, a câmera muda para visão em primeira pessoa enquanto Knox golpeia seu oponente antes de se virar enquanto Dalton faz sua vez. Está tudo banhado por uma luz amarela, com o brilho doentio cortado apenas pelas placas de néon de cerveja penduradas nas paredes.
Em suma, o Casa da estrada remake é um lixo.
Mas é um lixo maravilhoso, cheio de ação que agrada ao público, e um pouco de humor genuíno. Road House me fez torcer e levantar o punho no ar. Bem, teria acontecido se eu estivesse assistindo em um cinema cheio de fãs prontos para se divertir. Em vez disso, eu estava assistindo sozinho em meu escritório, esperando que um comercial de futebol interrompesse a carnificina.
O 2024 Casa da estrada é exatamente o tipo de filme que se beneficia da experiência teatral moderna, completa com espectadores malcomportados e isolamento acústico cineplex ineficaz. É uma bagunça gloriosa de filme que todos deveríamos assistir juntos, não sozinhos em nossas casas.
Road House, não a casa do cinema
A esmagadora maioria das pessoas assistirá Casa da estrada streaming na Amazon. Algumas pessoas puderam vê-lo em um teatro quando Casa da estrada estreou no South by Southwest. Mas o diretor Doug Liman (A Identidade Bourne, Limite do amanhã) não é um deles.
Liman fez questão de desistir da estreia de seu filme para protestar contra o fato de que a MGM, o venerável estúdio de cinema agora propriedade da Amazon, enviou seu filme diretamente para streaming. “Os fatos”, escreveu Liman em um artigo para Prazo final. “Eu me inscrevi para fazer um filme teatral para a MGM. Amazon comprou a MGM. A Amazon disse para fazer um ótimo filme e veremos o que acontece. Fiz um ótimo filme.” A estrela de Liman, Gyllenhaal, questiona suas afirmações, dizendo Filme Total que “a Amazon sempre deixou claro que estava transmitindo”.
Os fatos dessas negações de contrato não importam para a maioria dos fãs de cinema. O que importa é como assistimos aos filmes. A Amazon tem um histórico de dar aos filmes que distribui uma exibição teatral, permitindo O grande doente, Você nunca esteve realmente aquie O Som do Metal tocar para multidões por algumas semanas antes de ser adicionado à rotação de streaming. Ao mesmo tempo, a Amazon compete com a Netflix e a Warner Brothers para criar um serviço de streaming viável, eles não apenas tentam fazer a curadoria de uma biblioteca atraente (portanto, a compra da MGM pela Amazon), mas também tentam criar novas obras que só podem ser acessadas através de eles.
É fácil ver por que streamers como Amazon ou Netflix querem manter seus filmes fora dos cinemas. Eles querem que assinemos e lhes dêmos dinheiro todo mês ou ano, e não que desembolsemos US$ 15 uma vez para escolher.
Mas é mais importante ver por que os fãs de cinema querem preservar a experiência teatral. Mesmo que os cinemas fiquem cada vez piores, submetendo-nos a vinte minutos de comerciais de refrigerantes e depois a trinta minutos de trailers que já assistimos online antes de chegar ao filme propriamente dito, o elemento comunitário não pode ser derrotado.
Alguns filmes funcionam melhor quando assistidos com uma multidão, mesmo que essa multidão inclua lanches barulhentos, verificadores de telefone e chutadores de assentos. E Casa da estrada é absolutamente um deles.
A beleza lowbrow de Road House
Como seu antecessor de 1989, 2024 Casa da estrada é um pedaço liso de lixo de filme B. Elwood Dalton, de Gyllenhaal, é um lutador de MMA assombrado por uma tragédia no ringue, que passa o tempo desafiando amadores por dinheiro ou pensando em suicídio. Dalton encontra um propósito quando o dono do bar Frankie (Jessica Williams) o contrata para proteger seu estabelecimento dos rufiões que aparecem para assustar os negócios, tudo parte de uma conspiração do empresário Ben Brandt (Billy Magnussen) para expulsá-la da cidade.
