No fim de Planeta dos Macacos, o astronauta humano que se esforçou para compreender o estranho planeta ocupado por símios fez uma descoberta chocante. O horror o domina enquanto ele luta para entender o honrado monumento americano diante dele, agora quase irreconhecível.
É claro que essa descrição pode se referir ao final surpreendente do clássico de ficção científica de 1968, no qual Charlton Heston cai de joelhos ao ver uma Estátua da Liberdade dizimada, percebendo que esteve em uma Terra pós-nuclear o tempo todo. tempo. No entanto, também descreve o menos amado de 2001 Planeta dos Macacos, dirigido por Tim Burton. Nesse filme, o astronauta de Mark Wahlberg volta ao passado apenas para encontrar uma versão macaco do Monumento a Lincoln.
No nível narrativo, o final de 2001 Macacos não faz sentido, nem mesmo para Burton. Mas a explicação para a revelação de Lincoln é óbvia. O filme de 2001 está remetendo ao filme de 1968.
Embora muito melhor do que o passeio de Burton, o moderno Macacos franquia que começou com Ascensão do planeta dos Macacos tem muitas referências ao original, completo com uma acusação contra um “maldito macaco sujo”. Mas o retorno de chamada mais engraçado e eficaz de todos pode ser encontrado na última entrada, Reino do Planeta dos Macacos.
Ao longo do filme, a jovem Chimpanzé Noa, da Tribo Águia, encontrou uma mulher humana (Owen Teague). Como a maioria dos macacos, Noa considera a mulher um incômodo, um exemplo indizível do que ele chama de “Ecos”. As opiniões de Noa começam a mudar através dos ensinamentos do sábio Orangutang Raka (Peter Macon), cuja fé em César o obriga a tratá-los com misericórdia. Essa gentileza encoraja a mulher a se aproximar de Raka e Noa, permitindo que elas a vejam por completo.
Com alegria nos olhos e a pontuação aumentando, Raka declara: “Vamos chamá-la de… Nova”. O diretor Wes Ball permite uma pausa após a declaração de Raka, permitindo que o público absorva o que acabou de ouvir. “Nova” é, obviamente, o nome da mulher humana selvagem interpretada por Linda Harrison no filme de 1968, que faz amizade e é nomeada por Taylor de Heston. O espaço permite que o público acene em reconhecimento, sinta-se bem com a ligação entre os dois filmes ou explique a fala aos seus parceiros de visualização (quer queiram ou não).
Mas assim que a familiaridade se instala, Raka continua. “Nós chamamos todos eles de 'Nova'”, diz ele com resignação. “Eu não sei por quê. Deve ser algo da época de César.”
Em primeiro lugar, devemos reconhecer que se trata de uma piada muito engraçada. Seguindo o estilo dos outros modernos Planeta dos Macacos filmes, o roteirista Josh Friedman favorece grandes alusões literárias e bíblicas que auxiliam nos argumentos filosóficos sobre a natureza da sociedade. Isso não quer dizer isso Reino do Planeta dos Macacos é completamente desprovido de humor (afinal, é um filme sobre chimpanzés falantes). Mas é ficção científica séria com “S” maiúsculo.
Na verdade, a mordaça “Nova” tem duas funções importantes. Quando Raka atribui a convenção de nomenclatura à “época de César”, ele continua a prática de se lembrar mal do passado, o que tanto ele quanto o vilão Proximus (Kevin Durand) fazem enquanto divinizam César. Embora relativamente inofensivo, sugerir que César deu a todas as mulheres humanas o nome de Nova apenas lembra aos espectadores que a interpretação vem menos do conhecimento de primeira mão e mais da interpretação individual.
No entanto, em um nível mais funcional, a piada coloca os retornos de chamada em perspectiva.
Nesta era de constantes remakes, sequências e sequências legadas, referências e retornos de chamada tornaram-se uma parte esperada dos sucessos de bilheteria modernos. E em quase todos os casos, eles são terríveis.
Por que diabos o Batman entra na caverna e diz: “Você quer enlouquecer? Vamos enlouquecer” em O Flash? Por que John Harrison gritaria seu nome “Khan” em Star Trek – Além da Escuridão, mesmo que isso não signifique nada para esta versão de Kirk e Spock? Por que pelo menos um personagem em cada Exterminador do Futuro filme precisa dizer “Eu voltarei” ou “Venha comigo se quiser viver”?
A resposta é simples. O público os espera. Os retornos de chamada são formas de estimular a capacidade do público de reconhecer coisas que eles sabem. É o equivalente a uma camiseta hipster de uma banda da qual “você provavelmente nunca ouviu falar”, embora quem a usa realmente queira que você já tenha ouvido falar da banda e reconheça seu excelente gosto.
Na verdade, as referências podem ser poderosas, como quando reformulam uma linha familiar num contexto novo e excitante. Surpreendentemente, tal exemplo ocorre na edição de 2001 Planeta dos Macacos. Quando Charlton Heston repete sua famosa frase “Malditos todos para o Inferno” para aquele filme, desta vez como um macaco idoso falando sobre uma arma, a frase recupera um poder perdido desde que foi usada para descrever uma arma nuclear – principalmente porque do papel de Heston na NRA.
No entanto, estes são valores discrepantes. Na maioria dos casos, até mesmo referências inofensivas ressoam e distraem. Quando o personagem de Tom Felton fica impressionado com os gritos dos macacos em Ascensão do planeta dos Macacos, ele grita: “É um hospício! Um hospício! A linha não se parece em nada com a expressão autêntica de um personagem real e exatamente como uma citação de um filme. O que, claro, é.
Quando Raka faz uma pausa após pronunciar o nome “Nova”, ele permite que o público tenha um momento de auto-satisfação. Mas então ele esmaga esse sentimento de superioridade ao descartar a referência como sem importância fora do seu papel na Reino do Planeta dos Macacos. Em outras palavras, diz ao público para parar de procurar significado em outro lugar e aproveitar o filme em si.
O Reino do Planeta dos Macacos já está nos cinemas.
