Harrison Ford foi indicado apenas para um Oscar uma vez em sua carreira. É uma coisa estranha lembrar ao considerar uma das estrelas de cinema mais prolíficas e definidoras de sua geração. Este é o homem que era Indiana Jones, Han Solo e Rick Deckard, para citar apenas alguns. Para muitos, ele também continua sendo o melhor Jack Ryan e emana uma rabugento cansada do mundo que é como uma explosão do passado de Humphrey Bogart-uma comparação que Steven Spielberg e Sydney Pollock convidam ao lançar Ford em papéis inspirados em bogie.
No entanto, ao contrário de Bogart, que ganhou um Oscar por A rainha africana e foi indicado em duas outras ocasiões, a Ford apenas chamou a atenção da academia uma vez, e foi por um excelente se lamentavelmente menos do que o thriller apreciado, que lançou 40 anos este mês: Peter Weir’s Testemunha.
Como um thriller sofisticado e surpreendentemente econômico, com uma classificação R difícil e um final descendente, Testemunha é uma definição de livros didáticos do tipo de filme que eles não fazem mais. É um programador de estúdio de orçamento médio para adultos que, de alguma forma, cultivaram classe e humanidade suficientes para serem lembradas pela academia quase um ano inteiro depois após seu lançamento. Além de Ford obter uma indicação de melhor ator, Testemunha Também foi indicado para Melhor Filme, Diretor e Cinematografia – embora o único prêmio que ganhou foi de melhor roteiro original, cortesia de William Kelley, Pamela Wallace e Earl W. Wallace.
O roteiro entra Testemunha é excelente, mas é a autenticidade tranquila embalada pelo diretor australiano do filme, e sua capacidade de reconhecer o mesmo naturalismo estóico em uma das maiores estrelas de cinema dos anos 80, que fez Testemunha Um filme tão impressionante, bem como um dos mais importantes na carreira de Ford.
Antes de estrelar este filme sobre um cobre forçado a ir ao chão entre os Amish, Ford provou ser um dos nomes mais populares da nova década. Nos oito anos antes Testemunhaele estrelou três filmes de Guerra nas Estrelas e dois filmes de Indiana Jones. Ele também estava no altamente ambicioso Ridley Scott Flop, Blade Runner (1982), além de vários outros trabalhos que dependiam do carisma e do que a Ford, como quando ele tocou Tommy em frente a Genfighter acidental de Gene Wilder em O garoto de Frisco (1979).
Testemunha era algo diferente, no entanto. Em retrospecto, seria o primeiro dos veículos estrelas onde Ford apontaria com raiva para colegas de elenco e explicaria justamente a diferença entre certo e errado. Pode-se até dizer que foi o primeiro dos papéis de meia-idade da Ford, abrindo caminho para Jack Ryan, Dr. Richard Kimble e uma série de outros heróis moralmente indignados de uma certa idade. No entanto, a beleza de John Book, protagonista de Ford em Testemunhaé que ele não é um herói nem o centro moral da história. De fato, ele existe em uma encruzilhada ética, onde deve permanecer em crepúsculo perpétuo entre nosso mundo moderno – dentro do que o charme de Ford sempre se sentiu um pouco como um anacronismo – e o modo de vida antigo que ele encontra no filme como um estranho e intruso.
É certamente assim que a comunidade Amish no coração de Testemunha Percebe o livro de John quando ele aparece à sua porta com um buraco de bala ao lado e uma arma que ele precisa se esconder. Momentos antes, ele prestou um serviço a essa comunidade ao assumir pessoalmente a segurança da jovem mãe amish Rachel Lapp (Kelly McGillis) e seu filho Samuel (Lukas Haas). No início da foto, Little Samuel testemunhou o assassinato brutal de um detetive da polícia disfarçado por – como aprendemos em breve – dois outros policiais apanhados no comércio de drogas.
E depois que seu próprio chefe de polícia (Josef Sommer) tenta encobrir a ação, fazendo com que o livro e homens maus enviassem Rachel e seu filho inconveniente, um John denominados leva a mãe e o filho para casa em sua fazenda Amish. Os irmãos tortos do livro em Blue não sabem qual entre as muitas comunidades Amish e Menonitas na Pensilvânia que eles desapareceram, e isso compra a hora do livro para curar. Mas também é o tempo suficiente para ele aprender que não pode haver um verdadeiro meio termo para si e a atração lenta de Rachel.
O exposto acima podia ler facilmente como a configuração de um thriller de números sobre policiais sujos e estrelas de cinema capturadas em um alto conceito. A Ford faria, de fato, muitos desses filmes nas próximas décadas. No entanto, o poder de Testemunha Vá dos instintos espartanos de Weir e Ford, dois talentos que pareciam entender intuitivamente como escavar a credibilidade de um personagem ou história, não importa o quão sensacionalista ou comercial seja comercial.
