“Uma peça de lixo imoral e repreensível que puxou mais ingressos no fim de semana de abertura do que qualquer outro até agora em 1984.” Foi assim que o crítico iminente Roger Ebert apresentou sua revisão de Gene Siskel de Gene Siskel de Sexta -feira 13: o capítulo final em seu show No cinema. Enquanto Ebert está certo sobre o empate de bilheteria do filme, e pode até estar certo sobre o conteúdo moral do filme, ele estava errado quando disse: “O quarto Sexta -feira 13 O filme é apenas uma recauxina cínica dos três primeiros. ”
Se Ebert significa que O capítulo final é sobre Jason Voorhees matando adolescentes em Camp Crystal Lake, sim, é um recauxador. O capítulo final Não quebra nenhum dos limites do slasher. Demora cerca de 15 minutos para Jason (Ted White) reivindicar sua primeira vítima, passando uma serra de osso no pescoço de um cenário skeevy (Bruce Mahler). Dois terços do elenco consistem em atores de 20 e 30 anos jogando adolescentes, todos os quais não têm desenvolvimento de caráter além de “quer fazer sexo”.
E ainda, O capítulo final executa esses tropos com eficiência incrível e uma mistura idiossincrática de inventividade e estranheza. É a apoteose do que um filme de Jason pode e deve ser, e é ainda que os cineastas de terror perseguem.
Uma nova temporada em Camp Crystal Lake
Cerca de metade do enredo de Sexta -feira 13: o capítulo final Parece uma reformulação de filmes anteriores. No início do filme, Jason se recupera de sua aparente morte no terceiro filme e segue para Camp Crystal Lake, onde encontra um monte de adolescentes prontos para festejar.
No entanto, o diretor Joseph Zito e o roteirista Barney Cohen, trabalhando em uma história creditada a Bruce Hidemi Sakow, muda as coisas com duas adições. Uma é a chegada de Rob (E. Erich Anderson), cuja irmã morreu na mão de Jason no filme anterior; Então agora ele caça Jason por vingança. A outra adição notável é a da família Jarvis, que consiste em uma mãe solteira (Joan Freeman) e seus filhos Trish (Kimberly Beck) e Tommy (Corey Feldman). O JARVIS se move ao lado e representa uma família saudável e amorosa, algo estranho para a maioria dos slashers.
Além disso, O capítulo final Faz com que as cenas adolescentes funcionem, concentrando-se em dois personagens na periferia social, o Braggart Teddy (Lawrence Monoson) e o Sad-Sack Jimmy (Crispin Glover). Na página, a dupla não tem o arco mais atraente. Teddy repreende Jimmy por sua falta de magnetismo sexual, mas é Jimmy quem recebe a atenção de uma garota. Mas Monoson interpreta Teddy como irredimavelmente desagradável, e Glover interpreta Jimmy como um esquisito que seus personagens se tornam convincentes.
Em nenhum lugar isso é mais aparente do que na cena em que Tina (Camilla More) leva Jimmy no andar de cima para a cama. Glover traz uma verdadeira vulnerabilidade ao seu desempenho, seja rindo de vergonha quando a cama cai sob Jimmy e Tina, ou a maneira como ele pergunta a Tina se ela ficou satisfeita com o desempenho dele. Zito se afasta periodicamente de Jimmy e Tina de volta a Teddy no andar de baixo, que se arrasta nos filmes silenciosos de Nudie que ele encontrou. O fato de a cena terminar com o nojento, mas sem surpresa para um filme dos anos 80, o momento em que Jimmy apresenta a roupa íntima de Tina ao Teddy AA Trophy apenas ressalta o quanto Glover e Monoson trazem para seus personagens, acrescentando o sabor aos personagens de estoque.
Esses aspectos não divergem dos tropos de filmes de slasher. Mas eles lhes dão sabor e estilo suficientes para torná -los memoráveis, muito mais do que um recaídas cínicas reais jamais faria.
Ele está me matando!
Embora seja bom que O capítulo final Tem personagens interessantes, eles ainda são pessoas em um filme de terror. Portanto, eles só existem para serem mortos. Ainda O capítulo final Também se destaca nesse sentido, dando algumas das melhores mortes de todos os tempos do gênero.
