Filme de Jonathan Glazer indicado ao Oscar A zona de interesse nunca se oferece para segurar sua mão. Embora o filme não seja tímido quanto ao seu cenário durante o horror arrasador do Holocausto, ele hesita em dizer o que pensar sobre suas imagens. Este é um filme que desafia você a apenas observar, estudar e ter coragem de não desviar o olhar. Nem te diz qual é o título A zona de interesse está se referindo – embora obviamente não seja nada bom.
E foi esse mal implícito, essa insidiosidade tácita, que levou à criação do termo em primeiro lugar. Na verdade, a zona de interesse, ou “interessengebiet”, que se traduz como “zona de interesse”, foi um eufemismo cunhado pelos burocratas da SS para criar uma espécie de linguagem branda e inócua que ocultava o assassinato premeditado de seis milhões de judeus e cinco milhões de judeus. outras pessoas consideradas “indesejáveis” pela Alemanha nazista. Estabelecida no início de 1941, esta “zona de interesse” não se referia apenas ao campo de concentração de Auschwitz, mas a toda a região de 40 quilómetros quadrados de terra localizada em torno do local.
Os prisioneiros enviados para trabalhar e morrer nos campos ficavam obviamente encurralados por cercas de arame farpado e muros altos. Contudo, as SS (a organização paramilitar do Partido Nazista) perceberam que não queriam apenas prender os seus prisioneiros; eles precisavam esconder evidências do que lhes fizeram. Assim, foi criada uma “zona de interesse” em torno dos campos de Auschwitz II-Birkenau, onde a força policial privada de Heinrich Himmler controlava tudo. Isto permitiria às SS esconder as suas atrocidades do mundo exterior, ao mesmo tempo que isolaria ainda mais os prisioneiros que morriam nos campos.
Rudolf Höss, o comandante de Auschwitz, que Christian Friedel interpreta no filme, escreveu que “a população circundante é fanaticamente polaca” e estava pronta a ajudar os fugitivos “assim que chegassem à primeira quinta polaca”. Assim, os nazistas ocupantes garantiram que não houvesse fazendas polonesas próximas para onde fugir. No espaço de dois anos, nove mil residentes locais polacos foram despejados das suas casas e mais de mil casas foram demolidas. As fábricas e fábricas próximas foram fechadas e reabertas sob propriedade alemã ou demolidas para dar lugar a novos esforços industriais para ajudar o esforço de guerra alemão, bem como para dar lugar a mais quartéis, oficinas e escritórios que mantinham e serviam os campos de concentração.
Eventualmente, até mesmo subcampos foram abertos nesta “zona de interesse” fora dos muros de Auschwitz, que vemos no início do filme. Lá, os prisioneiros eram forçados a criar animais, trabalhar nos campos e manter lagos de pesca usados pelos alemães que criavam famílias neste espaço isolado.
A zona de interesse é, portanto, toda a cultura da ignorância intencional, ou do mal completamente banal, onde as famílias alemãs e os felizes servos do Terceiro Reich riam e brincavam, e viviam ao lado de uma boca do inferno feita pelo homem. E ao ambientar seu filme inteiramente naquele mundo artificial, em oposição à verdadeira selvageria que ele infligiu aos prisioneiros judeus próximos, Glazer ergue um espelho para o público e pergunta de quais verdades duras desviamos o olhar, esperando que um olhar desviado pudesse ser confundido com inocência.
