O indicado ao Oscar Michael Green e a co-roteirista Amber Noizumi criaram a mais recente série animada original da Netflix Samurai de Olho Azul. Ambientado durante o Período Edo, o auge do feudalismo no Japão, uma samurai mestiça chamada Mizu atravessa o campo em busca dos responsáveis pela morte de sua mãe. Ao longo do caminho, Mizu provoca a ira de inimigos perigosos que a perseguem, pois ela rapidamente percebe que sua vingança tem consequências e implicações muito maiores para a Terra do Sol Nascente.
Repleto de lutas encharcadas de sangue, Samurai de Olho Azul não faz rodeios quando se trata de sexo e violência na tela enquanto Mizu busca vingança. Mas mais do que apenas uma história de vingança arrebatadora, repleta de inimigos memoráveis e cenários visualmente deslumbrantes, a série animada é verdadeiramente uma carta de amor ao Japão clássico. Apoiada por um elenco de vozes de estrelas, a série oferece ação cinematográfica enquanto mantém a visão firme sobre seu elenco expansivo de personagens envolvidos na missão de vingança de Mizu.
Em entrevista exclusiva com Covil do Geek, Samurai de Olho Azul os criadores Michael Green e Amber Noizumi revelam suas inspirações pessoais e temas presentes na série animada, explicam como queriam que a ação e o erotismo informassem a história e provocam o que o público pode esperar quando Samurai de Olho Azul estreia na Netflix.
GameMundo: Divulgação completa, sou meio coreano e meio branco, então essa história realmente falou comigo em um nível visceral. Como você queria abordar isso com Mizu?
Âmbar Noizumi: Eu também sou meio branco, meio asiático – vivi minha vida preso entre dois mundos. É interessante porque agora, nas salas de aula dos nossos filhos, você vê muitas pessoas que são meio asiáticas, meio brancas, mas quando eu era criança, isso não acontecia. (In)explorar isso com Mizu, como teria sido numa época em que o Japão era completamente homogéneo – é anunciado como a Idade de Ouro do Japão, o Período Edo, quando as fronteiras estavam completamente fechadas à influência ocidental.
Como teria sido andar por aí com uma aparência diferente? (Foi) apenas explorar isso dentro de mim, como eu teria me sentido então e quais eram os limites da raiva se metastatizando em raiva e vendo a catarse de derrubar um bando de caras. Mas, em última análise, é uma história de auto-aceitação.
Ao olhar para coisas como Senhora Sangue de Neve e Lobo Solitário e Filhote –
Miguel Verde: – e olhamos para ambos! (ri)
O que há no Edo Japan que serve para contar histórias de vingança à moda antiga?
Verde: Fazia parte disso! A vingança foi sancionada. Você iria ao magistrado local e diria “Preciso duelar com alguém. Posso pegar a papelada? Você poderia declarar sua intenção, quase como “Eu desafio você para um duelo!”
Noizumi: Alguém poderia dizer “O que você está fazendo?” e (responda) “Estou em busca de vingança”. E as pessoas diriam “Oh, ok”. (ri)
Verde: Os homens podiam, enquanto as mulheres não podiam nem viajar sem acompanhantes. Foi uma época interessante.
Falando em acompanhantes, você tem um protagonista tão estóico e obstinado em Mizu. O que houve em combiná-la com Ringo para esta jornada cross-country pelo Japão?
Verde: Só acho que a coisa mais interessante de se ver é um urso e um dedo cutucando-o. (ri) Há a surpresa no que eles têm a aprender um com o outro. Ele sabe instantaneamente o que precisa aprender com Mizu, mas ela não tem ideia do que ele trará para sua vida. Ele passa de irritante a albatroz e a parceiro necessário.
Adoro que, nos primeiros episódios, Mizu esteja sendo perseguido por uma força, como LeFors em Butch Cassidy e o Sundance Kid. Como você quis desafiar Mizu com os antagonistas desta história enquanto ela cria Ire na Terra do Sol Nascente?
