A súbita inserção da inteligência artificial generativa no mainstream resultou em receios de falência criativa em todos os meios, desde a arte digital até ao cinema de grande sucesso. No SXSW Londres na terça-feira, Patrice Vermette – o desenhista de produção vencedor do Oscar por trás dos filmes Dune – atacou a pressão para a inclusão da GenAI em seu trabalho.
“Quando se trata de impulsionar a IA, eu recuo”, disse Vermette à multidão no evento, que discutiu a intersecção da ciência, da construção do mundo e da narrativa de histórias na ficção.
A ficção científica tem sido frequentemente o veículo mais forte para transmitir lições sobre moralidade, humanidade e tecnologia. Nos últimos anos, porém, esse papel desempenhou-se de uma forma surpreendentemente meta; os principais contadores de histórias de ficção científica desempenham um papel direto na definição do lugar da tecnologia emergente na vida quotidiana, mas desta vez nas suas próprias vidas e não nas suas obras de ficção.
Vermette não é a única mente proeminente na ficção especulativa que se posiciona contra a GenAI. O colega profissional de cinema Guillermo del Toro, o escritor e diretor por trás Labirinto do Fauno, A forma da águae Frankensteincriticou repetidamente a inclusão da GenAI em filmes e trabalhos criativos. Margaret Atwood, autora de ficção especulativa e poetisa por trás de clássicos como O conto da servachamou a IA de escritora de poesia e ficção “porcaria”.
Muitos criativos alegaram que a GenAI não vai a lugar nenhum, incluindo a atriz Demi Moore e o lendário cineasta Martin Scorsese, mas a reação em ambos os casos foi feroz. Outros meios além do cinema tiveram casos semelhantes de elogios e resistência; O amor assumido pela ganhadora do Prêmio Nobel, Olga Tokarczuk, pela IA e o uso dela em seu processo criativo gerou um debate acalorado entre escritores de todo o mundo e deixou muitos leitores se sentindo traídos.
Apesar das afirmações feitas por Moore, Scorsese, Tokarczuk e outros, a GenAI não fez nenhum progresso real no avanço da ficção científica. Todas as inovações em Frankenstein, Duna: Parte Ume Duna: Parte Dois foram o resultado da engenhosidade humana. Autores da velha guarda, como Atwood e Stephen King, juntaram-se a autores contemporâneos na sua rejeição e até mesmo no desdém pela tecnologia. O recente sucesso de Projeto Ave Mariaum filme dirigido por duas pessoas que expressaram sua antipatia pela GenAI, é particularmente perspicaz; arrecadou mais de US$ 670 milhões de bilheteria global, um enorme sucesso para um lançamento pós-COVID que não é um filme de super-herói.
GenAI não faz parte do progresso feito por artistas de ficção científica em uma infinidade de origens e estilos há décadas. Antes do desenvolvimento da GenAI, romances e épicos fundamentais como o de Frank Herbert Duna e Ursula K. Le Guin A mão esquerda das trevas trouxeram leitores a novos mundos, enquanto cineastas como George Lucas inspiraram admiração ao longo do tempo com sucessos de bilheteria de ficção científica.
Um arquivo centenário de filmes, literatura, videogames e muito mais prova ao mundo que os criadores não precisam de IA para serem criativos. Na ficção científica, onde muitas histórias foram contadas sobre IA antes (Exterminador do Futuro vem à mente), isso é ainda mais verdadeiro. O público anseia por originalidade agora mais do que nunca, algo que a GenAI, por definição, nunca pode realmente alcançar.
Pessoas como Vermette — a próxima geração de artistas que lideram o engenho humano para novos planetas e novas vidas — reafirmam a verdade da criatividade na ficção científica: a IA precisa de fazer parte da narrativa, mas como sujeito e não como criador.
