Rhaenyra está fazendo tudo o que pode para evitar quebrar a paz de seu pai e avô. Alicent confundiu as últimas palavras de Viserys com um apelo pela realeza de Aegon. Aemond estava apenas brincando com Lucerys e as coisas saíram do controle. Para Rhaenyra, e agora Jacaerys, esta não é uma guerra de dragões; é uma distração da guerra contra a próxima longa noite!

Cada uma dessas mudanças na percepção e reviravoltas na “verdadeira história” por trás da história evasiva de Targaryen de George RR Martin em Fogo e Sangue é inteligente. E todos eles falam sobre a tese maior que Casa do Dragão o cocriador Ryan Condal e toda a sala de roteiristas da série estão se esforçando para: guerras e a varredura da história não são sempre — ou mesmo frequentemente — criadas por estadistas engenhosos ou estrategistas implacáveis. Elas podem resultar em uma trágica comédia de erros, onde infortúnios desajeitados, preconceitos e incompetências se transformam em queixas e animosidades tão inexplicáveis ​​quanto os ódios entre os Blackwoods e os Brackens — duas casas antigas que há muito se esqueceram da causa raiz de sua rixa tribal de sangue.

Para cada Tywin Lannister, que em A Guerra dos Tronos e seu material de origem orquestrou magistralmente o Casamento Vermelho em obscuridade malévola, há vários Aegon IIs: monarcas vaidosos, temerários e um tanto obtusos que correm para a guerra e acabam torrados até ficarem crocantes. Daí Quente DA escolha cruel de revelar o assassinato que tornou a guerra inevitável — a morte do jovem Lucerys no final da primeira temporada — ocorreu por causa de alguma brincadeira imatura. Há também a percepção de partir o coração de que a natureza conciliatória dolorosamente iludida do Rei Viserys nasceu do medo de a família ser dividida contra a tempestade dos Caminhantes Brancos que se aproxima. Muitas vezes, os verdadeiros motivos e justificativas psicológicas para as ações de figuras históricas escapam aos historiadores modernos — muito menos aqueles em um contexto medieval onde também trabalhavam como propagandistas proverbiais. É tudo uma interpretação admiravelmente subversiva do material.

No entanto, a meio caminho Casa do Dragão segunda temporada e do outro lado do primeiro banho de sangue da Dança dos Dragões, parece apropriado questionar se, como um todo, essa subversão de expectativas está levando a retornos um tanto diminuídos.

No ainda bastante espetacular Casa do Dragão temporada 2 episódio 4, a rainha Rhaenyra Targaryen de Emma D’Arcy retorna de sua tentativa frustrada com a rainha Alicent (Olivia Cooke) para informar seu pequeno conselho que ela ainda esperava preservar a paz de seu pai mesmo depois do sangue, incluindo o sangue do filho delatinha sido derramado. Essa magnanimidade revela notável contenção e sobriedade, considerando que Rhaenyra está sofrendo a morte de seu filho adolescente. Parece até ignorar o último tiro de Casa do DragãoA primeira temporada de ‘s, onde o semblante desesperado de Rhaenyra prometia o que os leitores dos livros há muito esperavam da Rainha Negra: a gota d’água e uma demanda por fogo e sangue.

Afinal, essas são as palavras da casa dela e até mesmo o título do material de origem. Casa do Dragão é baseado em. Escrito como um tomo histórico falso dentro do mundo de Uma música de gelo e FogoGeorge RR Martin’s Fogo e Sangue reconta a Dança dos Dragões (junto com muitas outras eras durante a Dinastia Targaryen) com angústia trágica e ceticismo tênue. Tanto a Rhaenyra literária quanto o Aegon II literário parecem, em última análise, míopes e propensos à falibilidade e tristeza que vêm com a concessão a meros mortais do poder absoluto e imunidade de um monarca — mais ou menos a tese central de tudo o que Martin escreve.

É certo que a persona literária de Rhaenyra é criada por um escritor fictício (Arquimestre Gyldayn) que simpatiza com a reivindicação dos Verdes. Então, o leitor perspicaz deve sempre manter um olhar crítico em relação ao que está sendo apresentado na página. Mesmo assim, a humanidade inevitável de Rhaenyra a torna suscetível ao mesmo pensamento apressado que todos nós podemos experimentar sob estresse extremo — estresses como perder um filho ou ter sua herança roubada porque você nasceu mulher.

A Rhaneyra da série, no entanto, se comporta muito como a heroína destra que a maioria dos espectadores do século XXI esperaria ver em tal cenário: ela tem paciência, empatia e um grau surpreendente de compaixão por seu inimigo, assim como teme o que o preço de destruí-los pode causar tanto em sua família quanto em seus súditos. Há, é claro, um elemento inteligente na série que explica isso (e que Fogo e Sangue meistre-autor nunca saberia sobre): Viserys II, de Paddy Considine, disse à jovem Rhaenyra no primeiro episódio da série que Aegon, o Conquistador, teve uma visão que sugeria que dragões eram necessários para impedir a chegada da noite eterna. É a Crônica de Gelo e Fogo.

