Ao adaptar qualquer grande obra literária, ou mesmo uma que esteja apenas no meio, os cineastas e artistas visuais serão forçados a fazer grandes e pequenas mudanças por uma infinidade de razões. Às vezes, isso se deve à economia de contar histórias de forma truncada – como o famoso exemplo do número de filhos de Scarlett O’Hara diminuindo de três para um em E o Vento Levou. Outras vezes, as mudanças são feitas porque as exigências de um meio visual alteram a estrutura da história; como mostrar o massacre em Hardhome por zumbis de gelo em A Guerra dos Tronos em vez de simplesmente ler sobre isso em uma carta. Há até momentos em que o cineasta quer dar um toque moderno ao texto. Seria assim que todo Drácula agora é um deus sexy estrela do rock.
Mas então, caro leitor, há momentos em que o cineasta ou roteirista vê uma oportunidade de adaptar fielmente um texto e ao mesmo tempo também melhorando isso. Muitas das mudanças feitas pelo diretor Peter Jackson e seus co-roteiristas Fran Walsh e Philippa Boyens em O senhor dos Anéis trilogia tornaram-se exemplos, especialmente com o terceiro e último volume da história, O retorno do Rei.
Desde seu lançamento, há 20 anos, neste mês, O retorno do Rei foi celebrado, reverenciado e também criticado por vários elementos da cultura dos fãs. Com gigantescos 201 minutos (e isso é apenas o corte teatral), o filme transfere milagrosamente o clímax gigantesco de JRR Tolkien para a história de Frodo e o Um Anel em um épico de Hollywood coerente e satisfatório. Ao longo do caminho, porém, Jackson e companhia fizeram alterações no material de origem que muitos fãs debatem até hoje. Desde a eliminação inteligente do desenlace que virou desvio de Tolkien na Limpeza do Condado até a subtrama reconhecidamente mais complicada, onde Arwen sofre uma doença devastadora à medida que os poderes de Sauron aumentam, não faltam mudanças em Retorno do Rei.
No entanto, uma das alterações mais sutis no terceiro filme também está entre os melhores ajustes que Jackson já fez: ele reconheceu, talvez ainda mais claramente do que Tolkien, que Samwise Gamgee (interpretado com afeição afável por Sean Astin) era o herói da história. E duas décadas depois, é hora de dar ao maior jardineiro do Condado o que lhe é devido.
Removendo um momento de angústia para adicionar conflito
Na verdade, esta mudança começou no segundo filme de O senhor dos Anéis trilogia, As Duas Torres. Como muitos leitores de Tolkien, deixei o teatro em 2002 perplexo com o motivo pelo qual Jackson escolheu omitir o verdadeiro clímax do segundo volume de Tolkien. É a sequência em que Frodo e Sam são atraídos pelo traiçoeiro Gollum para o covil de Laracna, uma enorme aranha que pica o pobre Sr. Frodo e o teria devorado se não fosse pelos feitos heróicos de Sam. Infelizmente, apesar dos melhores esforços de Samwise, o corpo em coma de Frodo é capturado pelos Orcs, deixando o destino do Portador do Anel em completa dúvida na última página do livro.
As Duas Torres‘ os roteiristas optaram por deixar essa sequência totalmente fora do filme, guardando-a para a terceira parte. Enquanto isso, eles inventaram um clímax para Frodo, Sam e Gollum, com o trio sendo emboscado na cidade em ruínas de Osgiliath durante seu cerco, que é intercalado com a batalha ainda maior do segundo filme no Abismo de Helm. Essa mudança foi feita por alguns motivos, principalmente porque Jackson obviamente queria aumentar os riscos e a escala da Batalha do Abismo de Helm. Provavelmente intercalar essa luta com o que foi o maior florescimento do filme de terror de Jackson – Frodo preso na teia de Laracna enquanto a coisa escorregadia rasteja cada vez mais perto de seu sangue quente e fresco – teria causado estragos tonais em As Duas Torres‘final.
Porém, em retrospectiva, uma razão mais substancial para a mudança foi que Jackson não estava apenas guardando o espetáculo de Laracna para O retorno do Reimas ele também estava guardando essa sequência para um filme que exploraria completamente a importância de Samwise Gamgee para a missão com um arco de personagem de três horas – e expandiria como foi escrito por Tolkien.
Na verdade, a mudança mais controversa O retorno do Rei após a exclusão de Scouring of the Shire, há uma subtrama que Jackson, Walsh e Boyens inventaram do zero. Antes de entrar nas catacumbas de Laracna ou mesmo em Mordor, Gollum (Andy Serkis em uma performance inovadora de captura de movimento) consegue criar uma barreira entre Sam e o querido e doce Frodo (Elijah Wood). Isso é conseguido por meio de várias cenas de sussurros luciferianos no ouvido do Sr. Frodo sobre por que Sam é um hobbit gordo e indigno de confiança que cobiça o Um Anel. Finalmente, Gollum acusa Sam por comer o último pão de lembas.
