1999 foi um grande ano para o cinema. Clube da Luta, Torta Americanae A ameaça fantasma todos se mostraram populares por diferentes razões, enquanto a ficção científica original ainda era um gênero em expansão. Naquele ano, surgiram dois fascinantes filmes de ficção científica, ambos determinados a explorar a ideia de que a realidade pode não ser o que parece. Um foi A Matriz (você provavelmente já ouviu falar!) e o outro foi O décimo terceiro andaruma história noir que infelizmente se perdeu na sombra do “tempo da bala” e das artes marciais revestidas de couro.
Em A MatrizNeo (Keanu Reeves) descobre que o mundo em que vive é uma realidade simulada criada por máquinas, e que o mundo “real” é um deserto desolado. Mas O décimo terceiro andar em vez disso, explora mundos virtuais, construindo camadas de simulação de Los Angeles de 1937 a Los Angeles de 1999 e além. Ambos os filmes pedem aos seus personagens que questionem o que é real e com qual realidade eles se contentarão.
Pouco antes A Matriz e O décimo terceiro andar foram libertados, Alex Proyas’ Cidade Negra também fez as mesmas perguntas. Todos os três filmes tinham estilos e abordagens visuais distintas. Onde A Matriz usou aquele tom verde agora icônico, inspirado em telas de computador verdes revestidas de fósforo e em contraste com o azul frio da realidade, Cidade Negra optei pelo expressionismo alemão – opressivamente escuro e molhado pela chuva. Em contraste, O décimo terceiro andar foi apresentado em tons ricos de cores, desde uma paisagem urbana tingida de sépia de 1937 até uma paisagem urbana pontilhada de neon dos anos 90.
Claro, A Matriz tornou-se um blockbuster e gerou três sequências, enquanto Cidade Negra e O décimo terceiro andar não ganhou nenhum dinheiro. Embora Cidade Negra tornou-se um clássico cult, O décimo terceiro andar foi amplamente esquecido e diríamos que isso é uma pena.
O filme é estrelado por Craig Bierko (O longo beijo de boa noite) como Douglas Hall, um cientista da computação que descobre que seu colega, Hannon Fuller (Armin Mueller-Stahl), criou uma simulação totalmente imersiva da Los Angeles de 1937. Quando Fuller é encontrado assassinado, Hall se torna o principal suspeito e começa a investigar os últimos dias de Fuller. Eventualmente, ele percebe que o mundo simulado é muito mais sofisticado do que ele pensava.
À medida que Hall navega pelo cenário virtual de 1937 e pelo mundo de 1999, ele encontra personagens cujas vidas e identidades estão interligadas em ambas as realidades. Traições e motivos ocultos são lentamente revelados, forçando Hall a confrontar a possibilidade de que o seu próprio mundo possa ser uma simulação.
O elenco é sólido, com Gretchen Mol e Dennis Haysbert em papéis coadjuvantes. Indiscutivelmente, Bierko não é uma potência de atuação, mas habitar personagens diferentes lhe dá espaço para atuar. Seus estilos de comédia mais conhecidos (ele passou o papel de Chandler em Amigospermitindo que o melhor amigo Matthew Perry conseguisse o papel) trabalhe a seu favor quando ele cair em seu perplexo avatar de 1937, enquanto seu assalto é adequado às tendências mais diabólicas de outro avatar.
Ajuda o fato de Bierko fazer par com o ator consistentemente fantástico Vincent D’Onofrio, que também desempenha vários papéis. Em 1999, ele é um técnico afável e de cabelos desgrenhados. Em 1937, ele tem olhos de aço, é perigoso e observa demais o que está ao seu redor para permanecer preso a um mundo virtual. O Bierko’s Hall tem vários suspeitos enquanto investiga o assassinato de seu mentor e, em pontos-chave da história, é fácil se convencer de que D’Onofrio poderia ser todos eles. Ele é muito bom em interpretar um personagem calculista e desconfiado.
Vagamente baseado no romance de 1964 de Daniel F. Galouye Simulacron-3, O décimo terceiro andar refaz habilmente a minissérie de 1973 de Rainer Werner Fassbinder O mundo em um fio. Com seus temas semelhantes de simulação e incerteza existencial, mas sem A Matrizos efeitos especiais inovadores (o mais próximo que você chegará disso aqui são alguns lasers verdes neon e uma máquina de gelo seco na sala de máquinas de realidade virtual), O décimo terceiro andar abraça um mistério central sutil e noir que opta por explorar a culpa pessoal e a angústia romântica.
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Claramente, essa não foi uma abordagem que causou problemas em 1999, mas se você ama A Matriz e Cidade Negra e ansiar pelos dias da ficção científica original, talvez seja hora de dar O décimo terceiro andar uma olhada.
