Episódios cheios de ação como “O Dragão Vermelho e o Ouro” da semana passada ocupam, com razão, muito espaço no A Guerra dos Tronos e Casa do Dragão cânone. A batalha aérea inspiradora daquela parcela apresentou o tipo de espetáculo glorioso que somente as forças combinadas da imaginação de George RR Martin e o orçamento da HBO são capazes de fazer. O episódio desta semana, no entanto, prova que Casa do DragãoOs momentos mais calmos de são muitas vezes tão poderosos quanto a destruição dracônica.
Enquanto Casa do Dragão o episódio 5* da 2ª temporada não apresenta nada no mesmo nível cinético da dança dos dragões de Aemond, Rhaenys e Aegon, ainda está entre as horas mais narrativamente concisas e tematicamente consistentes da série até agora. Isso porque, como o poeta da internet dril poderia dizer, essa coisa toda cheira a gênero.
*A HBO foi gentil o suficiente para fornecer screeners para a 2ª temporada de House of the Dragon para os canais com antecedência, mas não revelou os títulos desses episódios até a noite do lançamento. Isso provou ser um desafio de escrita para este crítico que é um pouco… fixado na arte do título do episódio de TV.
Esta é uma das entradas mais abertamente feministas de uma A Guerra dos Tronos série ainda e se beneficia muito de manter esse ponto de vista estrito. Os perigos e percepções da feminilidade estão no cerne de tudo aqui, começando pelos momentos iniciais em que um Rei Aegon II (Tom Glynn-Carney) devidamente assado retorna de sua desventura em Rook’s Rest.
A visão do corpo carbonizado de Aegon é outra vitória para o Casa do Dragão Departamentos de efeitos visuais e maquiagem. A carne derretida do Rei Verde se afastando de seus músculos enquanto sua armadura de aço valiriano é removida é tão horrível quanto qualquer coisa que este show tenha retratado até agora. Aegon recebeu o tratamento de Anakin Skywalker em Rook’s Rest, mas não há traje de Darth Vader para mantê-lo vivo – apenas as técnicas médicas rudimentares do meistre e as orações de sua mãe podem fazer isso. Isso parece ser o suficiente por enquanto, enquanto o rei se agarra à vida, apodrecendo na Fortaleza Vermelha como seu pai antes dele.
Sendo este mundo o que é, é claro, Alicent (Olivia Cooke) tem pouco tempo para confrontar o que a guerra que ela ajudou a começar fez com seu filho mais velho, ou Deus-seja-bom, o papel que seu segundo filho pode ter desempenhado nela. Em vez disso, há trabalho a ser feito, como sempre parece haver. Antes que Aegon possa retornar às temperaturas humanas básicas, o Pequeno Conselho se reuniu para debater quem deve ser o regente do reino enquanto ele se recupera. Mas, na verdade, não há debate. Tem que ser Aemond (Ewan Mitchell).
Uma parte de Alicent tem que saber que não há nada que ela possa dizer para superar o pecado original de primogenitura dos Verdes. Toda essa guerra está sendo travada na teoria de que as vozes dos homens importam mais. Tornar Alicent regente agora só daria legitimidade à reivindicação de Rhaenyra. Certamente Alicent entende isso, mas ela faz o argumento por si mesma de qualquer maneira… um argumento que é quase imediatamente rejeitado pelos homens ao redor da mesa, incluindo seus “aliados” de confiança, Sor Criston Cole (Fabien Frankel) e Lorde Larys Strong (Matthew Needham).
Enquanto Aemond aceita o manto de regente e começa a trabalhar planejando o próximo movimento de seu lado, a câmera trava no rosto devastado de Alicent e o áudio das palavras de Aemond diminui até que se torne apenas um zumbido baixo. O close-up dura cerca de 30 segundos, mas parece mais perto de 30 minutos. A Guerra dos Tronos e Casa do Dragão raramente usam técnicas visuais estilísticas como essa fora de sequências de batalha, fazendo com que esse momento se destaque ainda mais.