Completamente enfeitiçado pela paranóia induzida pelo Um Anel e pela dissimulação geral de Gollum, Frodo se volta contra Sam, ordenando que seu subordinado hobbit caminhe todo o caminho para casa sozinho e envergonhado. Ele continuará apenas com Gollum.
Para alguns fãs, isso é um melodrama inventado, criando uma brecha onde não existia. Mas essa leitura não está totalmente correta. O que Jackson e companhia fizeram foi expandir um breve momento que ocorreu na prosa de Tolkien, mas como muitos dos floreios mais dramáticos do livro, depois foi vagamente subdesenvolvido além do parágrafo em que ocorreu. Na página, Frodo tem uma dúvida momentânea sobre Sam quando os dois se reúnem dentro de uma torre fortificada no lado errado da fronteira de Mordor. Tanto no filme quanto no romance, esta é a cena que ocorre depois que Sam resgata Frodo dos Orcs, que o capturaram enquanto ele estava sob o feitiço venenoso de Laracna.
No livro, Tolkien sai brevemente da escrita do capítulo do ponto de vista de Sam para explicar que quando Sam se oferece para continuar carregando o Anel para seu mestre, ele deixa de aparecer na mente de Frodo como um amigo. Por um breve momento, a influência do Anel faz com que Frodo pense que Sam é um Orc tentando roubar o precioso! Ele imediatamente, porém, reconhece sua loucura e pede desculpas a Sam por sua explosão rude. E esse é o fim disso.
Correndo o risco de cometer o sacrilégio de Tolkien, muitas das sequências do “Livro Seis” de O retorno do Rei sobre Sam e Frodo em Mordor são repetitivos e ausentes de conflito interno. Portanto, embora esse breve lampejo da crescente fraqueza de Frodo em relação ao Um Anel prenuncie sua capitulação ao seu poder na Montanha da Perdição, ele também desperdiça um momento de tensão dramática e não serve Sam tão bem quanto poderia.
Os roteiristas de O retorno do Rei corrija esta oportunidade perdida, começando por fazer a paranóia de Frodo florescer um pouco mais cedo e para ele se voltar totalmente contra Sam quando o servo se oferecer para carregar o Anel para o mestre. Bêbado pelo poder e pelos fatos alternativos de Gollum, Frodo trai o único amigo que lhe resta no mundo, refletindo elementos reais do vício em drogas que Wood usou para informar sua interpretação do declínio da força de Frodo. Isso torna a jornada deles muito mais emocionalmente intensa e prepara o cenário para os melhores momentos de Sam….
Sam, o Um Anel e no Fim de Todas as Coisas
Tal como acontece com a obra literária de Tolkien Senhor dos Anéis, Samwise Gamgee de Astin prova sua devoção e bondade ao ter os meios para recuperar o Anel antes que os Orcs reivindiquem o que ele pensa ser o cadáver de Frodo. E ao saber que Frodo não está morto, Sam usa o Anel para entrar furtivamente em seu forte como um personagem normal de Ian Fleming e resgatar Frodo de suas garras. No livro, tudo é emocionante, mas o peso dramático do que Sam consegue é tratado quase como uma conclusão precipitada. Ele é repetidamente descrito como um servo que faz o que é certo por “seu senhor”. Ao deixar o romance aberto a uma leitura interessante sobre o classismo britânico, parece quase jogar fora a revelação mais intrigante: Sam carrega o fardo do Um Anel nesta parte do romance melhor do que Frodo jamais fez.
É certo que Sam carregou o Anel apenas por horas ou talvez um dia, em vez de ser o peso de Frodo suportar por quase um ano. Ainda assim, Sam prova ser um herói mais convincente em Retorno do Rei do que Frodo. E o filme se apoia fortemente nesse fato.
Ele faz isso primeiro compactando todos os melhores momentos de Sam em um filme, começando com seu feroz resgate de Frodo das garras de Laracna. Em segundo lugar, o filme mostra Sam voltando para resgatar Frodo por sua própria iniciativa após ser mandado embora. Ele retorna como amigo em vez de servo. Isso faz com que o vínculo deles pareça visceralmente mais forte, embora também seja um anacronismo moderno separado das visões de Tolkien sobre classe e dever. Também esclarece algo que até mesmo Frodo (e, portanto, Tolkien) admite: Sam é o mais corajoso e nobre dos hobbits.
