Por todo o sangue, tripas e maldade geral que ele contém, Havoc é mais difícil de assistir nos primeiros três minutos. É quando assistimos como o detetive Walker senta -se pensativo e pensa no que ele fez. Sob um monólogo sobre escolhas difíceis feitas para as fotos da família intercalaria de Walker se preparando para o serviço, puxando seu distintivo e revólver de serviço e tiros de Walker roubando dinheiro de um busto de drogas e de pé sobre uma vítima sangrenta.
Imediatamente, Havoc se estabelece como mais um filme sobre um policial moralmente em conflito, um cara durão assombrado por seus compromissos e redimido pelo amor de sua família e/ou algum momento de última hora de heroísmo.
Já vimos esses tipos de histórias um milhão de vezes antes, na hagiografia silenciosa As aventuras do tenente Petrosino (1912) e clássicos noir O grande calor (1953) e Toque do mal (1958). Nós vimos quando A conexão francesa e Dirty Harry trouxe policiais para New Hollywood em 1971 e quando Arma letal e 48 horas. deu ao gênero um brilho liso dos anos 80. Vimos isso continuar em grandes nomes recentes AquecerAssim, Dia de Treinamentoe Os partiram.
Mas quando Havoc Chegue à sua conclusão excessiva, o escritor e diretor Gareth Evans redefiniu o gênero da Cop, enterrando qualquer pretensão à nobreza sob montanhas de carcaças de balas e oceanos de sangue.
Um policial ruim em um mundo ruim
Havoc condensa um épico de crime inteiro em 105 minutos propulsivos. No final da temporada de festas em alguma cidade americana indefinida, um quarteto de capuzes pequenos é perseguido pela estrada pela polícia. Em desespero, dois dos capuzes jogam sua mercadoria roubada no carro da polícia mais próximo deles, jogando um secador no veículo que perseguia. O aparelho esmaga o pára -brisa do carro da COP, explodindo não apenas com vidro e plástico, mas também montanhas de cocaína.
Ao ver o ataque a seu colega, o principal policial Vincent (Timothy Olyphant) e seus homens traçam a cocaína à sua fonte, Chinatown Gangster Tsui (Jeremy Ang Jones) e Open Fire. Os capuzes escapam do corpo a corpo, mas quando Walker (Tom Hardy) chega, ele reconhece um deles como Charlie (Justin Cornwell), filho do político torto e poderoso Lawrence Beaumont (Forest Whitaker).
Beaumont oferece a Walker um acordo. Ele pode tirar Charlie da bagunça sem chegar à imprensa, Walker estará fora da dívida de Beaumont. Walker tem que encontrar Charlie diante dos outros que o procuram, incluindo a mãe vingativa de Tsui (Yeo Yann Yann), seu duplicado Man Man Ping (Sunny Pang) e Vincent e sua gangue de policiais. Tornar as coisas ainda mais difíceis é a parceira mais jovem idealista de Walker, Ellie (Jessie Mei Li), que não percebe as profundezas de sua escuridão.
Essa trama dá a Evans muito espaço para fazer o que ele faz de melhor, artesanato de cenas de luta visceral. Evans eclodiu com o filme de artes marciais que define 2011 O ataque: redençãoque trouxe ação indonésia para o oeste e pavimentou o caminho para o John Wick franquia. Certamente, esse tipo de combate corpo a corpo ocorre em Havocespecialmente em uma gloriosa sequência de luta prolongada que ocorre no meio do filme. Quando Walker, Vincent, um assassino chinês silencioso (Michelle Waterson) e suas respectivas gangues descem a Charlie e seus amigos em um clube, uma luta de oito minutos começa, começando com os membros do Chinatown Gang batendo policiais com bastões e terminando com um tiroteio que se espalha pelas ruas.
Evans acrescenta ao seu repertório novas maneiras de descrever a carnificina, incluindo a mencionada perseguição de carros de cinema, filmada com o mesmo imediatismo que as cenas de combate. Mas a adição mais notável é o uso da violência armada. Os tiros de armas raramente foram mais altos em um filme, rivalizando com os do Alex Garland’s Guerra civil e Guerra. As pessoas não levam um tiro apenas uma vez; Eles estão salpicados de balas, convulsionando enquanto estão cheios de chumbo. O sangue parece ser digital, em vez das agências práticas das épocas anteriores, mas isso permite que Evans mais espaço mostre como os corpos podem ser destruídos de várias maneiras.
Como essa descrição pode sugerir, Havoc Faz um filme sombrio, tanto em forma quanto no conteúdo. Não é apenas que todos no filme sejam um assassino, não é apenas que a violência seja espetacular e constante. Aquele desagrado que transforma o final de algo mecânico em algo transcendente, único entre o filme policial mais arenoso.
Um fim violento
No HavocO clímax, Charlie foi pego. Um caminhante agredido não pode detê -los, então a mãe e o ping de Tsui chegam para executar sua vingança. Eles são interrompidos apenas Beaumont, que se joga na frente de Charlie e leva a bala para seu filho. O gesto faz uma pausa na ação, mas apenas o suficiente para a verdade aparecer, que foi Ping quem traiu Tsui e Vincent que os mataram, levando a outro tiro que até vê Charlie pegando uma metralhadora e matando seus inimigos.
Após o tiro, Walker à esquerda com Vincent. Embora Vincent tenta fazer Walker sair, apontando que quem sabe o que ele fez foi morto, Walker discorda. Ele atira em Vincent, a verdadeira última pessoa que conhece sua culpa e tropeça.
O Havoc termina, começa, com Walker sentado sozinho e contemplando o que ele fez. Quando Ellie chega para tranquilizá -lo, Walker se recusa, dizendo -lhe para prendê -lo.
“Você é um bom policial, Ellie”, diz ele. “Eu provavelmente deveria ter sido melhor para você.” Enquanto ela aprecia as palavras dele, vemos luzes piscando à distância, carros da polícia chegando para trazer ordem ao local. Suas luzes iluminam Ellie e Walker em seus momentos finais, nos quais este promete trazer a filha de Walker seu presente de Natal, algumas bugigangas que ele comprou de uma loja de conveniência no início do filme, mas ele se recusa. “Eu não quero decepcioná -la.”
Com essa rejeição, Havoc Evita a esperança banal de que até os filmes policiais corajosos abraçam, a idéia de que a redenção aguarda o policial ruim por alguma geração posterior, neste caso Ellie ou a filha. Mas Havoc não dá a Walker essa esperança, nem confiamos que Ellie será melhor – afinal, ela é apresentada no filme brutalizando um suspeito que cai fora de sua investigação.
O filme termina com um empurrão no rosto de Walker, destacado por luzes vermelhas e azuis. Esses destaques, combinados com a maldade do filme que o precedeu, sublinhado HavocA contribuição para o cânone dos filmes de policiais. Walker não é uma corrupção de uma instituição nobre. Ele é a personificação de uma instituição violenta e corrupta, que não será alterada por “bom policial” Ellie. Todo o caos do filme é uma parte padrão do mundo de Havoc, um mundo de poucos filmes policiais ousariam entrar.
Correntes de estragos na Netflix em 25 de abril.