Às vezes, eles são slaughters relativamente simples que, no entanto, são executados de uma maneira única. Jimmy encontra seu fim logo depois de apresentar a cueca de Tina a Teddy e ir à cozinha para derramar uma bebida comemorativa. “Ei Ted, onde diabos é o saca -rolhas?” Jimmy lamenta na cadência idiossincrática de Glover. Ele recebe sua resposta quando Jason bate o saca -rolhas em sua mão, prendendo -o pela morte final.
A parceira de Jimmy, Tina, sai de maneira igualmente notável. Quando Jimmy desce para se gabar, Tina olha pela janela para verificar sua irmã gêmea Terri (Carey More). Limpando o nevoeiro que se acumulou na janela enquanto uma tempestade se enfurece, Tina vê a bicicleta de Terri, exatamente onde estava antes de sua irmã declarar que estava saindo. Confuso, Tina move a cabeça para mais perto da janela, apenas para ser agarrada por Jason. Um corte para fora da casa revela Jason pendurado em uma empena e puxando Tina para fora para uma de suas defensções mais espetaculares.
O manequim de Tina parece ridículo quando é lançado no ar. Mas a maioria dos efeitos em O capítulo final são fantásticos, graças ao envolvimento da lenda dos efeitos especiais Tom Savini. O homem responsável por momentos de agitação no estômago Dawn of the Dead e O Massacre da Castaina do Texas 2Savini trabalhou no primeiro Sexta -feira 13 filme onde ele projetou sequências icônicas, como a morte de Kevin Bacon via Arrow na parte de trás do pescoço. Quando soube que o Studio Paramount planejava matar Jason, Savini voltou à franquia para que ele pudesse dar um final adequado ao personagem que ajudou a popularizar.
Algumas das mortes jogam como os maiores sucessos de Savini, como quando Jason coloca uma faca no pescoço de um carona ou empala uma mergulhadora magra em uma balsa. Mas Savini faz todas as paradas para a cena final de Jason, na qual ele ataca Trish na casa de Jarvis. Trish recebe alguns bons tiros, afundando a garra de um martelo no pescoço de Jason e clivando as mãos com um facão, o último que dá a Savini a chance de se exibir quando Jason examinar sua mão dividida.
Mas a melhor parte ocorre quando Tommy, um mestre e substituto de efeitos especiais para Savini, se levanta como o jovem Jason para distrair o assassino. A atenção de Jason evitou, Trish bate na máscara de hóquei de Detroit Red Wings vintage que o assassino havia usado desde o meio do caminho Parte IIIrevelando um rosto grotesco incrível. Melhor ainda, Trish ataca Jason com um facão, finalmente fazendo -o cair primeiro na lâmina. Assistimos enquanto a cabeça de Jason desliza pela lâmina virada para cima, seus outros olhos mexendo de surpresa.
Mesmo que alguns de O capítulo finalAs mortes foram diminuídas pelos censores (especialmente no momento em que Jason esmaga a cabeça de um homem que desfruta de um chuveiro pós-coital), essa cena de morte é gloriosa, perfeitamente projetada e executada.
Jason vive!
Sim, Jason morreu no final de O capítulo finalaparentemente para o bem. Mas o filme se saiu tão bem nas bilheterias que a Paramount teve que trazê -los de volta. 1985 O novo sangue Tentei recriar a natureza Whodunnit do primeiro filme, desta vez com um adolescente Tommy Jarvis no centro, apenas para ressuscitar Jason como um zumbi para a sexta entrada, Jason vive!
Sexta -feira 13ª Parte VI E todas as entradas que se seguiram se afastaram da fórmula de terror padrão. Parte VI é um cômico Frankenstein riff, cheio de piadas autoconscientes. Parte VII coloca Jason contra um Carrie Stand-in, enquanto Parte VII envia Jason para a cidade grande (bem, um barco que vai para Vancouver, de qualquer maneira). Até o remake de 2009, enquanto o slasher mais tradicional do grupo, tenta otimizar a história de uma maneira que parece muito escorregadia e exagerada.
Da perspectiva dos últimos dois terços da franquia, Ebert pode ter razão. O capítulo final Fica mais perto dos três primeiros filmes do que qualquer um dos filmes que o seguiram. Mas isso faz isso em um nível de excelência, com um toque e estilo tão inesperados, não havia como a franquia permanecer a mesma. Sexta -feira 13: o capítulo final Não é uma reinvenção da franquia, mas não é uma reformulação. É um aperfeiçoamento da fórmula, estabelecendo o padrão que todos os outros slashers aspiram a alcançar.