Verde: Você está sempre pensando em como vamos desafiá-la de novas maneiras e manter a pressão descendente. Começamos esta história quando Mizu está realmente se anunciando, ela veio a público. A sugestão é que ela pode estar fazendo isso há algum tempo e só chegaremos a isso no episódio 5, quando revelarmos o que ela está fazendo nesse período – pelo menos um pouco, há mais para contar.
Você está sempre pensando em como será a pressão, quem virá. Serão alguns mercenários, alguns mercenários ruins. Sabemos que ela pode matar alguns bandidos em uma taverna, mas só no episódio 2 você pergunta “Como ela vai enfrentar assassinos profissionais?” Acontece que isso é apenas o começo dos desafios que temos pela frente.
Mais do que apenas ação intensa, Samurai de Olho Azul é uma carta de amor ao Japão, proporcionando uma janela para esta cultura, como acontece com os pescadores ou sequências de festivais. Que elementos do Japão você queria apresentar ao público que talvez não os conhecesse?
Noizumi: Quando fizemos nossa pesquisa sobre a época, é uma cultura muito rica. Há tanta coisa e foi difícil decidir o que usaríamos ou não. Sabíamos que Mizu teria que fazer essa missão de cidade em cidade. Precisávamos ver a riqueza da cultura e ter algo para contrastar o derramamento de sangue e ver um pouco da beleza que talvez ela não esteja vendo porque é tão obstinada na escuridão.
Precisávamos de um pouco de beleza, precisávamos de tudo isso para criar uma riqueza para o show, o que acho que conseguimos.
Verde: Também vemos coisas que muitas pessoas não sabem. Quando você vê muitos filmes e programas de televisão naquele período, você vê “Os Maiores Sucessos do Japão”. São todos os tropos e imagens familiares e tenho certeza de que temos coisas que as pessoas consideram entre elas. Nós apenas perguntamos “Quais são algumas das coisas que as pessoas nunca viram antes?”
Nós apenas encontrávamos coisas em nossas leituras e pesquisadores e diríamos “Uau, isso seria incrível de ver! Eu nunca vi isso!”
Como você queria roteirizar a ação? Todo mundo tem seu próprio estilo de luta e a forma como eles lutam diz muito sobre seu caráter, como a luta no dojo que parece saída do A conexão chinesa. Como foi escrever essas sequências de ação que também ajudaram a informar a história?
Noizumi: Usamos um coreógrafo de dublês. As sequências de luta mais incríveis que você vê são de Sunny Sun. Nossa diretora supervisora, Jane Wu, era velha amiga dele e ela teve a ideia de fazer coreografias de dublês. Eles gravaram – eles tiveram uma equipe de pessoas durante a paralisação na China para filmar – e nossos animadores animaram isso. É sobre a história, as batidas emocionais da cena. Sunny Sun e Jane entenderam essas batidas e apenas fizeram mágica em torno das batidas emocionais para criar a grandiosidade que você vê agora.
Queria falar sobre as cenas de sexo porque o sexo é uma ferramenta e uma arma neste mundo. Como você quis abordar a incorporação do erotismo nesta história?
Noizumi: Nossa regra número 1 era que todas as cenas de sexo estariam a serviço da história ou dos personagens. Tentamos muito garantir que fosse fiel a quem o personagem era, quais eram seus objetivos. Algumas das cenas que você vê são culturalmente marcantes. Na exploração da cultura, surgiu toda essa ideia das xilogravuras. Se você olhar para eles, verá que são extremamente eróticos e extremamente gráficos. Não havia a mesma vergonha pelo sexo que havia nas culturas ocidentais daquela época.
Estávamos tentando capturar algo e quando Mizu vai a bordéis, ela vê um pouco disso a serviço de Mizu confrontando sua própria identidade sexual. Tratava-se de construir um mundo.
Todos os oito episódios de Samurai de Olho Azul estão disponíveis para transmissão na Netflix agora.