Uma linha de diálogo perto do final do Casa do Dragão O final da segunda temporada revela que a série está exagerando em seu próprio estoque.
No que equivale ao momento climático do episódio, se não de toda a série até agora, duas antigas amigas de infância e atuais rainhas têm uma discussão simples em uma câmara iluminada por velas em Dragonstone. Alicent (Olivia Cooke) está farta dessa guerra e tem uma proposta para sua rival Rhaenyra (Emma D’Arcy) para acabar com toda a morte e destruição. Alicent e sua filha Helaena (Phia Saban) simplesmente partirão de Porto Real e deixarão a porta da Fortaleza Vermelha aberta atrás delas para que as forças de Rhaenyra possam invadir, ocupar o Trono de Ferro e declarar vitória. Naturalmente, o filho mais velho de Alicent, o Rei Aegon II (Tom Glynn-Carney), terá que ser decapitado no processo para dar legitimidade à reivindicação de Rhaenyra. Alicent consente.
“A história irá pintar você como uma vilã: uma rainha fria buscando poder e depois derrotada”, diz Rhaenyra.
“Deixe-os pensar o que devem. Eu sou finalmente eu mesmo, sem ambição maior do que andar onde eu quiser e respirar o ar livre. Morrer sem ser notado, sem ser notado, e ser livre”, diz Alicent.
Não é estranho que os personagens nobres de Casa do Dragão se importaria com seu legado. No mundo de A Guerra dos Tronoslegado é praticamente tudo o que eles têm. O melhor destino que qualquer rei, rainha, senhor ou dama pode esperar é viver como uma lenda em uma bela canção que o povo canta. Com a troca de Rhaenyra e Alicent, no entanto, Casa do Dragon deixa escapar que ele também está fixado em seu próprio legado como uma adaptação interpretativa da obra de George RR Martin.
Você já deve ter ouvido falar (e eu sei que já ouviu se continuar lendo essas avaliações semana após semana) que Fogo e Sangueo romance prequela dos Targaryen sobre o qual Casa do Dragão é baseado, é escrito de forma atípica. Em vez de apresentar uma narrativa limpa e onisciente, Fogo e Sangue assume a perspectiva de um meistre de Westeros “atual” recontando o que se sabe sobre a Dança dos Dragões no registro histórico. Isso torna o processo de adaptação do livro para a HBO um processo muito mais discursivo do que a adaptação Uma música de gelo e Fogo estava com A Guerra dos Tronos.
Em geral, Casa do Dragão o showrunner Ryan Condal e a sala dos roteiristas fizeram um trabalho maravilhoso de transformar eventos “históricos” opacos em drama humano envolvente. O tratamento dado pela série a Rhaenyra e Alicent é um golpe de mestre criativo, adicionando uma camada de tragédia a uma história já trágica. Além disso, a narrativa televisiva tem uma maneira de entrar na cabeça de seus jogadores muito melhor do que qualquer biografia escrita por meistre poderia. Isso sem mencionar as melhorias aprovadas por George RR Martin para o sitiado Rei Viserys I e a sonhadora Rainha Helaena como personagens.
Mas então eles têm que ir em frente e abajurar tudo com uma linha como “A história vai pintar você como um vilão”. É apropriado para Rhaenyra e Alicent considerarem tal coisa e é apropriado para o público também. Eu só não quero que o show seja focado nisso como claramente é. Embora ainda seja aparentemente um relógio agradável, o Casa do Dragão o final da 2ª temporada é o episódio mais fraco da série até agora. Isso se deve, em parte, à quebra de kayfabe ao reconhecer o registro histórico como um personagem invisível de suma importância. Mas, principalmente, é devido ao fato de que não há uma conclusão real aqui.
Exceto pela hilária estadia de Tyland Lannister (Jefferson Hall) com a Triarquia em Essos, muito pouco acontece neste final que poderia ser considerado digno de um final ou mesmo ser tratado como uma surpresa… e isso não é só porque partes significativas do episódio vazaram antes. Os cinco minutos finais ou mais da parcela servem como uma espécie de rolo de chiado do que o final deve estive com todos os vários exércitos e marinhas do reino se reunindo para uma guerra que teremos que esperar muitos meses para ver. Em retrospecto, é particularmente louco que uma das maiores cenas de dinheiro do trailer do episódio – o anfitrião de Hightower marchando enquanto o dragão Tessarion voa acima – realmente apareça entre os momentos finais (anti)climáticos do episódio.
Certo ou errado, este final carrega consigo a mácula da interferência executiva. O anúncio da pré-temporada de que a segunda temporada teria oito episódios em vez dos tradicionais 10 não pareceu muito significativo na época. Mas agora parece que os escritores receberam a ordem alterada do episódio 55 páginas depois de escrever esta parcela. Os bolsos da HBO são vastos, mas talvez não sejam profundos como “dois Rook’s Rests”. Reclamações sobre a falta de finalidade do final à parte, este ainda é um episódio de Casa do Dragãoo que quer dizer que é um bom episódio de televisão, considerando tudo.
A hora é capaz de carregar a energia de “The Red Sowing” convidando os bastardos cavaleiros de dragões a se aclimatarem às suas novas estações… alguns mais graciosamente do que outros. Enquanto Hugh Hammer (Kieran Bew) e Addam of Hull (Clinton Liberty) sobem para seu novo nível de responsabilidade, Ulf (Tom Bennett) prova ser exatamente o babaca bêbado que era esperado que ele fosse. É divertido assistir Rhaenyra e Jace (Harry Collett) reagirem à realidade de que deram armas nucleares a três estranhos.
