Quase 90 anos atrás, Elsa Lanchester fez história quando a Noiva de Frankenstein, titular, ganhou vida por um raio – além do olhar ansioso de dois homens que queriam “criar” uma mulher sem a ajuda de uma mulher real. Até hoje, é um momento icônico do cinema. E passageiro. Na verdade, “a Noiva”, como é batizada por seus criadores, nunca tem permissão para sair do laboratório.
Depois de todo esse tempo, Yorgos Lanthimos e Emma Stone Pobres coisas corrige esse descuido. Embora a nova comédia de humor negro decadentemente estranha nunca possa ser confundida com um filme de terror, tenho certeza de que irá horrorizar algumas pessoas, talvez incluindo os eleitores do Oscar, que duvido que tenham se tornado tão cosmopolitas quanto Pobres coisas‘, sugerem os campeões. Para outros, porém, a galvanizante Bella Baxter de Stone certamente se tornará uma lenda cinematográfica por si só, que viverá nas próximas décadas.
Com a atuação mais destemida que consigo imaginar de uma estrela de cinema nos últimos 10 anos, Stone transforma Bella peça por peça, e escolha por escolha, em uma criação feroz. A reviravolta dela é ao mesmo tempo fisicamente vigorosa e emocionalmente complexa, com Bella começando a vida como um cadáver reanimado que tem apenas cotovelos e polegares. Para todos os efeitos, ela é uma criança presa no corpo de uma mulher adulta. No entanto, pouco a pouco, a sua curiosidade irá levá-la numa busca para aprender o que significa estar verdadeiramente viva como mulher num mundo de homens – em laboratórios ou não. Sua incipiente curiosidade é apenas ofuscada por uma tempestuosidade que começa como algo barroco e cômico antes de provar que esta “Nova Mulher” vitoriana tem ambições muito mais ousadas do que aparenta.
Pode ser apenas o desempenho da carreira de Stone, e sua alternância de bom humor e fragilidade é cuidadosamente adaptada à visão bizarra de Lanthimos. De fato, Pobres coisas é um espetáculo grandiosamente perverso, inclinando-se tanto para o lado hedonista da vida quanto para quaisquer metáforas nobres sobre a necessidade das mulheres de fugir, ou eventualmente inverter, o patriarcado. Raramente isso pode ser dito com tanta segurança, mas o público nunca viu nada parecido Pobres coisas. É uma fantasia bacanal única, mesmo sendo criada a partir do que poderia ser rotulado de peças sobressalentes cinematográficas.
Bella Baxter certamente é isso. O filme começa com a mulher que ela era (uma pessoa que nunca conhecemos) atirando-se em desespero de uma ponte na Glasgow do século XIX. Somos informados do local mais tarde, quando conhecemos o criador de Bella, um homem a quem ela aprendeu a se referir afetuosamente como “Deus”. Ele é realmente o Dr. Godwin Baxter – Willem Dafoe com um forte sotaque escocês e uma maquiagem de monstro Grand Guignol própria. Deus encontrou o corpo grávido de Bella no rio, e foi Deus, como um verdadeiro homem de ciência vitoriano, quem fez a única coisa racional: Ele removeu seu cérebro e o substituiu pela mente intacta do feto ainda não nascido em seu útero. Portanto, a Bella de Godwin é uma mulher adulta que está experimentando a vida pela primeira vez.
Muitos dos homens que ela conhece consideram Bella simples, mas isso não os impede de se apaixonarem por ela, seja pela mão direita de Deus, o dócil, mas vagamente gentil, Dr. McCandles (Ramy Youssef), que propõe casamento a Bella. , ou o advogado de Deus, o libertino Duncan Wedderburn (Mark Ruffalo), que rouba Bella para conhecer o continente e praticar o que Bella chama de “saltos furiosos” no quarto. No entanto, por trás de suas noções preconcebidas está uma mulher intensamente viva e observadora que está aprendendo rapidamente os costumes sociais, as etiquetas e as expectativas ao seu redor. Ela também está livre o suficiente para descobrir como quebrar cada um deles enquanto se entrega a um pouco de loucura.