Ao longo de quatro episódios desta temporada, Ancient suportou um trauma inimaginável. Há apenas algumas semanas, seu neto mais velho foi literalmente decapitado! Ela foi então obrigada a cavalgar pelas ruas frágeis de King’s Landing ao lado de seu cadáver costurado às pressas. E ainda assim, esse é a coisa que necessita do filtro de zoom PTSD na câmera da diretora Clare Kilner. Mas é claro, por que não seria? Esta não é apenas uma questão de vida ou morte para Alicent. É algo muito mais importante: é uma questão de Alicente para Alicent. Este episódio entende profundamente que drama é algo que acontece com você; tragédia é algo que acontece comigo.
Em Dragonstone, Rhaenyra (Emma D’Arcy) está enfrentando frustrações sexistas semelhantes. A última coisa que qualquer um dos lados desta guerra quer projetar agora é fraqueza, e Rhaenyra não consegue convencer a nobreza masculina de Westeros de sua força. Ainda assim, é revelador que o próprio conselheiro de confiança (embora irritante) de Rhaenyra, Sor Alfred Broom (Jamie Kenna), tenha que ser lembrado de que ele tem o mesmo nível de experiência em travar guerras que Rhaenyra. Ou seja, “nenhuma”. O reino herdou anos de paz do Rei Jaehaerys I e depois do Rei Viserys I. Fora as escaramuças mesquinhas usuais por território, não houve uma batalha terrestre propriamente dita no continente de Westeros em uma geração. E, no entanto, Sor Alfred quase pode ser perdoado por se lembrar mal do contrário. Por que os homens carregam essas espadas por aí se não é para eventualmente desembainhá-las? A guerra é um trabalho de homem, ou assim dizem, mesmo que não trabalhem há anos.
É por isso que Rhaenyra recorre a alguém que, de fato, está familiarizado com a guerra como sua nova Mão da Rainha. O Senhor das Marés (Steve Toussaint) está compreensivelmente devastado pela morte de sua esposa, Rhaenys (Eve Best), que assombra este episódio como um dos espíritos de Harrenhal de Daemon. Alguns dos melhores momentos da hora acontecem enquanto Rhaenyra, Corlys e Baela (Bethany Antonia) lidam com sua perda. Corlys prova que é o homem certo para o trabalho quando se oferece para nomear Baela sua nova herdeira. Ela recusa como uma verdadeira Targaryen, dizendo “Eu sou sangue e fogo. Driftmark deve passar para o sal e o mar.” Agora, se ao menos Corlys soubesse onde encontrar um herdeiro do sal e do mar. Em Hull, talvez?
Se Rhaenyra tivesse sido devidamente treinada nos caminhos da guerra, ela poderia nem precisar de Lorde Corlys como companheiro de chapa. Como Rhaenyra mais tarde aponta para Lady Mysaria (Sonoya Mizuno), seu pai nunca a ensinou a lutar, apesar de nomeá-la sua herdeira. Em vez de uma espada, ela ganhou uma taça para carregar. A ironia aqui, no entanto, é que um copeiro pode ser muito mais útil do que um espadachim ou espadachim agora. E, abençoada seja, Rhaenyra parece estar descobrindo isso.
Se Casa do Dragão a temporada 2 episódio 5 tem um tema secundário, é sem dúvida a importância de boas relações públicas. É difícil exagerar o nível em que os Verdes estão ferrando em Porto Real agora. Desfilar a cabeça decepada de Meleys pelas ruas da capital é um erro estratégico da mais alta ordem, e um que Sor Otto Hightower (Rhys Ifans) nunca teria deixado acontecer. A legitimidade da Casa Targaryen depende de seu domínio dessas criaturas sobrenaturais. Permitir que os plebeus vejam que os dragões são tão carne e osso quanto são fogo e sangue é desastroso.
“Achei que os dragões fossem deuses”, murmura um morador de Porto Real ao ver o cadáver infestado de moscas.
“É só carne”, responde nosso velho amigo Hugh Hammer (Kieran Bew).
No final do episódio, Hugh, sua esposa, sua filha doente e inúmeros outros camponeses correm para os portões, mas não têm permissão para sair. O povo pequeno não ser pago por seu trabalho (como Hugh ainda não recebeu) é problemático, mas esperado. Eles estão todos acostumados a serem explorados pela realeza neste ponto. Descobrir que os protetores escamosos que vagam pelos céus podem ser mortos, no entanto, é um golpe mortal para a psique do homem comum. Rhaenyra e Mysaria têm um plano para atacar essa fraqueza, embora ainda não estejamos a par de seus detalhes.