Jace, em particular, tem um ótimo episódio com Baela (Bethany Antonia) atuando como substituta do público ao apontar seu lábio carnudo. Em resposta, Collett é capaz de transformar o mau humor digno de meme de Jace em algo mais relacionável e presente. Outro destaque sutil do episódio é Rhaenyra instruindo Addam e Seasmoke a se juntarem a ela em sua jornada em Harrenhal. Ela conhece esses três homens há um dia, mas já sabe qual deles é o mais confiável e útil.
Em King’s Landing, a descida de Aemond para algo que se assemelha à loucura é crível e perturbadora. O episódio começa com sua incendiária indiscriminada de Sharp Point, a sede da Casa Bar Emmon em The Crownlands. A urgência de Aemond diante de três novos cavaleiros de dragões informa tudo o que acontece com os Verdes dali em diante. Larys (Matthew Needham) é compelido a tirar Aegon da Fortaleza Vermelha para um lugar seguro enquanto Alicent tenta o mesmo por Helaena.
Falando em Helaena… se havia alguma dúvida de que Phia Saban era a MVP da 2ª temporada, este episódio as remove. Raramente tem uma A Guerra dos Tronos personagem tem sido tão igualmente partes críveis etéreas e humanas. As interações da Dreamer com Aemond crepitam, enquanto ela diz a ele na cara que ele morrerá em breve, enquanto até mesmo oferece uma localização precisa. Combine isso com as mensagens anteriores de Alys para Daemon e Casa do Dragão está se mimando muito melhor do que qualquer distribuidor terceirizado internacional poderia.
Fora de King’s Landing e Dragonstone, os enredos secundários do episódio variam consideravelmente em qualidade. Rhaena encontrando o dragão em The Vale parece inevitável demais, e não no intrigante jeito “é assim que você vai morrer, Ciclope”. Tyland Lannister em Essos, no entanto? Isso sim é cinema. Um show menor não estaria tão preocupado com coisas bobas como tratados e relações diplomáticas e nos roubaria a chance de ver um Lannister atrapalhando-se contra a Triarquia. Felizmente, Casa do Dragão está preocupada com essas coisas para que os espectadores vejam um macaco, testemunhem o rosto de Jefferson Hall coberto de lama e conheçam a animada Sharako Lohar (Abigail Thorn).
Lohar é uma das minhas partes favoritas do episódio e o argumento mais recente a favor dos escritores serem o mais criativos possível em suas escolhas de adaptação. No livro, Lohar é brevemente mencionado fora da tela como um almirante lyseno. Aqui, o show pede a ajuda de Thorn para interpretar o personagem que é apresentado com pronomes ele/dele, mas que também é um dândi andrógino que quer assistir a um Lannister engravidar todas as suas esposas. Abençoados sejam.
E então tem Daemon (Matt Smith). Ah, Daemon. O arco do Príncipe Rebelde em Harrenhal nesta temporada provou ser controverso entre os fãs que querem ver o Targaryen devastar seus inimigos Verdes do céu. Eu diria que todo o tempo gasto dentro de sua própria cabeça permitiu que Daemon fosse o raro Casa do Dragão personagem que conclui a segunda temporada com uma nota satisfatória.
Alys Rivers (Gayle Rankin) guarda sua visão assustadora mais consequente para o final, enquanto convida Daemon a invadir a rede de represeiros de Westeros e ver o que o futuro realmente traz. Através de todas as raízes distorcidas e sangrentas, Daemon testemunha alguns eventos A Guerra dos Tronos os espectadores estão familiarizados (a chegada dos Caminhantes Brancos, o nascimento dos dragões de Dany) e alguns outros com os quais não estão (uma figura misteriosa conhecida como “Bloodraven” e a morte dos dragões). Essas imagens seriam o suficiente para abalar a psique de qualquer um e arrancá-los de um ciclo de autodestruição e ilusão. O que é impressionante sobre a interpretação de Daemon delas, no entanto, é que elas o convencem a retornar ao que ele sempre quis em primeiro lugar: a aprovação de sua família.
Quando Daemon se ajoelha para Rhaenyra em Harrenhal (um salve para o bagunceiro Sor Simon Strong, que ama drama e fofoca), não é porque ele teve uma visão dela no Trono de Ferro como uma inevitabilidade histórica. É porque ele sentiu o frio gelado do futuro e queria estar perto dela mais uma vez – assim como ele gostaria de poder guiar seu irmão de volta pelos degraus do Trono de Ferro uma última vez.
“Deixe-me novamente por sua conta e risco”, Rhaenyra diz a Daemon em Alto Valiriano.
“Eu não consegui. Eu tentei”, ele responde.
Conforme escrito por Sara Hess, o episódio 8 é repleto de diálogos líricos chocantes. Às vezes, é em detrimento do enredo, como com o roteiro piscando para a história, mas muitas vezes empresta um ar de importância de qualidade de final épico a um enredo que de outra forma não o merece totalmente. Rhaenyra nunca soou mais shakespeariana com muitos “well mets” e “I am gladdeneds” e até mesmo um retorno de queda de microfone de “um filho por um filho”. Criston Cole faz um monólogo emo adequado, concluindo com “Todos os nossos bons pensamentos, todos os nossos esforços são como nada. Marchamos agora em direção à nossa aniquilação”. Até mesmo a descrição de Aegon de seu pênis mutilado é estranhamente poética: “Ele explodiu em chamas como uma salsicha no espeto”.
Em última análise, este é um episódio muito literário de Casa do Dragão como se o roteiro estivesse tentando compensar o que falta no orçamento. A habilidade textual em exibição é apreciada e seria apropriada para uma parcela de meio de temporada. As imagens e a ação, no entanto, ficam bem aquém das expectativas do final. Dizem que a caneta é mais poderosa que a espada e isso é muito bom. Mas esperemos que a terceira temporada nos traga alguma esgrima de verdade.
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