Para a totalidade Minha nossanão conseguia desviar os olhos do suéter de Dan Levy: aquele excelente estilo tricotado popularizado em filmes recentes como Facas para fora, mas aqui em um lindo cinza pomba, diferente do creme formal usual. Também era radicalmente diferente dos suéteres preto e branco que ele modelou como David Rose na comédia dramática Riacho de Schitt, estabelecendo o senso de moda distinto daquele personagem queer em um uniforme que se repetiria mesmo com seu desenvolvimento emocional. No entanto, parece um figurino para o próximo personagem memorável de Levy, o viúvo Marcus, em sua estreia como roteirista e diretor.
Aqui o suéter significa o desespero humano de se apegar a algo do passado, mesmo quando isso nos traz dor. Conforme Marc aprende através de seu próprio desenrolar figurativo após um ano de luto, uma lembrança como essa não precisa ser descartada para seguir em frente.
No filme, Marcus de Levy fica viúvo repentina e brutalmente quando seu amado e carismático marido Oliver (Luke Evans) sai da festa anual de Natal mais cedo para uma sessão de autógrafos, apenas para seu táxi ser desossado a poucos passos de sua casa em Londres. Apesar da festa idílica que dá início ao filme, fica imediatamente claro que Marc faz parte da vida de seu marido e não o contrário. Ex-pintor, Marc abandonou essa forma de arte após a morte de sua mãe e o início de sua parceria com o autor best-seller Oliver. Que Marc canalizou seu talento para ilustrar o popular livro de Oliver Victoria Valentim A série de livros de fantasia YA é apenas parcialmente satisfatória, mas permitiu-lhe um estilo de vida maravilhoso. Agora, com a saída de Oliver, tudo mudou. E nada mudou.
A saber, Marc passa o primeiro ano sem Oliver, vestindo os apetrechos de sua vida encantada como uma mortalha, até reuniões ocasionais com sua advogada e consultora financeira Imelda (Celia Imrie). Por mais solitário que seja, ele nunca está sozinho; seus dois melhores amigos, o ex-amante Thomas (Himesh Patel) e a gostosa Sophie (Ruth Negga), estão constantemente presentes para lhe fazer companhia nas longas noites assistindo. As verdadeiras donas de casa da cidade de Nova York e para distrair seus próprios problemas de namoro.
Mas quando Marc tenta encerrar, finalmente abrindo o cartão de Natal de Oliver do ano anterior, ele descobre que seu marido estava viajando para Paris não apenas por causa de seus fãs, mas por uma nova amante. Pior ainda, o encontro deles foi em um apartamento secreto sobre o qual Oliver nunca havia contado ao marido. Com o contrato terminando dentro de um mês, Marc convida Sophie (recém-solteira) e Thomas (sempre azarado no romance) para a Cidade do Amor, ostensivamente como um agradecimento por acompanhá-lo durante seu primeiro ano como viúvo, mas na verdade porque ele não suporto explorar a vida oculta de Oliver sozinho.
Minha nossa foi inicialmente anunciado como uma comédia romântica, embora rapidamente tenha ficado claro que se tratava muito mais de uma comédia dramática, com menos foco no romance do que no amor entre amigos e família encontrada. Este último era o verdadeiro núcleo emocional de Levy, como ele disse recentemente Entretenimento semanal. Também cria uma sequência clara de seu trabalho em Riacho de Schitt. Enquanto o clã Rose teve que superar sua bagagem filial de seu estilo de vida luxuoso na cidade de Nova York naquela amada sitcom, a dinâmica individual de Marc com Sophie e Thomas lembra mais como o relacionamento de David e do dono do motel Stevie Budd (Emily Hampshire) evoluiu de amigos – com benefícios para almas gêmeas platônicas, mesmo quando David encontrou o amor verdadeiro com Patrick Brewer (Noah Reid).
Na verdade, Minha nossa revela que 15 anos antes, Thomas e Marc tiveram um ano de muita felicidade (incluindo cinco meses de coabitação) antes de perceberem o quão ruins eram um para o outro como namorados e muito melhor como melhores amigos. Foi também Sophie quem os uniu e quem viria a apoiá-los durante a década e meia que se passou. As maneiras pelas quais essas pessoas se encontram são confusas, pontuadas por mágoas e cicatrizes, mas elas claramente superaram seu eu mais jovem e atingiram a idade adulta semi-funcional de quase trinta anos.