Na tela isso é evidente porque Sam não apenas vem em socorro de Frodo, mas ao encontrar seu amigo vivo, Sam é quem sai de cena com um momento de pausa e uma sombra de dúvida. Quando Frodo fica com frio e pega o Anel na mão de Sam, Sam hesita. Embora não haja uma linha de diálogo falada, está estampado no rosto de Astin que seu personagem está duvidando da determinação e coragem de Frodo. Ele vê o desespero de um viciado e sabe em seu íntimo que esse pobre hobbit provavelmente não deveria carregar o Anel por mais um momento. Portanto, é contra o melhor julgamento de Sam quando ele devolve o Anel a Frodo.
Essa dúvida novamente cria uma dinâmica mais fluida e sutilmente evolutiva entre os dois hobbits, proporcionando uma humanidade mais confusa para ambos os atores interpretarem enquanto os personagens são levados às pressas para a Montanha da Perdição. E quando eles chegam lá, o momento mais heróico em que a pontuação de Howard Shore aumenta não é Frodo entrando na boca cavernosa do inferno, mas Sam decretando ao corpo quebrado de Frodo que se ele não puder carregar o Anel, então…EU POSSO TE CARREGAR!” Shore finalmente revive o leitmotiv triunfante da Sociedade, agora com um coro, enquanto Sam é forçado a lutar contra Gollum em nome de Frodo enquanto a história atinge seu crescendo.
Esses elementos ocorrem na prosa de Tolkien, mas numa adaptação o cineasta deve decidir o que enfatizar dramaticamente. E aqui, no final de tudo, a ênfase está no altruísmo e no heroísmo de Sam. É sensato, porque – se quisermos novamente cortejar a blasfêmia – o verdadeiro clímax da jornada de Frodo é, em última análise, uma decepção. No final, ele sucumbe à sedução do Um Anel e se torna Gollum em tudo, menos no nome. Ele até perde um dedo para o pequeno desgraçado enquanto eles lutam pelo Anel, e o cara chamado Sméagol arranca o dedo de Frodo com uma mordida antes de acidentalmente cair no esquecimento (no filme Frodo empurra Gollum para o lago de fogo enquanto tenta lutar contra o Ligue de volta).
Há uma ironia dramática no cerne do raciocínio de Tolkien; ele lembra ao leitor que a escolha de Bilbo e Frodo de poupar o miserável Gollum provou que uma ampla salvação pode ser alcançada através de um ato de caridade cristã pessoal. Ao ser misericordioso e gentil até mesmo com aqueles que mais considerariam algo além da redenção, Frodo/Bilbo inadvertidamente salvou o mundo, já que o desejo de Gollum pelo Anel acidentalmente causa sua destruição. O menor de nós, ou o mais patético, realmente fez a diferença. No entanto, a história provavelmente ainda confirma que, não, realmente, Gollum está além do ponto de redenção, e temos sorte de esse imbecil ter sido desajeitado o suficiente para levar o Anel com ele em seu caminho para as chamas.
Embora eu não ache que essa seja a intenção de Tolkien, minha leitura pessoal de Frodo é que ele falhou em seu maior teste e foi considerado, em última análise, tão moralmente comprometido quanto Gollum.
É claro que Tolkien está ciente da falibilidade de Frodo; ele escreveu isso no momento mais crucial do livro, e mais tarde decide terminar o romance não com Frodo se despedindo de seus amigos enquanto viaja para o Ocidente, mas com Sam voltando para casa, para a família que construiu porque o Condado não o fez. não queime. Nem ninguém da Terra Média.
Mas assim como Jackson, Walsh e Boyens reconheceram que Tolkien poderia ter deixado o personagem supérfluo de Tom Bombadil em A sociedade do Anel porque o autor optou por não revisar seu primeiro rascunho depois de perder o interesse em Tommy, eles também reconheceram que Tolkien está sugerindo que Sam é o personagem mais heróico no final de O retorno do Rei. E assim como acontece com a remoção total de Bombadil dos filmes, os roteiristas decidiram enfatizar melhor o heroísmo de Sam para que seu final feliz alcance todo o seu potencial.
É Sam sozinho quem nunca perde a fé na Irmandade, mesmo depois que aqueles que ficaram para trás antes dele tiveram momentos de dúvida e até mesmo Frodo sucumbiu ao niilismo de Gollum; é Sam quem exerce o Um Anel de forma mais livre e justa; e é Sam, no final, quem tem a maior força de caráter, culminando com ele carregando o corpo devastado de Frodo pelas encostas daquela montanha terrível. É ele quem volta para casa.
Sam é o verdadeiro herói de O senhor dos Anéise de Jackson O retorno do Rei coloque isso na frente e no centro.