“Isso é algo que veio de George”, Condal nos contou em 2022. “… (Aegon) é lembrado como um conquistador, mas ele realmente queria ser um unificador.” Evidentemente, Martin sempre pretendeu que houvesse motivos e racionalizações que nem mesmo seus leitores mais devotados têm conhecimento.

Isso certamente dá Casa do Dragão muita latitude para seguir seu próprio caminho contando esta história da maneira que achar melhor. E como um leitor que é definitivamente do lado do Time Negro da equação, ver Rhaenyra retratada como tão moralmente lúcida é satisfatório… mas ela não é a única cujos motivos estão sendo purificados e seus supostos erros históricos encobertos.

Da mesma forma, a Rainha Alicent, que definitivamente na página foi cúmplice no planejamento de colocar seu filho no trono, é retratada como completamente inconsciente da duplicidade de seu pai em orquestrar um golpe palaciano após a morte do rei. Na verdade, ela não vê isso como um golpe, mas sim como uma execução obediente do último desejo do rei. Enquanto isso, seu segundo filho, que pode ser o mais próximo que a Dança dos Dragões tem de uma presença caótica digna de A Guerra dos Tronos‘ galeria de bandidos, é revelado inicialmente ser apenas um garoto incompetente que parece genuinamente lamentar a morte acidental de seu primo mais novo.

Cumulativamente, Casa do DragãoO desejo de adicionar nuances e complexidade moral a todos os seus personagens os priva de um certo nível de agência em suas próprias escolhas — escolhas que Martin pretendia aumentar a totalidade e a tragédia da guerra. Aemond, de Ewan Mitchell, não matou Lucerys; seu dragão o fez. Alicent não usurpou sua enteada, mas pensou que ela carregava os últimos desejos de seu marido e rei; e Rhaenyra não tinha nada a ver com Blood and Cheese ou mesmo com a guerra. Ela implorou Alicent encerrou a guerra na semana passada, antes de enviar dragões para a batalha nesta.

A conversa entre as duas rainhas no final do terceiro episódio também forçou uma credulidade particular. Sim, permitiu que dois atores poderosos que amamos ver na tela juntos — D’Arcy e Cooke — finalmente compartilhassem uma cena na 2ª temporada. Mas, como muitos outros programas de TV, é dobrar a lógica a um ponto de ruptura para fazer essa cena acontecer. Pode-se supor que até sugere instintos ruins para uma líder caminhar sozinha para a capital de seu inimigo para ter uma discussão que está fadada ao fracasso antes de começar.

A cena tardiamente permite que Alicent tome posse de suas ambições, já que a Rainha Mãe finalmente percebe seu erro em relação às palavras finais de Viserys, embora mesmo assim a série proteja suas apostas. Depois de dizer “é tarde demais”, Alicent implora a Rhaenyra para esconder seu rosto e deixar a cidade antes que seus guardas a encontrem. Se Alicent realmente decidisse dobrar a sucessão de Aegon, aconteça o que acontecer, ela poderia acabar com a guerra ali mesmo, chamando seus guardas para prender a “falsa rainha”.

Para que cada personagem seja sempre simpático aos espectadores, ninguém, exceto talvez Sor Otto Hightower (Rhys Ifans) e o Príncipe Daemon (Matt Smith), tem permissão para praticar atos de malícia premeditada.

… A boa notícia, então, é que isso pode mudar depois de Rook’s Rest. Porque no final da metade da temporada 2, não só tivemos a batalha brutal de Rook’s Rest, onde a grande Princesa Rhaenys (Eve Best) foi ferida pelo próprio dragão de sua filha… mas vimos o Príncipe Aemond fazer algo que também não foi registrado pelos livros de história: ele tentou assassinar seu próprio irmão.

De acordo com Fogo e Sangueos ferimentos terríveis do jovem rei e de seu belo dragão foram sofridos por Meleys, o dragão da Princesa Rhaenys. Mas na série aprendemos que, enquanto Aegon provavelmente teria perdido aquela “dança” com Meleys, Sunfyre e o rei foram catastroficamente mutilados não por uma tia, mas por um irmão que supostamente estava lá para apoiar o rei. Em vez disso, Aemond supera até mesmo Daemon e tenta usurpar o trono por meio de assassinato de parentesco a sangue frio.

Francamente, é uma ação mais desagradável e vil do que matar o primo jovem que arrancou seu olho muitos anos antes. Isso, por outro lado, é uma tentativa de regicídio e uma traição à fraternidade literal. Isso sugere que as luvas estão finalmente saindo, e os Targaryens estão prestes a se tornar tão mesquinhos e egocêntricos quanto suas contrapartes literárias sempre foram. Se for assim, a dança finalmente encontrará seu ritmo.