Como propriedade básica do filme, O Exorcista reconhecidamente faz mais sentido para David Gordon Green do que dia das Bruxas já fez. Com sua paleta nítida definida por nuances de naturalismo e personagens cujas vidas interiores estão em constante tormento, a obra-prima original de William Friedkin de 1973 surgiu de um lugar de pavor mais efêmero e existencial do que até mesmo as melhores franquias de terror. Sim, John Carpenter também fez uma obra-prima, mas quando Green chegou lá, Michael Myers era o idiota que levou uma surra de Busta Rhymes.
Claro O Exorcista tem sua própria cota de sequências terríveis (além de uma entrada subestimada dirigida pelo vencedor do Oscar William Peter Blatty). No entanto, a mediocridade desses ganhadores de dinheiro era tão evidente quando comparada ao clássico que eles foram esquecidos tão rapidamente quanto foram lançados. E é aí que reside a oportunidade, bem como o imenso risco, de O Exorcista: Crente. Cinquenta anos depois, tudo o que fica na mente é o primeiro e ainda melhor filme sobre possessão demoníaca. Revisitar o que Friedkin e o roteirista Blatty alcançaram é caminhar por um terreno cinematográfico sagrado. Em outras palavras, é um nome de marca incrível colocar em um pôster… mas também por que convidar comparações para que?!
Tendo visto O Exorcista: CrenteNão estou convencido de que a geralmente astuta Blumhouse Productions de Green ou Jason Blum tenha encontrado uma boa resposta. Crente tem clara reverência pelo filme original de Friedkin e, em alguns momentos, até aborda o terror sinistro que subjaz grande parte do horror daquele filme: o medo visceral de um pai perder um filho. No entanto, quaisquer momentos de inspiração divina são passageiros (e precoces). Ironicamente, o filme acaba revelando a mentira de seu título, porque aqui está uma imagem que carece da convicção de acreditar em si mesma como algo melhor do que um passeio emocionante em uma casa mal-assombrada – e visivelmente leve nas emoções.
O público é convidado a embarcar na frágil engenhoca quando o pai solteiro Victor Fielding (Leslie Odom Jr.) encontra seu pior medo. Quando jovem, Victor perdeu a esposa grávida durante um terremoto no Haiti. Depois, ele criou a filha deles, que sobreviveu ao terremoto e à mãe que morreu durante o trabalho de parto, em uma família secular. Talvez seja por isso que a jovem Angela (Lidya Jewett) decide seguir sua melhor amiga da escola, Katherine (Olivia O’Neill), até a floresta, onde realizam uma sessão espírita para contatar sua falecida mãe. Eles nunca voltam.
Green infunde essas primeiras sequências de Vic e os pais de um amigo que ele nunca soube que sua filha tinha, a mãe e o pai nascidos de novo de Katherine (Jennifer Nettles e Norbert Leo Butz), com um pressentimento sinistro. Demônios literais não precisam ser introduzidos para tornar seu pesadelo arrepiante. A situação também não cede quando as meninas são descobertas três dias depois com queimaduras nos pés e uma disposição traumatizada compartilhada, em que insistem que não se lembram do que aconteceu ou de onde estiveram.
Então começam os velhos jogos familiares: luzes bruxuleantes, olhares mortos e perturbadores e até mesmo um vestígio do que pode ser sopa de ervilha verde. Não demora muito até que os parentes devotos de Victor e Katherine procurem ajuda de um especialista… Chris MacNeil (Ellen Burstyn), de 90 anos, a estrela do teatro e do cinema que se aposentou da atuação décadas atrás para aparentemente escrever um livro de autoajuda. livro sobre como lidar com crianças possuídas.
A inclusão de nosso querido Chris – que realmente é uma lenda – é tão diplomática quanto um pé de cabra abrindo uma porta. A bagunça narrativa e a desordem que deixa em seu rastro também se mostram muito menos valiosas do que o retorno triunfante de Jamie Lee Curtis ao muito mais gracioso 2018 de Green. dia das Bruxas refazer. Na verdade, as contorções narrativas Crente O que faz para racionalizar Burstyn reprisando um papel que ela claramente já havia feito há muito tempo pode deixar o velho Pazuzu ofegante, especialmente dada a explicação inventada para a ausência de Regan de Linda Blair.
Na imprensa, Burstyn foi chocantemente franca sobre o motivo pelo qual fez o filme, comparando-o em uma entrevista a um acordo com o diabo antes de decidir usar o dinheiro para financiar uma nova bolsa de atuação na Pace University. Felizmente, sua confissão confirma que algo de bom resultou dela fazendo este filme, mas na tela ela aparece apenas o tempo suficiente para interromper a história e forçar o público a considerar o que está faltando (além de Linda Blair) no filme original.
É uma sensação palpável de medo. Seminal de Friedkin exorcista o filme e o romance Blatty de 1971, que seu autor adaptou para o roteiro, estão repletos de ansiedade espiritual e pavor genuíno: a ansiedade de perder a fé em Deus (como padre, nada menos!); a ansiedade de não poder ajudar seu filho em rápido declínio; e a ansiedade de viver num mundo onde o mal parece onipresente, e não apenas na forma de demônios. Isso acontece mais tarde, e quando acontece com a pobre Blair segurando um crucifixo manchado de sangue, é um tapa visceral na cara.
O Exorcista: Crente está totalmente ausente desse diálogo metafísico. Considerando que o filme original quase parecia um debate entre o muito O católico Blatty e o judeu que se tornou agnóstico Friedkin, Crente apenas reproduz os sucessos sem o contexto. Os rostos das meninas estão marcados e marcados por mãos demoníacas invisíveis, e suas vozes se transformam na casca sinistra de um fumante inveterado de meia-idade, mas nada disso é particularmente assustador.
Até o exorcismo climático é estranhamente pesado. Deixa para lá O Exorcistaeste final não consegue capturar nem mesmo a tensão do melhor Conjurando filmes ou o novo filme realmente perturbador deste ano sobre posse, Fale comigo. O Exorcista: Crente tenta abrir novos caminhos ao retratar uma salvação mais ecumênica. Embora os padres católicos fossem verdadeiros super-heróis no filme de 1973, eles são apenas actores secundários num arsenal de heróis que inclui batistas do sul, pregadores pentecostais e médicos de raiz africana. Alegadamente, os feitiços que eles usam neste confronto são baseados em ritos reais de exorcismo de uma seleção diversificada de religiões ao redor do mundo. Essa é inegavelmente uma boa linha de marketing. Na prática, porém, a abordagem funciona como uma versão piegas de um filme de terror do adesivo “Coexistir”.
O Exorcista: Crente é um pato estranho. É um filme que flerta com o niilismo e o cinismo a tal ponto que provavelmente teria feito Blatty estremecer, mas também tem os instintos piegas e as mensagens inócuas de bem-estar de um programador do Hallmark Channel baseado na fé. No final, não sei exatamente o que quer ser, mas não acredito que seja assustador. Na verdade, não acredito em nada.
O Exorcista: Crente estreia nos cinemas na sexta-feira, 6 de outubro.
