O policial está de volta.
Pelo menos esse parece ser o caso nos últimos anos com o sucesso dos filmes Hercule Poirot de Kenneth Branagh – o terceiro, Uma assombração em Venezachega aos cinemas esta semana – Rian Johnson’s Facas para fora thrillers e até programas de TV como Apenas assassinatos no prédio. Mas de acordo com alguém que deveria saber, o bisneto da lendária escritora de mistério e assassinato Agatha Christie, o subgênero clássico da história policial nunca desapareceu.
“Eu diria que a indústria cinematográfica entrou tarde no jogo”, diz James Prichard, um homem que não é apenas descendente de Christie, mas também presidente e CEO da Agatha Christie Ltd., que administra os direitos literários e de mídia de seu grande sucesso. trabalhos da avó. “Nunca fomos embora, temos feito coisas durante todos os últimos 10, 20, 30 anos. Mas não fizemos um filme por muito tempo.”
Adaptações do cânone de Christie – que abrange 66 romances e 14 coleções de contos, incluindo 33 romances estrelados por Poirot, o excêntrico detetive belga com bigode para acabar com todos os pêlos faciais – apareceram com particular regularidade na TV e nos palcos britânicos. Mas você teria que voltar à produção de baixo custo de 1988 da Cannon Films de Encontro com a Morte (estrelado por Peter Ustinov como Poirot) para descobrir o último compromisso do detetive mestre com a tela grande antes de Branagh aparecer.
Esse período de seca terminou em 2017 com Assassinato no Expresso do Oriente, em que Branagh dirigiu um elenco de estrelas, que incluía ele mesmo como Poirot e talvez com o melhor bigode de todos os tempos. Foi uma adaptação luxuosa, antiquada e em grande parte fiel que foi um sucesso surpreendente, apesar de ser uma peça de época e um policial clássico, ambas as formas percebidas como não favoráveis ao público moderno. Isso foi seguido pelo igualmente elegante (embora atrasado pelo COVID) Morte no Nilo em 2021 e agora Uma assombração em Veneza.
“Tiro o chapéu para o 20th Century (Studios)”, diz Prichard sobre a empresa, agora propriedade da Disney, que financiou o primeiro projeto Poirot de Branagh. “Eles correram um grande risco com Assassinato no Expresso do Oriente e investiu muito dinheiro antes dessa curva. É incrivelmente agradável ver o resto dos projetos, Facas para fora, Apenas assassinatos no prédio, Mistério de assassinato da Netflix, há todo tipo de coisa.”
Um mistério assustador de assassinato na temporada
Prichard acrescenta que de onde ele está – no topo do império literário da mulher que ainda é a autora de ficção mais vendida de todos os tempos – o gênero sempre foi viável. “As vendas de livros diriam que o público sempre esteve presente”, explica ele. “É que agora as pessoas viram o sucesso de todas essas peças do gênero e estão aproveitando isso. E para mim quanto mais melhor, porque acho que é um ótimo formato para um filme ou uma série de TV.”
Prichard é produtor executivo dos três filmes de Branagh e se considera um “protetor do legado” do trabalho de sua bisavó. Ele diz que esteve mais fortemente envolvido na produção dos filmes durante o desenvolvimento inicial, desde a seleção do romance até a fase em que o roteiro é escrito e quaisquer alterações substanciais no texto são submetidas a ele para aprovação.
Mas ele admite que ficou surpreso depois que adaptaram dois dos romances mais populares de Christie em Assassinato no Expresso do Oriente e Morte no Nilo que Branagh e o roteirista Michael Green vieram até ele com um de seus últimos e menos conhecidos livros de Poirot, de 1969 Festa de Halloweencomo base para o que se tornou Uma assombração em Veneza.
“Michael Green falou comigo pela primeira vez sobre Festa de Halloween alguns anos atrás e estava pensando sobre isso para o terceiro filme”, lembra Prichard. “E eu, para ser honesto, realmente não sabia o que ele estava falando. Então, há dois ou três anos, tive uma reunião com Michael, Ken Branagh e (presidente da 20th Century Studios) Steve Asbell, e eles explicaram a estratégia e o pensamento.”
