O próximo filme da Netflix de Guillermo del Toro, Frankenstein, tem sido um projeto de paixão para o diretor há muitos anos. Ele está falando sobre fazer um Frankenstein filme desde às ao menos 2007, e basicamente agradeceu a Mary Shelley por existir durante seu discurso de aceitação do BAFTA de 2018 como Melhor Diretor. Esse fato provavelmente não deveria ser uma surpresa para quem viu a maneira como seus filmes exploram consistentemente questões de monstruosidade, agência e o que significa ser humano. Mas agora que ele realizou o sonho de sua vida – e esse filme já está acumulando novidades sobre o Oscar – o que poderia ser o próximo passo para ele?
Talvez adaptando outro conto famoso de um vilão torturado e monstruoso: O Fantasma da Ópera, personagem que historicamente tem sido frequentemente comparado ao monstro de Frankenstein. Embora a maioria das pessoas provavelmente esteja familiarizada com a história do infame Opera Ghost graças à adaptação musical de grande sucesso de Andrew Lloyd Webber, o personagem inicialmente vem de um romance de terror gótico do autor francês Gaston Leroux.
“O Fantasma da Óperaporque é um conto clássico, mas eu faria diferente”, disse del Toro Inverso quando questionado sobre qual vilão incompreendido ele gostaria de enfrentar em seguida. “Tenho algumas ideias, mas, por enquanto, vou entrar no crime e no stop-motion.”
Nenhuma sombra para quaisquer que sejam as ideias (sem dúvida brilhantes) de del Toro sobre crime e stop-motion, mas Fantasma é um projeto que ele absolutamente precisa para assumir. É perfeito para ele. Um mistério cheio de terror sobre um esquisito rico com rosto de caveira que vive embaixo da Ópera de Paris, que dá voz a tutores e depois fica obcecado por uma jovem cantora, basicamente todos os aspectos desta história. gritos para um tratamento del Toro. Bônus: o livro de Leroux é muito mais perturbador (e propriamente gótico) do que o musical que gerou.
Inspirado em eventos históricos ocorridos na Ópera de Paris durante o século 19 – um dos contrapesos do lustre realmente quebrou o teto e matou alguém em 1896, e o Palais Garnier ainda tem um lago subterrâneo, embora agora esteja fechado ao público – e lendas locais em torno de um suposto fantasma, o romance de Leroux é uma mistura de fato e ficção, e o livro está cheio de imagens que sons como se pertencesse a um filme do Del Toro.
O Fantasma é um ex-mágico de palco deformado e com problemas mentais que adora drama e se esconde nos cantos sombrios da Ópera, aparecendo regularmente como se tivesse surgido do nada e sequestrando pessoas. A história envolve muitas máscaras, disfarces e identidades falsas – o Fantasma da Ópera não é um fantasma, mas um homem chamado Erik, afinal – e imagens deliciosamente horríveis, como um muro no cemitério forrado de ossos humanos. Mas no fundo, é a história de um monstro nascido da dor e do isolamento, e o romance gótico condenado entre o Fantasma e sua bela protegida, Christine Daaé, explora a compaixão e a humanidade de uma forma que… honestamente, deveria parecer muito familiar para qualquer um que tenha lido ou visto Frankenstein.
Agora, é improvável que vejamos um del Toro interpretando o Fantasma cantando “Música da Noite” (e é uma pena) ou algo assim, mas é quase pecaminosamente fácil imaginar sua opinião sobre cenas icônicas do romance, como o infame baile em que Erik aparece vestido como a Morte Vermelha ou os segredos dos corredores escuros e labirínticos que se espalham sob a Ópera. É difícil imaginar alguém melhorar adequado para trazer uma adaptação desta história para a tela. Merecemos isso, é o que estou dizendo, então alguém em algum lugar deixou esse homem cozinhar.
