A primeira vez que vi Jacques Audiard’s Emilia PérezEu sabia nada além de quem estava no elenco e que era um conjunto musical no México. Até a revelação de que Karla Sofía Gascón seria introduzida como líder de cartel de drogas mexicanas que simultaneamente subornaria e ameaçaria Zoe Saldaña a ajudar sua transição de gênero foi uma surpresa. Eu imagino muitas pessoas que descobriram o filme no circuito do festival no verão passado ou no início do outono – Mine foi no Festival de Cinema de Nova York – teve reações semelhantes a um filme que pode ser realizado como a definição de um “Big Swing”. Aqui está um filme francês de um francês cisgênero (heterossexual) filmado quase inteiramente no idioma espanhol sobre pessoas repreensíveis (assassinos e advogados corruptos) que realmente encontram a capacidade de crescer para melhor – mas nunca serão absolvidos. E todos com uma abordagem peculiar e esquerda do centro para números musicais.
Entendo o impulso de admirar a audácia porque eu o tive naquela noite, mesmo quando o clímax final do filme, onde Emilia Pérez, de Gascón, morre em uma explosão ardente, me deixou insatisfeito. Por um lado, é verdade que ela conseguiu viver seu verdadeiro eu, mas até que o final nunca pagasse um preço pelos crimes hediondos de sua vida passada. Por outro lado, foi um caso claro de um filme que se entrega ao tropeço “Bury Your Gays” na ficção em que os personagens LGBTQ+ foram historicamente mortos de uma maneira que constrói os personagens cisgêneros através de sua dor (veja: AluguelAssim, A hora das criançasetc.).
Isso se tornaria a ponta do iceberg. Enquanto o filme foi geralmente bem recebido pela bolha insular de cinéfilos que frequentam festivais – incluindo o júri do Festival de Cannes, que concedeu Emilia Pérez Seu prêmio do júri e melhor atriz para todo o seu conjunto feminino – isso seria radioativo para usuários de mídia social em tiktok, x e outras plataformas de mídia social cujas experiências vividas mais diversas recebidas Emilia Pérez Como a segunda vinda de Ace Ventura.
Além da natureza problemática de matar seu protagonista trans no final, Emilia Pérez passou por intenso escrutínio para uma série de críticas: Glaad chamou sua representação de pessoas trans de “um passo para trás”, embora a Gascón seja ela mesma trans. PinkNews alegou que o roteiro era “tão cisgênero” que Audiard “poderia muito bem ter a palavra” cis “tatuada em sua testa”. Outros, enquanto isso, sugerem que é uma representação horrível da cultura mexicana, incluindo críticas sobre o sotaque mexicano de Selena Gomez na foto (embora seu personagem seja um americano que aprendeu espanhol como segunda língua). Alguns chegam ao ponto de reivindicar que Audiard se apropriou de problemas reais no México – carels e desapareceram – como molho de janela para uma história escrita por um francês alheio à situação que ele estava dramatizando.
“Ainda estamos imersos na violência em algumas áreas”, postou o roteirista mexicano Héctor Guillén no X. “Você está assumindo um dos tópicos mais difíceis do país, mas não é apenas um filme, é uma ópera. É um musical. Então, para nós e muitos ativistas, é como se você estivesse brincando com uma das maiores guerras do país desde a Revolução (no início do século XX). ”
Essas e mais são críticas genuínas que são dignas de serem adicionadas à discussão de um filme que inicialmente estava sendo avaliado apenas por sua ambição ou peso emocional como um pedaço de melodrama. No entanto, o que é interessante sobre o frenesi de alimentação on -line em torno do filme – atualmente desfruta de uma pontuação abismal de 2,5 no Letterboxd – é como foi contra -intuitivo em frustrar Emilia PérezO momento da temporada de premiação. De fato, o filme acabou de receber 13 indicações nas indicações do Oscar de ontem, o máximo para um filme de língua estrangeira. Por sua vez, isso só aumentou a controvérsia nas últimas 24 horas, com muitos lamentando isso é Livro verde tudo de novo.
É uma comparação interessante, porque como alguém que muito mais vocalmente enraizou contra Livro verde Ganhando Melhor Filme em 2019, vejo paralelos que Emilia PérezOs críticos mais ferozes podem não antecipar: principalmente em quão bom faz para difamar os eleitores do Oscar, admiradores e meros usuários da Netflix que gostam do filme. Uma linha fina está sendo desenhada onde a implicação parece ser que, se você gosta do filme, é “transfóbico”, “racista”, um “progressivo falso” (também leia: neoliberal), ou está apenas permitindo aqueles que são.
Sugerindo que as pessoas com a mesma madeirada estão moralmente falidas ou progressivas da maneira errada, podem ter o hábito de causar aqueles que você discorda para cavar seus calcanhares. Isso pode fazer com que eles defendam a arte que você odeia ainda mais. Isso ocorreu quando eu entrei no coro de defender Roma ou O favoritoou Blackkklansman sobre Livro verdee muito bem parece estar acontecendo novamente na narrativa ao redor Emilia Pérez.
O cineasta mexicano Guillermo del Toro é deliberadamente perpetuando estereótipos negativos sobre seu país natal quando ele disse a Audiard: “Eu, como mexicano, adoro melodrama e adoro o Telenovela, o tom de melodrama … e para mim sua visão do México foi hipnótico e bonito” ? James Cameron é um aliado ruim para dizer: “(Emilia Pérez é) apenas como qualquer outro filme que já tenha sido feito; É ousado, ousado, uma visão ”?
Imaginamos que muitos leitores dirão que sim. E é justo odiar o filme; O filme é certamente a perspectiva de um estranho francês sobre suas questões e está aberto a críticas por seus muitos pontos cegos. Sua inautenticidade certamente usava de maneira diferente na minha segunda visualização. Mas para adivinhar as razões, motivos ou moralidade básica daqueles que gostam do filme cria o tipo exato de momento que fará com que os eleitores do Oscar consolidam sua opinião.
Considere Mark Harris, jornalista e autor de Cinco voltaram e Mike Nichols: uma vida. Em 2019, ele escreveu para Abutre sobre por que ele encontrou Livro verde Regressivo e, finalmente, um filme indigno de melhor filme. Ontem ele postou no Bluesky: “Alguns anos atrás, quando cobri o Oscar regularmente, escrevi um longo artigo sobre Livro verdeque eu realmente não gostava, fazendo minha parte para torná -la o vilão daquela temporada de premiação. O mesmo aconteceu com muitas outras pessoas que compartilharam meus sentimentos. Emilia Pérez odiadores: Você pode querer ver como isso acabou. ”
Ele acrescentou: “destruir um filme que você não gosta é bom, mas quando você passa a destruir o que presume que são as justificativas ou motivos ou predileções das pessoas que gostam desse filme, você perdeu a luta irremediavelmente”.
Em outras palavras, a cacofonia da indignação pode fazer Emilia Pérez Ganhando o melhor filme, uma realidade.
