Conclave é um filme enraizado no medieval. Isto fica evidente numa das primeiras cenas em que homens adornados com túnicas vermelhas e colarinhos brancos correm silenciosamente pela Capela Sistina. É aqui que encontramos o Cardeal Thomas Lawrence (Ralph Fiennes) assumindo relutantemente o seu papel de Decano do Colégio dos Cardeais – o que significa que ele está encarregado de supervisionar o próximo conclave papal que elegerá um novo Papa para a sede de São Pedro. Peter.
Por definição, este mundo parece positivamente antigo com seus costumes e rituais misteriosos. No entanto, qualquer telespectador que possa estar sentindo a ansiedade atual sobre uma determinada eleição presidencial que ocorrerá nos EUA em menos de duas semanas reconhecerá instantaneamente tanto as facções tribalistas que se desmoronam em um Vaticano tecnologicamente experiente, quanto um processo eleitoral chocantemente tortuoso com mais reviravoltas. , e carreiras arruinadas, do que um drama de Aaron Sorkin.
“São facções políticas que se enfrentam”, explica o diretor Edward Berger quando nos sentamos para discutir seu novo filme. “Eles representam de certa forma o discurso que estamos tendo. Liberais, conservadores; norte, sul; raça, gênero. Eles estão todos lutando entre si, e quem vencer influenciará o pensamento de muitas pessoas. Portanto, é uma grande decisão, uma grande guerra ideológica.”
Sem revelar muito do jogo, há os autodenominados liberais no filme, liderados pelo Cardeal Bellini (Stanley Tucci), um cardeal ítalo-americano que afirma, repetidamente, que não quer ser papa, mesmo quando ele diz aos padres que pensam da mesma forma como melhor promovê-lo entre seus colegas no conclave. No lado diametralmente oposto está o Cardeal Tedesco (Sergio Castellitto), um padre italiano gregário e de pernas largas cujo carisma o diretor do filme compara ao de um bom menino fumando um cigarro enquanto dá um tapa nas costas. É também ele quem insiste que é altura de voltar a ser como as coisas eram há 40 anos, quando os papas eram italianos, a língua falada sob a Basílica de Michelangelo era o latim e a Europa Ocidental não acolheu tantos imigrantes “indesejados”.
No meio estão todos os outros, incluindo uma série de atores talentosos como John Lithgow e Lucian Msamati, interpretando cardeais alternativos que disputam o papado, e cada um representando um ponto de vista distintamente oportuno sobre como o poder deve ser exercido nos anos e na cultura. guerras por vir, ecumênicas ou não. Tentando encurralar todos os seus egos está Lawrence central de Fiennes, um padre que não tem mais certeza de acreditar em Deus, mas acha que é uma missão divina quebrar regras e abrir laptops se isso significar descobrir qualquer possível adulteração política ocorrendo nos bastidores.
“Obviamente você sempre quer que um filme seja de sua época e reflita as coisas”, diz Berger sobre a janela de lançamento fortuita do filme. “Perdemos a capacidade, e isso se reflete no filme, de realmente ter uma conversa e um desentendimento civilizado. De certa forma, o mundo é feito de fundamentalistas que têm tanta certeza daquilo em que acreditam, e muito do que o filme trata é aceitar a incerteza.”
Apesar dos temas pesados do filme, a imagem é na verdade uma panela bem crepitante, com mais reviravoltas e choques do que o cenário sugere. Não vamos revelar nenhum deles, mas é irônico que o filme seja lançado às vésperas de uma eleição americana sendo assistida em todo o mundo com a respiração suspensa – uma eleição que teve suas próprias surpresas que poderiam ter parecido absurdas se eles também apareceram em um thriller de prestígio como Conclave.
“Obviamente não planejamos que o filme fosse lançado este ano”, reflete Berger sobre a ironia. “Fazemos isso há anos e anos, então é coincidência. Ao mesmo tempo, é interessante ver quantas reviravoltas você dá em um filme, mas ainda está quase superado pela realidade. (Esta eleição americana) tem ainda mais reviravoltas, e espero que dentro de algumas semanas tenha um bom resultado que seja satisfatório para muitas pessoas no mundo.”
Dito isso, Berger não projetou este filme apenas para ser um reflexo de 2024. Como o primeiro filme que Berger fez desde que recebeu uma indicação ao Oscar de roteiro por Tudo tranquilo na Frente Ocidentalfilme que também foi indicado para Melhor Filme, Conclave pretendia ser uma lufada de ar fresco para o cineasta. Depois de fazer um filme amplamente visual e mudo sobre a natureza implacável da guerra, aqui está um thriller onde a maior parte da emoção deriva do diálogo e de ideias intelectuais que entram em combate cerebral e, às vezes, físico.
O diretor germano-suíço compara o projeto a um limpador de palato depois de ter “a mesma conversa” consigo mesmo durante cinco anos Tudo quieto. No entanto, ambos os filmes ainda apresentam líderes patriarcais de homens que gostam de exercer sua influência enquanto estabelecem termos uns contra os outros. Talvez seja por isso que Berger credita sua maneira de se relacionar com Conclave sendo não apenas a dúvida do Cardeal Lawrence, mas um sermão em particular que Fiennes dá no início do filme e antes do início oficial do conclave. Durante o seu discurso antes de as portas serem fechadas e as janelas cobertas, Fiennes entoa sobre a importância da dúvida num papa que será convidado a representar todas as opiniões, perspectivas e almas no mundo católico.
“Foi a isso que me conectei no filme, porque costumava pensar que a dúvida é igual à fraqueza”, considera Berger. “Mas é uma força. Aprendi a encarar isso como um ponto forte, porque promove discussões. Isso mantém você com a mente aberta para outras opiniões, mesmo que você decida: ‘Quer saber, eu discordo disso.’ Pelo menos você está aberto a isso, você está pronto para ouvir e ter um discurso, e novamente aprender com isso e não ser fundamentalista. Acho que a pior coisa de um líder é ser um fundamentalista que não escuta.”
Conclave é um filme sobre contrastes: o contraste entre o que chamamos de “liberal” e “conservador”, igualitarismo versus combatividade, mesmo o antigo e o novo. O diretor nos conta que eles realmente construíram uma réplica completa da Capela Sistina – exceto o teto, que é CGI (onde está Michelangelo quando você precisa dele?) – mas ao mesmo tempo contrasta com os dormitórios da Casa Santa Marta onde os cardeais descansam. Mesmo em seus ambientes de mármore, porém, eles são cercados pelo zumbido das luzes fluorescentes e da modernidade. Para aumentar a tensão, Berger admite que essas sequências são iluminadas e filmadas de forma a evocar uma “cela de prisão”. Também reflete um olhar sobre o passado e outro sobre o futuro.
É uma visão das perspectivas concorrentes que estão a tornar todas as eleições actuais, reais e fictícias, completamente angustiantes. Por outro lado, Berger, que foi criado como protestante, tinha pouco conhecimento ou interesse no funcionamento interno da Igreja Católica até Conclave surgiu, reconhece a universalidade disso.
“Não importa onde o filme se passa”, considera Berger. “Acho que o Vaticano é um mundo incrivelmente interessante porque é muito secreto… mas representa tudo. Poderia ser assistir a uma sala de reuniões, sabe? Pode ser qualquer coisa em que um cargo importante seja preenchido. Portanto, o personagem de Ralph, sua luta como aquele cara quieto na esquina que teme a dúvida e precisa encontrar respostas, é algo com o qual muitas pessoas podem se identificar. Certamente foi a minha entrada.”
Conclave está em lançamento limitado nos EUA agora e estreia no Reino Unido em 29 de novembro.