De fato, McGillis estrelará um dos maiores sucessos de “alto conceito” dos anos 80 um ano depois, quando ela apareceu em frente a Tom Cruise em Gun superior. Mas em Testemunhaela consegue interpretar um personagem real em um filme que tem a boa graça de perceber que as coisas mais importantes geralmente são deixadas não ditas.
Eles são vistos com certeza. Testemunhado, mesmo como todos podemos notar claramente na sequência em que o livro apresenta Rachel à maravilha aveludada de Sam Cooke uma noite no celeiro do falecido marido. É lá que o livro e os Amish esconderam inquietamente o carro do detetive da polícia e onde ele deve se agarrar ao motor do veículo à luz de velas, se ele quiser se afastar deste lugar.
Na sequência, a Ford revela a prisão inerente de seu caráter, trabalhando tão resolutamente em graxa de petróleo e motor quanto mais tarde vemos homens Amish na comunidade de Rachel construindo a partir de madeira e martelos. No entanto, a natureza alienígena do carruagem de metal e cromo do livro, suas luzes elétricas e música, é o que captura a imaginação de Rachel. Há uma atração inevitável entre os dois que nunca foi proferida em voz alta ou reconhecida além de um beijo roubado muito mais tarde na foto. Mas está lá nas sombras e vasos dançantes como os dois ociosos para “(que) mundo maravilhoso”.
Muitas das melhores performances da Ford, no entanto, contam com o que está abaixo da superfície. No topo do iceberg, é fácil ver por que ele se tornou uma estrela: um sorriso chamativo preso a uma boa aparência que pode sentar -se tão confortavelmente em uma jaqueta de couro quanto um casaco esportivo de tweed – e às vezes no mesmo filme, como foi o caso com o papel de assinatura de Indiana Jones. Mas, apesar de ter a vibrante masculinidade de uma estrela de cinema da Era de Ouro, sempre houve um intelectualismo ferido tranquilo sob a superfície da persona da tela de Ford. Essas sensibilidades concorrentes foram usadas para efeitos cômicos por Spielberg, mas nas mãos de Weir se tornam algo abandonado e trágico.
Há uma vulnerabilidade ao personagem do livro que torna a atração de Rachel palpável, mas também há uma agressão e escuridão que o condena a ser incompatível em seu mundo. De certa forma, isso complementa o estilo de vida Amish, como visto em uma sequência fantástica e alongada de levantar o celeiro. É novamente o compromisso de Weir com a verdade de qualquer mundo que ele esteja construindo que um filme goste Testemunha Pode parar por cinco minutos completos de cinema silencioso. É realmente apenas a pontuação não caracteristicamente sintetizada de Maurice Jarre, que dá som a uma sequência em que o livro se junta ao pai e aos vizinhos de Rachel, incluindo o rival Beau Daniel (Alexander Godunov), na construção de um celeiro. A falta de diálogo, como o próprio celeiro, é um monumento aos prazeres antiquados e à simplicidade de um estilo de vida Amish.
Mas a natureza eletrônica da música trai o que é um livro estranho e essa história está nessa cultura. Logo o suficiente para que a incongruência se torne amargamente inevitável. Portanto, a cena mais violenta do filme não é a abertura em que um homem é esfaqueado até a morte na frente de uma criança, nem é o fim do filme em que o livro mata esses assassinos, um através de um sufocamento horrível ao ser enterrado vivo em grão. Essas cenas são difíceis de assistir, mas empalidecem em comparação com uma sequência em que Ford – enquanto ainda se vestia com um chapéu e ganchos de um homem Amish – bruta um turista cansativo que é levado à cidade para irritar o povo Amish.
O trabalho de dublê do Fisticuff, envolvido na Ford, espancando alguns meatheads é básico, o pedestre dos efeitos sonoros. Mas é a aparência borbulhante de raiva e hostilidade no semblante da Ford que causa desconforto sincero. Os espectadores são digitados no fato de um vulcão estar prestes a entrar em erupção, e a raiva é tão convincente que, quando quantidades abundantes de sangue falso são manchadas na face do extra que ele se deita, você quer desviar o olhar. Algo bonito foi violado; O adorável devaneio entre os personagens de Ford e McGillis quebrou em um milhão de pedaços.
Testemunha é nominalmente um thriller, mas na prática é um romance condenado. E a natureza dessa ruína é escrita inteiramente no desempenho da Ford e em suas iguais medidas de sensibilidade e ira, inteligência e barbárie. Era um turno digno de uma indicação ao Oscar. Quarenta anos depois, continua sendo uma jóia no catálogo da Ford, e talvez uma acusação da academia desde que mais de sua maneira, inclusive dessa estrela, não se tornaram tão não reconhecidos.
