Quando os conhecemos, Rudolf e Hedwig são um casal comum com preocupações comuns. Ele quer uma promoção no trabalho e ela precisa de um lar amoroso onde os filhos cresçam; ele adora seus animais de estimação, principalmente seu cavalo premiado, e ela deve garantir que o jardim esteja pronto para florescer na primavera e em todas as festas no gramado que o acompanham. E ambos estão determinados em garantir que seus filhos sejam felizes.
Jonathan Glazer descreve suas vidas como a mais mundana das preocupações domésticas. No entanto, é o fato de o diretor nunca apontar sua câmera para o que está além do jardim de Edwiges, e acima daquele muro alto que dá para seu lar feliz, que lhe dará uma pausa terrível e de revirar o estômago. Nós simplesmente ouvimos os sons abafados do que Rudolf construiu lá e vislumbramos as fundações deste idílico sonho alemão em fotos ocasionais de nuvens de fumaça negra flutuando no céu de inverno.
Este é um retrato feliz da vida familiar de Rudolf Höss, um oficial alemão de alta patente da SS e comandante de Auschwitz. Ele criou seus filhos na boca do inferno – caramba, ele até projetou o portão. E é a total normalidade em tais ambientes que A zona de interesse torna-se o filme mais perturbador e talvez o mais instigante do ano.
O Rudolf Höss da vida real vivia de facto numa villa localizada nos arredores de Auschwitz, o campo de concentração onde ele e os seus subordinados mais assíduos revolucionaram a eficiência do assassinato em massa e do genocídio. Foi Höss quem introduziu o Zyklon B, um gás pesticida usado para assassinar mais de um milhão de judeus nos chuveiros do campo de Höss. Foi uma inovação tão bem sucedida que Hitler a promoveu em gratidão pela sua desenvoltura.
Esses são os fatos sombrios e quase incompreensíveis da história e do homem. E, no entanto, a razão pela qual o filme de Glazer é tão evocativo e urgente é que não pretende ser um relato sóbrio do Holocausto. Em vez disso, este filme é algo um pouco mais obtuso e, portanto, infinitamente mais insidioso. Para todos os efeitos, estes são filmes caseiros de família, e eles estão convidando todos os espectadores a se verem nas banalidades e nos compromissos feitos por pessoas que não apenas lucraram com o massacre de milhões, mas também prosperaram com isso.
O filme abre com Rudolf (Christian Friedel) e Hedwig (Sandra Hüller, que está vivendo um ano extraordinário entre este e Anatomia de uma Queda) participando de férias à beira do lago na bela paisagem rural polonesa. À distância, eles podem ver alguns trens, ou mais tarde um ou dois prisioneiros judeus, mas em geral eles estão intencionalmente desviando o olhar do que está bem debaixo de seus narizes.
Há, de fato, sequências em que Edwiges pode escolher entre os melhores casacos de pele confiscados de famílias judias sem rosto. Em outra cena, ela mostra à mãe seu jardim pontuado por salpicos de rosas vermelhas. Ambas as mulheres fingem não ouvir os gritos atrás da parede ao lado de todas essas flores, com sua ignorância intencional apenas quebrada quando seu cachorro começa a latir para os cães ferozes da casa ao lado. Por fim, a avó se pergunta se a judia para quem ela trabalhava como empregada doméstica está do outro lado… Ela então parabeniza a filha por conseguir um marido tão útil e um estilo de vida luxuoso.
Glazer ensaia a flagrante banalidade do mal com um olhar enganosamente desinteressado. Ao empregar uma estética de cinema verité, quase documentalista, o cineasta copia a família Höss da vida real, que historicamente encenou todas as fotos de sua amada casa de família enquanto apontava a câmera na direção oposta de Auschwitz. Eles sabiam que a fonte de toda a sua riqueza e bons momentos não era uma imagem que gostariam de preservar para a posteridade. E embora ninguém seja mais culpado do que o comandante, a sua necessidade implícita de desviar o olhar trai a mentira de tantos alemães que alegaram nunca saber o que estava a acontecer nesses campos. Eles também olhavam para o outro lado quando os trens passavam.
No final de A zona de interesse, a rivalidade entre irmãos dos meninos Höss é tão intensa que se torna o ponto central de uma cena, com as duas crianças alheias à ameaçadora nuvem agora totalmente negra que domina o céu. Glazer filma a sequência tendo as crianças como foco e a fumaça aparecendo ao fundo como um photobomber indesejado.
Essa abordagem peculiar do material é tão desconfortavelmente vital para o nosso momento quanto assustadora. Muitas vezes, nos filmes, os nazistas são retratados como incompreensivelmente maus ou vilmente caricaturais. Na verdade, eles eram maus e vis em igual medida, mas tornou-se muito fácil reduzi-los à caricatura ou a uma espécie de mito do passado; humanos que eram eles próprios desumanos. Mas eles viveram vidas reais com preocupações diárias reais e compreensíveis, e todos eles (alguns mais do que outros) fizeram pequenos compromissos que certamente fizeram o mundo inteiro cair no abismo.
Ao afastar a câmera do abismo, no entanto, a ideia de Glazer A zona de interesse pede ao espectador que reconheça esse vazio escuro dentro de nós agora e como podemos nos tornar semelhantes ao pedaço do paraíso de Rodolfo e Edwiges. Portanto, se não conseguirmos identificar o mesmo desejo de racionalizar e normalizar as nossas actuais realidades desconfortáveis – seja com a pobreza sem abrigo nas ruas, com crianças presas e colocadas em jaulas, ou com os mesmos líderes que uma vez disseram que um autoritário de rosto laranja “assume a responsabilidade”. ” para uma multidão insurrecional que agora trabalha incansavelmente para restaurar esse poder autoritário – então você já pode ter sido seduzido pelos casacos de pele. Mas desviar o olhar não eliminará o pecado, nem a nuvem cada vez maior de destruição que paira sobre nossas cabeças.
A zona de interesse estreia nos EUA em 15 de dezembro e no Reino Unido em 2 de fevereiro de 2024.