O que Green, Branagh e Asbell disseram a Prichard foi que depois de adaptar dois clássicos de Agatha Christie, eles queriam confundir o público. “Acho que eles estavam procurando por algo diferente em termos de tom”, diz Prichard. “E Michael tinha a sensação de que seria muito divertido incluir um pouco do gênero de terror nesses filmes. Ele sentiu isso Festa de Halloween foi uma boa plataforma de lançamento.”
O filme move a ação de uma propriedade rural na Inglaterra para Veneza, onde um desgastado Poirot, tendo visto muito do lado negro da natureza humana, retirou-se da detecção e está vivendo uma vida tranquila sozinho. Ele logo é abordado por uma velha amiga, a escritora de mistério Ariadne Oliver (Tina Fey, interpretando uma personagem que Christie criou como um avatar solto de si mesma) para ajudá-lo a desmascarar uma vidente chamada Joyce Reynolds (Michelle Yeoh).
Reynolds está realizando uma sessão espírita naquela noite no sombrio palácio da cantora de ópera Rowena Drake (Kelly Reilly), cuja filha aparentemente cometeu suicídio algum tempo antes. Diz-se que o palácio é assombrado por fantasmas de crianças que foram tratadas brutalmente por médicos e enfermeiras quando o prédio era um orfanato na Idade Média. Quando um dos participantes da sessão é assassinado e é feito um atentado contra a vida de Poirot, o detetive é forçado a resolver o caso, mesmo quando começa a questionar seu próprio julgamento e a se perguntar se o sobrenatural pode estar envolvido.
“(Michael Green) deixou bem claro que queria fazer algumas mudanças relativamente sérias, e a menos importante delas era mudar a história de uma vila inglesa para Veneza”, diz James Prichard sobre as liberdades mais amplas que os cineastas tomaram desta vez. . “Ele também queria fazer algumas mudanças bastante significativas na trama. Mas aderi à estratégia e acho que nosso público ficará surpreso. Espero que eles achem isso revigorante. E espero que eles fiquem tão encantados quanto eu com o filme.”
O último caso de Poirot?
Se de fato o público responde ao filme com suas carteiras, então é claro que surge a questão do que vem a seguir. Existem mais 30 romances no cânone de Christie estrelados por Poirot (são 18 a mais do que a dúzia de livros de James Bond que Ian Fleming escreveu), sem mencionar algumas dezenas de contos. E alguns dos clássicos, como Mal sob o sol e Cinco porquinhosainda não receberam o tratamento Branagh.
“Tivemos conversas o tempo todo sobre onde poderíamos chegar com isso se tivéssemos a sorte de fazer mais filmes”, diz Prichard. “Não gosto de me precipitar. Não gosto de desafiar o destino. Estou bem ciente de que este é um negócio bastante brutal, e você é tão bom quanto seu último filme. Então veremos. Tive conversas, principalmente com Michael Green, mas nada de concreto.”
Se Uma assombração em Veneza é bem-sucedido o suficiente para levar a um quarto filme de Poirot com Branagh e Green, então Prichard tem algumas idéias de onde ele gostaria de ver o “verso de Christie” a seguir.
“Acho que seria muito divertido voltar atrás e fazer uma história clássica”, admite. “Tenho um leve desejo de tentar fazer a versão hollywoodiana do mistério do assassinato em uma casa de campo inglesa… Mas a outra coisa que estou bem ciente é que Ken e Michael são muito mais espertos do que eu e entendem o mundo do cinema muito melhor do que meu. Eles terão suas próprias ideias, provavelmente melhores que as minhas. Portanto, estou ansioso por essas conversas. Só espero que possamos fazer mais filmes porque acho ótimo.”
Uma assombração em Veneza estreia nos cinemas sexta-feira, 15 de setembro.