Exceto que eles ainda não pararam de crescer e todos ainda têm tempo para enfrentar o que não está funcionando em suas vidas. Embora os personagens coadjuvantes possam parecer um pouco monótonos às vezes, suas dinâmicas são autenticamente vividas, desde Negga interpretando a necessidade desesperada de Sophie de ser a vida da festa, mesmo quando ninguém quer que ela o faça, até Patel trazendo alguns de seu mau humor e falta de objetivo Estação Onze ao personagem perenemente solteiro do trio, que se vê cada vez mais assumindo o papel de zelador durante as respectivas crises de seus amigos.
Mas antes que as coisas fiquem muito piegas, Levy lida habilmente com as contínuas mudanças tonais entre o absurdo da vida após a morte. A ocultação da verdade por Marc por trás de sua viagem a Gay Paree acena para os mal-entendidos malucos frequentemente presentes em comédias românticas, o que se reflete na maneira geral como Levy lida com essa história espinhosa. O filme é traçado com o tipo de humor negro espirituoso que retém informações importantes, ou confrontos, até o momento em que eles serão mais contundentes – como quando o jovem amante de Oliver, Luca (Mehdi Baki), aparece em seu ninho de amor na pior das hipóteses. tempo possível. Por mais agridoce que seja sua passagem por Paris, também lembra Marc do mundo inteiro fora do apartamento dele e de Oliver; ele se conecta com um francês charmoso, mas em busca da verdade, chamado Theo (Arnaud Valois), que por sua vez revigora sua inspiração artística há muito adormecida.
Existem alguns tópicos da história que eu gostaria de ver puxados um pouco mais. No início do filme, o claro conforto e passividade de Marc em sua vida são tão estabelecidos que são inquestionáveis, e parece haver dinheiro suficiente no patrimônio de Oliver para que isso não mude sua situação financeira por um ano inteiro. Embora Thomas chamar Marc de pirralho mimado durante uma discussão acalorada pareça um pouco fora de sintonia com o que ele experimentou até aquele ponto, ele também não está errado; o filme simplesmente não desafia esse privilégio e complacência da maneira que Riacho de Schitt fiz com cada uma das rosas.
Além do mais, nunca ficou claro o que levou o artista americano Marc a Londres – todas as outras pessoas importantes em sua vida são de lá – e se ele iria embora. Foi só depois de ler o acima mencionado ai credo entrevista com Levy, que mora em Londres, que ficou claro que a cidade salvou ele de um relacionamento ruim aos 20 anos. É um detalhe divertido de saber depois do fato, mas poderia ter sido melhor integrado.
O que transparece é a conexão pessoal de Levy com seu roteiro, tendo perdido a avó e o cachorro desde o início da pandemia de COVID-19. O filme apresenta dois grandes discursos sobre o luto – principalmente entre Marc e Celia – que se destacam como peças marcantes em um guarda-roupa. É apropriado que esses dois personagens, cada um parado em uma margem metafórica olhando para a perda ou para longe dela, habitem ambas as cenas. Como Levy disse Vogaele as escreveu como conversas consigo mesmo, chegando finalmente a algum tipo de resposta.
Voltando ao suéter, Levy sabiamente não amarra todas as pontas soltas Minha nossa. Oliver não é absolvido pela morte, mesmo quando uma conversa tardia recontextualiza exatamente o que ele quis dizer em sua carta final. Nem sua amada série de livros foi resolvida por um ghostwriter ou mesmo, como me perguntei brevemente, pelo próprio Marc. Suas leitoras, em sua maioria jovens, ficam sem final, assim como sua estrela Lily Kayne (Kaitlyn Dever em uma participação especial inapropriadamente fora de contato no funeral), que estava apostando em uma franquia inteira de filmes para sustentar sua carreira.
Mas sempre há fanfic; sempre há reinvenção; sempre há a opção de colocar um ponto final em uma frase, em vez de deixá-la desaparecer em reticências. É tudo uma boa tristeza porque nos obriga a exercitar nossos cérebros e corpos de maneiras novas e inesperadas, mas ainda assim curativas.
Minha nossa está transmitindo no Netflix.
