Um personagem importante no Casa do Dragão a estreia da 2ª temporada acabou de morrer. Por si só, isso não deveria parecer uma surpresa. O mundo de George RR Martin Uma música de gelo e Fogo e A Guerra dos Tronos está repleto de finais trágicos para pessoas que o público adora: o nobre Eddard Stark decapitado na frente de suas filhas; Príncipe Oberyn Martell, o arrojado Víbora Vermelha, tendo seu crânio transformado em névoa vermelha segundos antes de se vingar; e praticamente todo mundo que ficou para jantar na casa de Walder Frey.
O universo ficcional de Martin é muito parecido com o nosso universo real – é cheio de injustiças e finais amargamente infelizes. Mesmo assim, havia algo particularmente depravado no que acabou de acontecer no Casa do Dragão episódio 1 da 2ª temporada “A Son for a Son”, uma hora de TV que culminou com o jovem Príncipe Jaehaerys Targaryen sendo massacrado em sua cama de infância. Num ato tão brutal que até um A Guerra dos TronosNo programa adjacente sentiu a necessidade de desviar o olhar, um menino é atacado por assassinos que o desmembram enquanto sua mãe observa impotente.
Para leitores do material de origem que inspirou Casa do DragãoMartins Fogo e Sangue, é um momento há muito temido e esperado em igual medida. E com razão. Como o Casamento Vermelho – ou, nesse caso, o “Casamento Roxo”, onde o Rei Joffrey é envenenado após suas próprias núpcias, ou o “Julgamento Verde”, onde a Rainha Cersei fornece uma defesa legal engenhosa – é uma reviravolta chocante do destino executada com tanta malícia. de premeditação que causa arrepios na espinha.
No entanto, não é assim Casa do Dragão retratou a morte do jovem Jaehaerys. Na verdade, a série fez de tudo para inverter a forma como a sequência ocorre em Fogo e Sangue, e ao fazê-lo cria o que poderia ser chamado de Casamento Vermelho reverso. Em vez de ser um momento de máximo choque e horror, que é o hábito de Martin como contador de histórias, Casa do DragãoO caso “Sangue e Queijo” é uma colisão de carro lenta que tem tanto a ver com o que a jovem Rainha Helaena faz quanto com o assassinato de seu filho…
Como a cena difere do livro
Ao falar com Covil do Geek no início deste mês, o showrunner e co-criador Ryan Condal disse: “Queríamos dramatizá-lo como uma sequência de assalto com esses dois criminosos covardes sendo contratados por Daemon e enviados em uma missão – e obviamente fazendo uma curva fechada à esquerda no final. Queríamos que parecesse mais um assalto que deu errado.” Há de fato uma sensação de confusão infeliz na cena em Casa do Dragão. Mas, por definição, isso é um desvio do livro.
Na página, a sequência ocorre como tantas outras cenas de crueldade repentina ou violência extrema na prosa de Martin: de forma chocante e sem aviso prévio. Enquanto Fogo e Sangue é ostensivamente escrito como um texto de história – supostamente é um tomo encontrado na Cidadela que recita a história conhecida da Dinastia Targaryen – Martin usa esta cena como uma das muitas em que ele evita o dispositivo de enquadramento acadêmico para pintar um cenário de ameaça crescente.
Tal como acontece com o Casamento Vermelho ou a execução de Ned Stark, a cena é recontada pelo autor fictício de Martin, Arquimeistre Gyldayn de Vilavelha, em grande parte da perspectiva das vítimas. Embora Glydayn nos diga que “Sangue e Queijo” – os apelidos sinistros aplicados aos assassinos de Jaehaerys porque um era o músculo e o outro um caçador de ratos – foram enviados nesta missão com ordens claras do Príncipe Daemon, o incidente se parece com quase qualquer outro famoso. cena de violência no original A Guerra dos Tronos: horror e choque crescente com a capacidade impiedosa do mal em nossos semelhantes.
O Sangue e o Queijo do livro são retratados ao leitor com a crueldade a sangue frio de Ramsay Bolton ou Joffrey Baratheon. Eles deslizam para fora das sombras ao redor da jovem Helaena, Alicent e seus dois filhosJaehaerys e seu irmão mais novo, Maelor.
“Só queremos acertar as coisas”, Cheese ronrona para a rainha. “Não vai machucar o resto de vocês, pessoal, nem um fio de cabelo. Qual deles você quer perder, Vossa Graça? É, portanto, um riff muito mais claro e desnecessariamente cruel sobre o A escolha de Sofia dilema, o famoso filme onde Meryl Streep interpreta uma sobrevivente do Holocausto que foi forçada a escolher qual dos seus dois filhos seria enviado para a câmara de gás. Como explicam Sangue e Queijo, eles supostamente não se importam com qual filho matarão… mas gostariam que Helaena fizesse a escolha mesmo assim. Quando ela implora que eles a matem, Blood avisa: “Uma esposa não é um filho” e (como é típico dos vilões de Martin) se a rainha não escolher logo, Blood estuprará sua filha.