Baseado em um romance homônimo de 1992 do falecido autor Alasdair Gray, Pobres coisas é trazido à alegre vida anacrônica pelo roteirista Tony McNamara. O mesmo dramaturgo e autor que resolveu O favoritoOs vincos farpados de Lanthimos, McNamara e o diretor refinaram sua tendência para misturar o culto com o bruto. Como aquela peça do período anterior, Pobres coisasO diálogo é ansiosamente loquaz, mas essa tagarelice contundente pode variar desde Bella avaliando a condição humana até simplesmente avaliar o tipo de humanos que ela conhece em um bordel parisiense com base em sua contagem de impulsos. Quando ela ouve uma criança chorando em um restaurante, ela afirma calmamente: “Preciso dar um soco naquele bebê” e se levanta da cadeira para fazer exatamente isso.
É uma decadência obscena que, de alguma forma, nunca perde a sua doce fragilidade. Facilmente o filme mais bem-humorado da filmografia de Lanthimos – uma obra que também contém a sátira amarga de A lagosta e a tragédia grega literal de A morte de um cervo sagrado–Pobres coisas revela um otimismo inesperado que é simultaneamente jejuno e profundo. É como descobrir que dentro do Castelo Drácula reside um grande molenga que quer ler canções infantis para você.
Isto é parcialmente conseguido devido a uma deslumbrante afetação de conto de fadas que se baseia Pobres coisas‘ herança gótica óbvia e combina-a com uma estética steampunk e cenários que estão mais próximos da Terra do Nunca. Os figurinos de Holly Waddington são personagens em si, acompanhando cada um dos humores de Bella enquanto ela atravessa um mundo construído pelos designers de produção Shona Heath e James Price. As grandes cidades da Europa e do Mediterrâneo As visitas a Bella são inconfundivelmente artificiais, mas tal como um parque temático desenhado por Frank Lloyd Wright, o espectador não pode deixar de se perder no devaneio. Por exemplo, a Alexandria do filme é uma torre vertical onde os ricos olham para um poço escuro no centro. É literalmente a pobreza sob seus pés, e para navegar pela cidade portuária, Bella e seus amantes devem escalar escadas de pedra que parecem ter sido esculpidas em estalactites no estilo de MC Escher.
Como narrativa, é tão excêntrica quanto alguns dos experimentos anteriores do Dr. Baxter, que incluem uma galinha com cabeça de cachorro que Bella adora no jardim, mas o macabro e o sublime provam ser companheiros surpreendentemente confortáveis. O mesmo pode ser dito do elenco. Embora esta seja indiscutivelmente a vitrine de Stone, Lanthimos convida muitos de seus colegas de elenco, especialmente um arrogante Ruffalo e um inexpressivo Dafoe, para também tentarem mastigar o cenário. Uma sequência de destaque especial supera até mesmo o voguing anacrônico em O favorito quando o confuso bon vivant de Ruffalo se mostra incapaz de acompanhar Stone enquanto ela pula e gira em uma pista de dança que é fotografada em um esplendor estranho pelo retorno do diretor de fotografia Robbie Ryan e suas lentes olho de peixe.
Pobres coisas é também uma conga cinematográfica alegre. Em uma era de filmes monótonos e cautelosos, desprovidos de personalidade, ambição ou mesmo da agora debatida sensualidade, o filme de Lanthimos é vitalmente exuberante – uma fábula que é tão energizada por sua perversidade quanto Bella é despertada por um raio. O filme segue sua própria batida enquanto oscila entre o terror gótico, a parábola filosófica e o humor de bordel, costurando suas fascinações e fixações antes de finalmente transcendê-las. A coisa está viva.
Pobres coisas estreia nos EUA em 8 de dezembro e no Reino Unido em 12 de janeiro de 2024.
