Pode haver algo no ar na Irlanda. Está na água e no solo também. Apesar de estar cercada por um mar verde e acidentado sem fim, ou talvez por aquela desolação esmeralda, é uma terra marcada no imaginário popular por séculos de dificuldades e tristezas. Alguns até diriam que é assombrado.
A fonte gaélica de fadas e changelings, e de cujas margens surgiram autores como Bram Stoker e Oscar Wilde, ao lado do banshee e Dullahan, é uma fonte de ficção elegíaca. Aqui o mágico e o amargamente real se misturam, muitas vezes com um lamento desesperado. E no início de Damian McCarthy Hokumo misantrópico e solitário escriba Ohm Bauman (Adam Scott) também parece atraído por esses encantos sombrios. Afinal, ele próprio é um autor, embora de temperamento ianque; Neto da diáspora irlandesa, Ohm regressou ao país dos seus antepassados para brindar tristemente aos “finais sombrios” enquanto terminava o seu próximo livro num hotel no fim do mundo. Então imagine a alegria quando ele é provocado por seu barman, dizendo que esta pousada também tem uma bruxa. Não, realmente. O proprietário a mantém trancada na suíte de lua de mel abandonada no andar de cima. E está bloqueado desde tempos imemoriais.
Como sou um fanático por histórias de condenados e amaldiçoados, foi aqui que eu também me inclinei para a frente – e nunca tive um motivo para sentar novamente no que equivale a uma brincadeira agradavelmente macabra de fogueira de um cineasta irlandês em seu ambiente.
Como o diretor do querido culto EstranhezaMcCarthy desenvolveu um número considerável de seguidores antes de apenas seu terceiro longa. No entanto, enquanto Hokum certamente aborda temas intensificados (ou “elevados”) de culpa e arrependimento em seu retrato de um homem dado a amar a companhia miserável de alguém – e um escritor que, por sua vez, é ainda mais impiedoso com suas criações ficcionais do que McCarthy poderia ser com as suas próprias –Hokum é basicamente uma história de fantasmas noturna que algumas centenas de anos atrás teria sido compartilhada na véspera de Natal à luz de velas. Na verdade, o filme é banhado em sombras e mistério, bem como no reconhecimento de que realmente existe uma bruxa lá em cima, e o que ela deseja não é nada que possa ser confundido com libertação ou empoderamento.
Devendo talvez mais dívida para com Stephen King O Iluminado do que o de Kubrick, Hokum fixa-se em um romancista profundamente perturbado que bebe muito uísque e bourbon. Tão rude é o Bauman de Scott quando ele está bêbado que é uma maravilha que a equipe do hotel possa agüentá-lo por um dia – felizmente Fiona de Florence Odesh mostra gentileza suficiente para com ele para salvá-lo de uma noite particularmente ruim antes da véspera de Todos os Santos (ou Samhain, como os celtas o chamariam nos tempos pagãos).
Então, quando Fiona desaparece do hotel – e depois de confiar a Bauman que ela sempre teve curiosidade em bisbilhotar a suíte de lua de mel supostamente bruxa – a simpatia leva a melhor sobre a sabedoria, pois o ianque também se vê entrando na câmara privada. Mesmo quando iluminado com o que pode ser uma luz elétrica centenária, a escuridão do lugar é nada menos que opressiva. É um espaço cheio de pesadelos e horas piores de vigília.
Os prazeres em Hokum emanam de sua polpa. Há momentos de pavor soberbamente atmosférico em que Scott encharcado e abandonado se esconde atrás de uma cortina de cama vitoriana enquanto o semblante de uma criatura paira do lado de fora. Semelhante a EstranhezaO uso do manequim mais assustador que já saiu da loja de departamentos Hell’s, são as fotos elaboradas de estátuas angelicais assustadoramente sorridentes no relógio da suíte nupcial, ou de estatuetas eduardianas que o proprietário do hotel usa para assustar crianças pequenas no saguão, onde Hokum ganha sua mordida.
Menos bem-sucedidos são os sustos onipresentes, que, embora às vezes eficazes, são frequentemente telegrafados e usados liberalmente até o limite. A tese subtextual do filme também sobre como até mesmo a dor de um artista pode ser destrutiva para a arte parece às vezes um pouco artificial; uma folha de figueira para as expectativas modernas do cinema de terror “sério”.
Com certeza, Hokum é muito bom, mas principalmente quando abraça suas qualidades de conto de fadas sobre cantos escuros e esquecidos da floresta, onde os espíritos ainda procuram levar o filho descuidado de Deus para fins pagãos. O filme busca encontrar uma luz fora da desolação misantrópica que pode atormentar até mesmo colinas de um verde beatífico. Mas, na verdade, estamos todos aqui para desfrutar do escuro, que nas composições de McCarthy e do diretor de fotografia Colm Hogan é convidativamente niilista.
Hokum estreou no SXSW em 14 de março. NEON lança Hokum em versão ampla em 1º de maio.
