O roteirista Will Tracy não tem certeza se Ari Aster tinha alguma ideia direta de refazer Salve o Planeta Verde! quando se sentaram para almoçar em 2019. O escriba apenas lembra naqueles meses felizes antes da pandemia – e com uma aspereza que faria até a década de 2010 parecer estranha – que o Solstício de verão o cineasta perguntou a Tracy o que ele achava de um filme sul-coreano relativamente obscuro de 2003, onde um teórico da conspiração se convence de que seu CEO é um alienígena. Tracy não tinha visto.
“Ele me enviou um pequeno link para isso, um tipo de link de arquivo de vídeo muito estranho, e eu estava fazendo algumas anotações imediatamente”, diz Tracy ao relembrar aquela reunião fatídica. Logo de cara, um contador de histórias que recentemente ingressou na sala de roteiristas ganhadores do Emmy da HBO Sucessão-e antes disso havia trabalhado Semana Passada Esta Noite com John Oliver—reconheceu o apelo profundamente inerente ao material. “Eu entendi o que Ari quis dizer. Há algo nesta premissa que esses cineastas na Coreia em 2003 não poderiam ter previsto e que é estranhamente adequado ao nosso clima atual e ao nosso momento político cultural.”
Foi a história de duas pessoas de classes e origens muito diferentes que se convenceram de que estavam se comunicando com alguém de outro planeta. E se pareceu adequado em 2019, quando a versão de Tracy chegou às telas com o título Bugônia– complete com Coisas pobres o diretor Yorgos Lanthimos e sua musa vencedora do Oscar Emma Stone e Jesse Plemons nos papéis principais – pareceria um verdadeiro documentário.
Considerando que Aster (que ficou com Bugônia todo o caminho como produtor) também escreveu e dirigiu Eddington aproximadamente no mesmo período, talvez não seja surpreendente que Tracy veja seu próprio filme como um produto estranho dos últimos cinco anos. Embora seja baseado em Salve o Planeta Verde!Tray afirma que só assistiu uma vez, seis anos atrás, no vídeo de Aster. E, de fato, grande parte da estranheza espacial tragicômica que Tracy finalmente criou é informada quando ele escreveu o primeiro rascunho em um estado quase febril durante uma galopada de três semanas na primavera de 2020; um período em que ele, sua esposa e seu filho recém-nascido não podiam sair de seu apartamento no Brooklyn.
“O filme se tornou mais relevante, minha teoria é porque todos ainda vivemos depois desses meses”, considera Tracy. “Estamos todos ainda naqueles meses, sentindo a raiva, a confusão e a desestabilização daqueles meses, e a falta de confiança uns nos outros. Todos estão inventando sua própria história porque talvez não sintam que podem confiar na história oficial. A realidade está meio que disponível.”
Nesta realidade de vale-tudo, Bugônia encontra seus personagens centrais em Teddy (Plemons), um solitário profundamente infeliz que, paradoxalmente, passa todo o tempo com seu igualmente confuso e neurodivergente primo Don (Aidan Delbis). É Teddy quem convence Don a acreditar que Michelle (Stone), CEO da grande abelha farmacêutica local, é uma alienígena que eles devem sequestrar, raspar a cabeça e potencialmente torturar se ela não os levar voluntariamente para sua nave-mãe. Também existem diferenças marcantes entre o filme que Tracy escreveu e dirigiu Lanthimos e o original coreano. Na foto de 2003, o procurador de Teddy não é auxiliado por um primo, mas por sua namorada profundamente ingênua. O CEO que ele visa também é um homem. Por outro lado, Bugônia começa com Teddy convencendo seu primo de que eles deveriam matar quimicamente suas libidos para não serem enredados pela distração das artimanhas femininas de Michelle. Parece que isso tanto contribui para o medo do homem solitário dos últimos anos como para subvertê-lo. Tracy se opõe ao descrever Teddy como um incel.
“Ele é celibatário voluntariamente”, ri o roteirista. “Ele literalmente se castra quimicamente, então acho que ele é tecnicamente o oposto de um incel, certo?” Dito isso, ele afirma que o roteiro está brincando intencionalmente com o que tem sido o terceiro trilho em nossas conversas culturais desde pelo menos 2020.