O roteiro de Anthony Bagarozzi e Charles Mondry toma emprestado o mesmo enredo básico do original de Patrick Swayze de 1989, dirigido por Rowdy Herrington e escrito por David Lee Henry e Hilary Henkin. No entanto, Liman atualiza a história com uma estética moderna, tanto em termos de produção cinematográfica quanto de design de produção. A iluminação neon e as toucas perfeitas da versão de 1989 se foram, substituídas por câmeras trêmulas, rostos suados e tatuagens intermináveis. O filme tem prazer com as imagens e sons desagradáveis de socos nos rostos, mesmo quando a história vai para lugares ultrajantes.
E fique tranquilo, Casa da estrada fica muito escandaloso. Em vez do filósofo sexy de Swayze, Bagarozzi e Mondry reimaginam Dalton como um cara legal e saudável, que é realmente bom em machucar as pessoas. Em sua primeira cena de luta contra um grupo de bandidos, Dalton reserva um momento para verificar o plano de seguro de seu adversário e a distância até o hospital local. Ele fala com suas vítimas sobre sua dor, encorajando-as e tranquilizando-as, mesmo quando as espanca.
Nas mãos erradas, essa abordagem pareceria mais um caso de sarcasmo ao estilo Joss Whedon, uma recusa em levar a sério qualquer coisa que prejudique os enormes riscos de muitos filmes de ação na era MCU. Mas Gyllenhaal fala com uma seriedade que não parece sarcasmo, rendendo risadas genuínas.
Liman contrasta essas piadas estranhamente doces com cenas de luta sem luvas, tão chocantes e exageradas (embora nem de longe tão elegantes) quanto qualquer coisa em um filme. John Wick entrada. A câmera gira em torno dos combatentes para ver melhor como eles se esmurram, ampliando os pontos de impacto em vez de cortar. Dalton fica surpreso e confuso quando os bandidos saltam de fora do quadro com um rugido cômico, e os capangas de Brandt lançam ataques cada vez mais absurdos enquanto ele continua a vencê-los.
Faz Casa da estrada tem a beleza ou a brutalidade dos melhores filmes de ação? Absolutamente não. Não é nem melhor que a versão de 1989. Mas é um prazer bobo para o público, feito para ser assistido com outras pessoas vaiando e gritando na tela.
Teatros ruins merecem filmes ruins
Barbie, Oppenheimere Duna: Parte Dois podem atrair as pessoas de volta aos cinemas, mas também ilustram uma divisão entre diferentes tipos de filmes. Como os filmes MCU que dominaram nos dias anteriores ao COVID, esses filmes de eventos oferecem espetáculos que recompensam telões e grandes multidões.
Ao mesmo tempo, um relatório da IndieWire descobriram que apenas 34% dos adultos na América querem assistir a novos filmes nos cinemas, o que implica que 66% querem esperar até poder assisti-los em casa.
Em parte, esta preferência não é novidade. O 1989 Casa da estrada passou de um sucesso modesto durante sua exibição teatral a um clássico genuíno graças às exibições de vídeos a cabo e domésticos. Porém, a onipresença de telas e opções de entretenimento dilui até a experiência de assistir em casa. A “noite de cinema” já se foi, substituída pela transmissão de um filme em segundo plano enquanto você dobra as meias.
Olha, ninguém está dizendo que ir ao teatro é como ir a uma catedral hoje em dia. Regal e AMC não fazem cinemas clássicos. Eles são centros de publicidade nojentos e manchados de manteiga, onde os espectadores de A zona de interesse posso ouvir os sons dos gritos de Aquaman sobre os gritos das vítimas.
Mas as emoções baratas oferecidas por 2024 Casa da estrada funcionam perfeitamente nesse ambiente. O filme funciona melhor quando as pessoas gritam para a tela e derramam pipoca no chão. É um lixo maravilhoso e turbulento que podemos compartilhar melhor juntos no teatro, e não rindo sozinhos em nossos sofás.
Road House agora está transmitindo no Amazon Prime. Tristemente.