… Então Helaena escolhe. Maelor. O segundo filho. Talvez ela tenha feito isso porque esperava que ele fosse muito jovem para saber o que estava acontecendo. Ou talvez ela simplesmente quisesse proteger o herdeiro do trono, o filho mais velho, Jaehaerys. De qualquer forma, para realmente torcer a faca, Cheese sussurra: “Você ouviu isso, garotinho? Sua mãe quer você morto. Então, com um sorriso, Blood decapita Jaehaerys diante de sua mãe e do irmão mais novo, que está condenado por saber que sua mãe o escolheu para morrer em vez do filho que o fez.
A cena é implacavelmente distorcida. Martin realmente está fazendo sua própria versão Westerosi de A escolha de Sofia mas ele leva isso ao mesmo nível de maldade que vimos em Walder Frey encolhendo os ombros enquanto seu filho ou esposa (dependendo do médium) é cortado de orelha a orelha por Catelyn Stark, ou nos jogos mentais que Ramsay usou para torturar psicologicamente Theon Greyjoy. Eles não apenas forçam a mãe a escolher qual dos seus filhos vai morrer, mas também matam o outro por despeito – causando o máximo dano à criança que sobreviveu, bem como à mãe. E aparentemente por ordem de Daemon.
O significado da mudança
Obviamente, a cena se desenrola de maneira um pouco diferente na tela. Como Condal nos disse, é algo como um assalto. Em vez de ser sobre o desespero crescente de Helaena, a sequência é contada a partir da perspectiva de dois infelizes homens da classe trabalhadora que se tornam ferramentas incompetentes para os joguinhos doentios de seus senhores feudais.
Os Sangue e Queijo do programa são homens maus, com certeza, mas como a cena se concentra em sua total inépcia em descobrir para onde ir na Fortaleza Vermelha e em seu pânico por não conseguirem encontrar o Príncipe Aemond (seu alvo original), a série convida você quase a ter pena ou medo por eles. Afinal, eles são os personagens do ponto de vista da sequência e não são tão magistralmente compostos em sua maldade quanto Ramsay ou Tywin. Eles são trapalhões.
Pelo menos é assim que a sequência acontece até que eles encontrem a aparente salvação em um sinistro Plano B: eles matarão um bebê dormindo em sua cama.
No primeiro nível, esta mudança parece intencionalmente concebida para ser o Casamento Anti-Vermelho. É como se assistíssemos a mesma sequência do ponto de vista do baterista de Will Champion na corte de Walder Frey – um pobre coitado que algumas vezes por ano toca música para o velho senhor do castelo, e agora ele está sendo questionado disparar uma besta contra um jovem casal e sua família. Ao mudar esse foco, Condal evita que a sequência seja diretamente comparada ao impacto de qualquer um dos A Guerra dos Tronos' mortes mais chocantes e surpresas. No entanto, a mudança não teve como objetivo apenas evitar comparações. Foi também uma oportunidade para reformular o que está a emergir como a tese abrangente da Casa do Dragão.
Diferente A Guerra dos Tronos, Casa do Dragão não é baseado em um cânone exato. Sim, existe o livro Fogo e Sangue, mas como um texto falso-histórico, a sua narrativa é intencionalmente manipulada pelos vencedores da história, ou pelo menos por aqueles que viveram o suficiente para ter a sua versão dos acontecimentos escrita. O autor Arquimeistre Gyldayn não tem mais autoridade do que o leitor para analisar o que realmente aconteceu. E na primeira temporada de Casa do Dragão, Condal usou esses pontos cegos para preencher detalhes tentadores que nunca ocorreram na página. Isso inclui o Rei Viserys de Paddy Considine revelando a Rhaenyra que Aegon teve uma visão para a vinda dos Caminhantes Brancos e a Batalha pelo Amanhecer.
Também deu a Condal a chance de determinar que o Príncipe Aemond da série não assassinou intencionalmente sua prima, a jovem e doce Lucerys Velaryon. Em vez disso, Aemond pensou que estava mexendo com um primo que odiava e as coisas… saíram do controle. Agora, dois plebeus que provavelmente receberam o que parecia ser uma fortuna daquele malandro Príncipe Daemon decidiram arriscar suas vidas no jogo dos tronos… um jogo onde se os ricos morrerem, os pobres serão condenados muitas vezes. E para ganhar esse prêmio, eles até concordam em assassinar uma criança.
Chega a vários pontos-chave no cerne de Condal e na interpretação da sala dos roteiristas da Dança dos Dragões: esta guerra é uma tragédia nascida da arrogância, do direito e de uma série de erros infelizes – em oposição à vil astúcia de gênios do mal como Lord Tywin ou Petyr “Mindinho” Baelish em A Guerra dos Tronos. É também um subproduto da eterna subvalorização das mulheres pela sociedade Westerosi (logo, sociedade ocidental). A Rainha Helaena aponta para Jaehaerys no programa porque talvez queira que sua filha viva. Ao contrário de sua mãe Alicent, Helaena realmente valoriza a vida de sua filha. Ela talvez seja a única pessoa no tribunal que o faz, então ela defenderá aquela criança, mesmo que isso signifique sacrificar o herdeiro masculino que todos os outros membros da Fortaleza Vermelha adoram.
Embora eu não possa mentir que há uma certa decepção pelo fato de a sequência não atingir o mesmo nível de vingança operística que é o pão com manteiga de Martin, a mudança vai muito além no esclarecimento do que Casa do Dragão está indo… e para onde estamos indo.