Tracy acrescenta: “Ele se sente parte daquilo sobre o qual as pessoas escrevem peças de tendência agora, a epidemia do homem americano solitário. E, de certa forma, ele é isso, e é difícil argumentar que não é. Mas, de outras maneiras, eu queria torná-lo bastante inteligente e autoconsciente sobre o fato de que peças como essa estão sendo escritas. Acho que quando (o personagem de Stone) tenta prendê-lo e dizer: ‘Bem, você sabe, acho que você está em uma câmara de eco,’ ele está pronto para esse argumento. Ele ouviu essa besteira. Ele leu todos os artigos de reflexão e começou a procurar uma maneira de se descrever, e começou a procurar uma identidade ou um movimento para se juntar, ou um projeto político para defender.”
Em última análise, Tracy quer que ambos os personagens centrais subvertam e desconstruam noções preconcebidas de seu público, o que no caso de Teddy significava que se Tracy estava escrevendo um filme sobre um teórico da conspiração, ele “queria ter certeza de que em um mundo onde as teorias da conspiração foram tão cinicamente cooptadas por forças muito poderosas e de elite em nosso mundo, incluindo a Casa Branca, eu queria fazer com que esse teórico da conspiração em particular não fosse louco, nem estúpido”.
Entretanto, a sua experiência de ter estudado o império mediático de Murdoch durante anos no Sucessão As trincheiras o prepararam para compreender a precisão perfeita de relações públicas com que Michelle tenta amenizar e confortar Teddy enquanto é mantido prisioneiro em seu porão. Embora mesmo assim existam diferenças que o roteirista de O cardápio gostei de fazer uma crítica satírica.
“Acho que o que torna tudo diferente com ela é o que você pode chamar de maneira pouco caridosa ou redutora de seu discurso corporativo suave e sem atrito tem um pouco mais de centrista, despertou a ótica liberal para isso, que não é dos Murdochs, nem dos Roys”, diz Tracy. “Ela tem um pouco mais desse brilho e emoldurou fotos dela com David Geffen e Michelle Obama. Então ela vem de uma parte da cultura um pouco diferente da dos Roy. Mas há um pouco de besteira nesse verniz também. Você sente que talvez seu envolvimento político, ou mesmo sua abertura a ideias – acho ideias bastante válidas sobre diversidade e assim por diante – que ela está fazendo o que é preciso. Ela está pulando um pouco.”
É um retrato nítido de dois personagens que Tracy formou muito antes mesmo de saber quem os interpretaria. Na verdade, numa ruptura incomum com a forma como o diretor Lanthimos desenvolveu os roteiros de O favorito e Coisas pobres ao longo dos anos com Tony McNamara, BugôniaO roteiro de estava quase pronto quando o autor grego subiu a bordo. Até aquele ponto, Tracy não tinha certeza se o filme algum dia seria feito. Ele se lembra de Aster pelo menos pensando que poderia intervir se “o pior acontecesse”, mas isso nunca foi uma opção séria, com Aster sendo um escritor-diretor de pleno direito, logo após o sucesso de Hereditário e Solstício de verão.
No entanto, Lanthimos aparentemente procurava um afastamento do longo processo de desenvolvimento da Coisas pobrese pulou em Bugôniavisão peculiar da humanidade.
“Ele me deu ótimas notas práticas, mas foram como alguns dias de trabalho”, diz Tracy. “Não era muita coisa. A única coisa que realmente mudou foi em termos da personagem de Emma. Depois que ela apareceu, acho que originalmente escrevi o roteiro de que a personagem teria mais ou menos 50 anos, perto dos 60 anos.” Tracy afirma que, em certo nível, isso tornou tudo mais verossímil, já que ele originalmente baseou a personagem Michelle em Mary Barra, a CEO da General Motors, mas no espaço biomédico/agricultura/tecnologia que Bugônia está definido, ter um executivo-chefe mais jovem é mais comum. No entanto, também lhe permitiu trabalhar com um dos melhores artistas de sua geração, que mergulhou na personalidade enganosamente dominadora de Michelle.
“Eu estava meio que pronto para ‘o passe de ator’”, diz Tracy. “Que haveria todas essas mudanças que eu teria que fazer para a estrela de cinema, mas esse não é o estilo dela, cara. Ela é simplesmente ótima. Ela não queria fazer isso. Ela confia no roteiro e confia em Yorgos.”
E essa confiança levou a um filme que quase certamente alcançará o que se propõe a fazer na mente de Tracy: iniciar uma conversa para quem vir o filme.
“Não quero que as pessoas saiam com qualquer interpretação do tema, ou que se sintam muito chateadas ou muito felizes ou algo assim”, considera Tracy. “Eu só quero que as pessoas saiam e pensem: ‘Ah, podemos tomar uma bebida depois, jantar depois e realmente teremos uma conversa por causa do filme’”.
Bugonia inicia seu diálogo em 24 de outubro em versão limitada e em todo o país em 31 de outubro.
