Enquanto Christopher Nolan se deleita com o brilho da OppenheimerO desempenho dominante de Nolan na 96ª edição anual do Oscar – incluindo o prêmio de melhor filme para o filme e a tão esperada indicação de melhor diretor para o próprio Nolan – aumenta a especulação sobre o que o cineasta britânico abordará em seu 13º longa. Nolan costuma ser reticente em falar sobre projetos futuros; com o diretor trabalhando em um ciclo de mais ou menos três anos para seus últimos filmes, ele pode nem dizer nada oficialmente sobre seu novo filme até o final de 2024 ou início de 2025.

Mas de acordo com rumores que surgiram online na semana passada, Nolan pode abordar como seu próximo filme uma versão para a tela grande da clássica série de TV cult. O prisioneiroque foi transmitido no Reino Unido em 1967 e nos EUA em 1968. O programa, que durou uma única temporada composta por 17 episódios, foi criado pelo ator/escritor irlandês Patrick McGoohan, que também estrelou como Número Seis, um ex-agente de inteligência que se demite abruptamente do emprego e se vê encarcerado em um resort costeiro conhecido apenas como The Village.

Assim como o Número Seis, ninguém na Vila usa seus nomes, mas é referido por números. Muitos parecem contentes em viver lá, embora seja claro que todos estão sob vigilância constante e a fuga é impossível; entre as medidas de segurança da Vila está um grande balão branco conhecido como Rover que é aparentemente senciente e pode incapacitar ou até matar os habitantes. Em quase todos os episódios, uma pessoa diferente, conhecida como Número Dois, tentava quebrar o Número Seis e obter informações sobre por que ele renunciou, apenas para fracassar e ser substituído na semana seguinte.

A atração do prisioneiro

O prisioneiro foi e é bem diferente de tudo do gênero já apresentado na televisão e, apesar de seu curto prazo e status de culto, sua influência em muitas séries subsequentes é vasta. Atmosférico e surreal, contando suas histórias com uma mistura de alegria e pavor, O prisioneiro tornou-se famoso pelo que não revelou: o nome e a origem do Número Seis, o motivo de sua renúncia, a localização exata e o propósito da Vila e muitos outros mistérios. O final da série, “Fall Out”, em que o Número Seis finalmente encontra o Número Um, é uma foda mental alucinatória que mesmo alguns dos programas mais ousados ​​da atualidade podem não apresentar.

É fácil ver por que O prisioneiro pode apelar para Nolan. Seus temas do indivíduo versus uma burocracia imponente, a vida em estado de vigilância, o deslocamento físico e temporal e a perda de identidade são ideias que o diretor abordou em trabalhos anteriores, que vão desde Lembrança (2000) para o Cavaleiro das Trevas trilogia para Começo (2010) para Princípio (2020). A mistura surreal da série de ficção científica distópica, mistério existencial e drama de espionagem – uma teoria popular dos fãs sugere que o Número Seis é na verdade o agente secreto John Drake, o protagonista da série anterior de McGoohan, Homem perigoso – estão bem na casa do leme do cineasta, ainda que numa combinação que ele ainda não criou em sua obra até o momento.

Interessantemente, O prisioneiro já esteve no radar de Nolan uma vez: em 2009, entre o lançamento de O Cavaleiro das Trevas no ano anterior e Começo em 2010, foi amplamente divulgado que o cineasta estava trabalhando em um remake para a tela grande. Ele supostamente o abandonou depois que surgiram notícias de que uma minissérie AMC em seis partes estava em andamento (essa versão, estrelada por Jim Caviezel como Número Seis e Ian McKellen como Número Dois, foi ao ar em novembro de 2009 e foi um desastre tedioso e incoerente). Normalmente, Nolan disse pouco sobre sua própria tentativa de enfrentar O prisioneiroapenas dizendo à Variety em 2023 que ele “não conseguia decifrar” a adaptação.

Poderia refazer o prisioneiro ser uma armadilha?

Com os seus temas de liberdade individual e resistência anti-establishment, para não mencionar o seu cenário de resort de férias inglês e imagens coloridas e até psicadélicas, O prisioneiro foi em grande parte um produto de sua época – final dos anos 60 – e pode ser difícil de adaptar em uma versão moderna por esse motivo. O remake de 2009 trocou tudo isso, até mesmo o design de produção, por uma visão mais branda e esterilizada da política de identidade que, como é típico hoje em dia, oferecia respostas esfarrapadas de “caixas misteriosas” para seus muitos enigmas iniciais.

No entanto, os elementos que fazem O prisioneiro tão únicos e retro-futuristas são também os aspectos que Nolan poderia manipular em seu próprio benefício. Foi formalmente experimental para a época, e qualquer pessoa que tenha visto a maior parte da filmografia de Nolan, especialmente filmes como Começo, Dunquerquee Oppenheimer, sabe que não tem problemas com isso, nem com o surrealismo. E embora seus filmes até agora tenham trabalhado em grande parte com um paladar visual mais discreto, adaptando o colorido e caleidoscópico mise em scene de O prisioneiro a um blockbuster moderno pode ser o tipo de desafio que este cineasta gosta de se propor.

Neste ponto, O prisioneiro meio que desapareceu no zeitgeist público, já que as novas gerações nunca viram o original e talvez apenas tenham ouvido falar dele brevemente. Isso também dá a Nolan a oportunidade de esticar a premissa e o material na direção que achar melhor, sem ter que se preocupar em alienar vastas hordas de fãs prontos para atacar nas redes sociais se ele errar no corte da jaqueta do Número Seis. Mas, ao mesmo tempo, o cenário básico é tão forte e tão bizarro que Nolan pode hesitar em perder de vista o que tornou o programa original tão atraente. Mas vendo que seus temas e mistura de gêneros já são tão predominantes em seu trabalho, imaginamos que ele talvez seja o único diretor que poderia conseguir isso.

Com o enorme e sem precedentes sucesso de Oppenheimer dando a Nolan mais liberdade criativa do que nunca para um cineasta mainstream e de grande orçamento, caso Nolan refizesse um programa de TV semi-esquecido de 60 anos – ou mergulhasse de cabeça na franquia James Bond, outra possibilidade há muito comentada – ou usar a vantagem que ele tem agora para fazer algo completamente novo e original? Nos escalões corporativos de Hollywood, Nolan é agora talvez o único diretor que consegue gritar a frase mais famosa do Número Seis – “Não sou um número, sou um homem livre!” – e quero dizer isso.

O Prisioneiro pode ser transmitido no Amazon Prime Video, Pluto TV e Tubi.