O foco rígido do episódio em sexo e gênero se estende até mesmo aos acontecimentos em Harrenhal. No papel, Daemon está fazendo o que se esperaria de um rei em um romance de fantasia. Ele vestiu sua melhor armadura, encerou seu dragão e chegou a uma terra devastada para inspirar seu povo e criar um exército. Mas, independentemente do que ele diga, ele não é rei. Ele é apenas um homem danificado vagando pelos corredores de um castelo igualmente danificado. Daemon nem precisa da ajuda de uma bruxa da floresta para ser assombrado, ele está se assombrando bem o suficiente por conta própria.
Depois de inúmeras noites sem dormir passadas com os fantasmas de esposas passadas, uma nova mulher entra na mistura: a própria mãe de Daemon, Alyssa (Emeline Lambert). Naturalmente, Daemon faz sexo gráfico com essa alucinação, porque ele é Daemon. Mas o momento vai muito além da psicologia freudiana de pesadelo. Daemon não quer apenas Rhaenyra, Laena, Aemma ou mesmo o amor de mães. Daemon simplesmente quer tudo…porque lhe disseram que ele poderia tê-la. Aquela maldita cadeira de ferro está ali, tentadoramente fora de seu alcance.
Embora não seja correto chamar Daemon de “vítima” de nada, ele certamente é influenciado pela política de gênero dos Sete Reinos como Rhaenyra e Alicent foram. Isso porque ele acreditou na mentira de que pode afirmar seu domínio masculino sobre o reino tão facilmente quanto convenceu sua jovem sobrinha a se apaixonar por ele. O que ele descobre neste episódio, no entanto, é que pequenas princesas são muito mais encantadas por demonstrações de arrogância e poder do que uma região inteira de fazendeiros, mercadores, comerciantes e pessoas comuns apenas tentando passar o dia.
Daemon, ahem, encorajando de Willem Blackwood visitar crimes de guerra desenfreados na Casa Bracken é um pesadelo de relações públicas tão grande quanto a Parada do Dia de Meleys de Green.
“Isso não é guerra. Isso é um crime contra os inocentes que qualquer homem honesto repudiaria,” Alys (Gayle Rankin) diz a Daemon.
“Você me acha um homem honesto?” ele brinca.
E ainda assim Daemon não tem piadas para os Riverlords quando eles chegam a Harrenhal na calada da noite, muito chateados porque os septos sagrados foram saqueados e as crianças Bracken foram sequestradas. Ele só consegue olhar para baixo enquanto uma nobre dama das Riverlands dá o golpe mortal verbal “Dragão ou não, não levantaremos nossas bandeiras para um tirano.”
Os Targaryens coexistiram entre os dragões por tanto tempo que eles se esqueceram de que há um país inteiro de pessoas lá fora com o poder combinado de todas as feras de Pedra do Dragão. Esta guerra já tem muitos dragões em ambos os lados. O que ela precisa é de mais algumas boas ideias e mais algumas pessoas boas. Felizmente, o Time Preto parece ter finalmente encontrado um caminho para ambos
Este episódio termina com a provocação de um grande Fogo e Sangue momento em que Rhaenyra e Jacaerys (Harry Collett) percebem que nem todos no mundo conhecido com sangue Targaryen têm o sobrenome Targaryen.
“Você está sugerindo que coloquemos um Mallister em um dragão? Um Tarly?” Rhaenyra pergunta.
“É melhor que a morte e a derrota”, responde Jace.
Rhaenyra começa este episódio preocupada com sua habilidade de projetar poder. No final do episódio, ela encontra uma maneira de garantir poder real na forma de sementes de dragão sobre os muitos dragões excedentes de Dragonstone. Para chegar lá, tudo o que ela teve que fazer foi superar séculos de arrogância Targaryen, aceitando que mesmo sangue ralo de cavaleiro de dragão é sangue de cavaleiro de dragão do mesmo jeito.
Um rei chegaria a essa conclusão? É impossível dizer. Tudo o que sabemos é que cinco reis Targaryen consecutivos não chegaram e esta rainha Targaryen chegou.
Novos episódios da segunda temporada de House of the Dragon estreiam aos domingos às 21h, horário do leste dos EUA, na HBO.
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